V Sarah Ruhl's vychádzajú dve dôležité témy “Mobilný telefón mŕtveho muža “ a je to hra, ktorá provokuje myšlienky, čo môže viesť divákov k tomu, aby spochybnili svoju vlastnú závislosť od technológie. Telefóny sa stali neoddeliteľnou súčasťou modernej spoločnosti a žijeme vo veku s týmito zdanlivo magickými zariadeniami, ktoré sľubujú neustále spojenie, ale mnohí z nás sa cítia uviaznutí.
Okrem úlohy technológie v našich životoch nám táto hra pripomína aj šťastie, ktoré je potrebné dosiahnuť pri nezákonnom predaji ľudských orgánov. Aj keď je to druhotná téma, nemožno ju prehliadnuť, pretože zásadne ovplyvňuje hlavnú postavu v produkcii v štýle Hitchcock.
Prvé produkcie
Sarah Ruhl's “Mobilný telefón mŕtveho muža “ bol prvýkrát uvedený v júni 2007 divadelnou spoločnosťou Woolly Mammoth. V marci 2008 mal premiéru premiéru v New Yorku cez divadlo Playwrights Horizons a Chicago v spoločnosti Steppenwolf Theatre Company.
Základný pozemok
Jean (slobodný, žiadne deti, blížiaci sa k 40, zamestnanec múzea holokaustu) nevinne sedí v kaviarni, keď zvoní mužský mobil. A prstene. A stále zvoní. Muž neodpovedá, pretože ako už názov napovedá, je mŕtvy.
Jean ju však vyzdvihne a keď zistí, že majiteľ mobilného telefónu ticho zomrel v kaviarni. Nielen vytočí číslo 911, ale aj drží svoj telefón, aby ho udržala nažive podivným, ale významným spôsobom. Berie správy od obchodných spolupracovníkov mŕtvych, priateľov, rodinných príslušníkov, dokonca aj od jeho milenky.
Veci sa ešte skomplikujú, keď Jean ide na pohreb Gordona (mŕtvych) a predstiera, že je bývalým spolupracovníkom. Keďže chce priniesť ostatným uzavretie a pocit naplnenia, Jean vytvára konfibulácie (nazval by som ich klamstvom) o posledných chvíľach Gordona.
Čím viac sa o Gordone dozvieme, tým viac si uvedomíme, že bol hrozný človek, ktorý sa miloval oveľa viac ako ktokoľvek iný v jeho živote. Jeanin imaginatívny objav jeho postavy však prináša Gordonovej rodine mier.
Hra sa stane najbizarnejšou, keď Jean zistí pravdu o Gordonovej kariére: bol sprostredkovateľom nelegálneho predaja ľudských orgánov. V tomto okamihu by sa typická postava pravdepodobne vrátila a povedala: „Som príliš ďaleko nad hlavou.“ Ale Jean, žehnaj jej výstredníkovi srdce, nie je ani zďaleka typická, a tak letí do Južnej Afriky, aby darovala svoju obličku ako obeť pre Gordonovu hriechy.
Moje očakávania
Normálne, keď píšem o charakteroch a témach hry, opúšťam svoje osobné očakávania z rovnice. V tomto prípade by som sa však mal venovať svojej zaujatosti, pretože to bude mať vplyv na zvyšok tejto analýzy. Tu ide:
Existuje niekoľko hier, ktoré predtým, ako ich prečítam alebo pozerám, sa o nich ubezpečím, že sa o nich nič nedozviem. "August: Osage County" bol jeden príklad. Zámerne som sa vyhýbal čítaniu akýchkoľvek recenzií, pretože som si to chcel vyskúšať sám. To isté platí pre „Mobilný telefón mŕtveho muža"Všetko, čo som o tom vedel, bol základný predpoklad." Aký úžasný nápad!
Bolo to na mojom zozname v roku 2008 a tento mesiac som ho konečne zažil. Musím priznať, že som bol sklamaný. Surrealistická praštěnosť pre mňa nefunguje tak, ako to funguje Paula Vogel'sBaltimore Waltz."
