Americký spisovateľ Pam Houston „Ako hovoriť s poľovníkom“ (b. 1962) bol pôvodne publikovaný v literárnom časopise Štvrťročný západ. Následne bol zaradený do Najlepšie americké poviedky, 1990a v zbierke autora 1993, Kovboji sú moja slabosť.
Príbeh sa zameriava na ženu, ktorá pokračuje v randení s mužom - poľovníkom - dokonca aj ako príznaky jeho nevernosti a nedostatku nasadenia.
Budúci čas
Pozoruhodnou črtou príbehu je, že je napísaný budúci čas. Napríklad Houston píše:
„Stráviš každú noc v posteli tohto muža bez toho, aby si sa pýtal, prečo počúva štyridsať krajín.“
Použitie budúceho času vytvára pocit nevyhnutnosti o akciách postavy, akoby rozprávala svoje vlastné šťastie. Zdá sa však, že jej schopnosť predvídať budúcnosť nemá nič spoločné s jasnozrivosťou ako s predchádzajúcimi skúsenosťami. Je ľahké si predstaviť, že presne vie, čo sa stane, pretože sa to stalo - alebo niečo také podobné - predtým.
Nevyhnutnosť sa tak stáva rovnako dôležitou súčasťou príbehu ako zvyšok deja.
Kto ste 'vy'?
Poznám niektorých čitateľov, ktorí nesúhlasia s používaním Druhý-person (ďalej len „vy“), pretože to považujú za odporné. Čo by o nich mohol vypraviteľ napokon vedieť?
Ale pre mňa čítanie príbehu druhej osoby vždy vyzeralo skôr ako mať niekoho v obavách vnútorný monológ ako by mi bolo povedané, čo osobne myslím a robím.
Použitie druhého človeka dáva čitateľovi intímnejší pohľad na zážitok a myšlienkový proces postavy. Skutočnosť, že budúci čas sa niekedy mení imperatívne vety „Zavolajte lovecký stroj. Povedzte mu, že nehovoríte čokoládu. “Ďalej len naznačuje, že postava si dáva nejakú radu.
Na druhej strane nemusíte byť heterosexuálna žena, ktorá chodí s poľovníkom, aby sa mohla zoznámiť s niekým, kto je nepoctivý alebo sa vyhýba záväzku. V skutočnosti nemusíte byť s niekým romanticky zapojení, aby ste mohli využiť. A určite nemusíte chodiť s poľovníkom, aby ste sa mohli pozerať na chyby, ktoré dobre vidíte.
Takže aj keď sa niektorí čitatelia nemusia v konkrétnych detailoch príbehu spoznať, mnohí sa budú môcť zaoberať niektorými z vyššie opísaných vzorcov. Zatiaľ čo druhá osoba by mohla niektorých čitateľov odcudziť, pre iných to môže slúžiť ako výzva na zváženie toho, čo majú spoločné s hlavnou postavou.
Everywoman
Neprítomnosť mien v príbehu ďalej naznačuje pokus o vykreslenie niečoho univerzálneho alebo aspoň bežného o rode a vzťahoch. Znaky sú označené frázami ako „tvoj najlepší kamarát“ a „tvoj najlepší kamarát“. a obaja z týchto priateľov majú tendenciu robiť rozsiahle vyhlásenia o tom, čo sú muži alebo aké ženy sú Páči sa mi to. (Poznámka: Celý príbeh je rozprávaný z heterosexuálneho hľadiska.)
Rovnako ako niektorí čitatelia môžu namietať proti druhej osobe, niektorí určite namietajú proti rodovým stereotypom. Napriek tomu Houston robí presvedčivý prípad, že je ťažké byť úplne rodovo neutrálny, akoby to bola ona opisuje slovnú gymnastiku, do ktorej sa lovec zapája, aby nepriznal, že k nej prišla iná žena navštívte ho. Píše (veselo, podľa môjho názoru):
„Muž, ktorý povedal, že slovami nie je taký dobrý, dokáže o svojom kamarátovi povedať osem vecí bez toho, aby použil zámienku určujúcu pohlavie.“
Zdá sa, že tento príbeh je úplne vedomý toho, že ide o klišé. Napríklad poľovník hovorí s protagonistom v líniách od country hudby. Houston píše:
„Povedal, že si vždy myslíš, že si najlepšou vecou, ktorá sa mu kedy stala, aby si bol rád, že je muž.“
A protagonista odpovedá linkami z rockových piesní:
„Povedzte mu, že to nie je ľahké, povedzte mu, že sloboda je len ďalším slovom, pretože nezostáva nič.“
Aj keď je ľahké sa zasmiať komunikačnej medzere, ktorú zobrazuje Houston medzi mužmi a ženami, krajinou a rockom, čitateľ sa čuduje, do akej miery môžeme našim klišé uniknúť.