Ako člen publika chcem byť svedkom realistických postáv v bizarných situáciách alebo prinajmenšom bizarných postáv v realistických situáciách. Namiesto toho, “Mobilný telefón mŕtveho muža„ponúka podivný, Hitchcockianov premisu a potom naplní dej príbehy hlúpymi postavami, ktoré občas hovoria o modernej spoločnosti inteligentnými vecami. Ale čím horšie sú veci, tým menej ich chcem počúvať.
v surrealizmus (alebo nepredvídateľné frašky), by čitatelia nemali očakávať verné znaky; avantgarda je vo všeobecnosti o nálade, vizuáloch a symbolických správach. Som na to všetko, nechápte ma zle. Bohužiaľ som skonštruoval tieto nespravodlivé očakávania, ktoré sa nezhodovali s hrou, ktorú vytvorila Sarah Ruhl. (Takže teraz by som mal len držať hubu a sledovať “Sever od severozápadu “ Znova).
Témy Mobilný telefón mŕtveho muža
Odhliadnuc od zavádzajúcich očakávaní, v hre Ruhl sa musí veľa diskutovať. Témy tejto komédie skúmajú americkú post-tisícročnú fixáciu pomocou bezdrôtovej komunikácie. Gordonova pohrebná služba je dvakrát prerušená zvonením mobilných telefónov. Gordonova matka trpko poznamenáva: „Nikdy nebudeš chodiť sám. To je správne. Pretože v nohaviciach budete mať vždy stroj, ktorý by mohol zvoniť. ““
Väčšina z nás sa tak veľmi snaží vyzdvihnúť hneď, ako naše BlackBerry vibrujú alebo sa z nášho iPhone vybuchne funky vyzváňací tón. Žiadame konkrétnu správu? Prečo sme tak naklonení prerušiť náš každodenný život, možno dokonca narušiť skutočnú konverzáciu v „reálnom čase“, aby sme uspokojili našu zvedavosť o tejto ďalšej textovej správe?
Počas jedného z najchytrejších momentov v hre sa Jean a Dwight (Gordonov milý chlapík) padajú jeden za druhého. Ich rozkvetlá romantika je však v ohrození, pretože Jean nemôže prestať odpovedať na mobilný telefón mŕtvych ľudí.
Body Brokers
Teraz, keď som zažil hru z prvej ruky, čítal som veľa pozitívnych recenzií. Všimol som si, že všetci kritici pochvália očividné témy o „potrebe spojenia v technologicky posadnutom svete“. Avšak nie príliš veľa preskúmania venovali dostatočnú pozornosť naj znepokojivejšiemu prvku deja: otvorenému trhu (a často nezákonnému) obchodu s ľudskými pozostatkami a orgánov.
Ruhl ďakuje Annie Cheneyovej za poďakovanie za to, že napísala knihu o vyšetrovacej knihe, “Body Brokers„Táto fiktívna kniha ponúka znepokojivý pohľad na ziskový a morálne trestuhodný podsvetie.
Ruhlova postava Gordon je súčasťou tohto podsvetia. Dozvedeli sme sa, že zarobil šťastie tým, že našiel ľudí ochotných predať obličku za 5 000 dolárov, zatiaľ čo získal poplatky vyše 100 000 dolárov. Venuje sa aj predaju orgánov od nedávno popravených čínskych väzňov. A aby bol Gordonov charakter ešte viac odporný, nie je ani darcom orgánov!
Akoby sa chce Gordonova sebectvo vyrovnať s jej altruizmom, Jean sa predstavuje ako obeť a uvádza: „V našej krajine môžeme dať iba svoje orgány. preč pre lásku. “Je ochotná riskovať svoj život a vzdať sa obličiek, aby dokázala zvrátiť Gordonovu negatívnu energiu svojím pozitívnym výhľadom na ľudstvo.
Recenzia Pôvodne uverejnené: 21. mája 2012