Definícia a príklady prechodu v zložení

V anglickej gramatike a prechod je spojenie (slovo, fráza, klauzula, veta alebo celý odsek) medzi dvoma časťami písomnosti, prispievajúce k súdržnosť.

Medzi prechodné zariadenia patrí zámená, opakovaniea prechodné výrazy, z ktorých všetky sú zobrazené nižšie.

výslovnosť: trans-Zisha-en

etymológia
Z latinčiny „prejsť“

Príklad: Najprv hračka, potom Ako spôsob dopravy pre bohatých bol automobil navrhnutý ako mechanický sluha človeka. neskôr stalo sa súčasťou spôsobu života.

Tu je niekoľko príkladov a postrehov iných autorov:

• "A prechod by mali byť krátke, priame a takmer neviditeľné. ““
  Gary Provost, Beyond Style: Zvládnutie jemnejších bodov pri písaní. Digest Books, 1988)
• "A prechod je niečo, čo spája jednu vetu - alebo odsek - s druhou. Takmer každá veta je preto prechodná. (Napríklad v tejto vete sú spojovacie alebo prechodné slová veta, a prechodný.) Koherentné písanie„Navrhujem, je to neustály proces prechodu.“
  (Bill Stott, Napíšte do bodu: A cítite sa lepšie pri písaní, 2. vydanie. Columbia University Press, 1991)

V tomto príklade sa prechody opakujú v próze:

• „Spôsob, akým píšem, je kto som, alebo sa stal, napriek tomu je to prípad, keď ja Kiežby som namiesto slov a ich rytmov mala rozrábku, vybavenú Avidom, digitálnym strihovým systémom, na ktorom by som sa mohla dotknúť klávesu a zbaliť postupnosť čas, ukážem ti súčasne všetky pamäťové rámce, ktoré ku mne teraz prichádzajú, nech si vyberie možnosti, okrajovo odlišné výrazy, variantné čítania toho istého linky. Toto je prípad, keď som na nájdenie významu je potrebných viac slov. Toto je prípad, keď som Potrebujem čokoľvek, čo si myslím alebo verím, že je prelomiteľné, aj keď iba pre seba. “(Joan Didion, Rok magického myslenia, 2006)

• „Smútok sa ukázal byť miestom, ktoré nikto z nás nevie, kým ho nedosiahneme. Očakávame (vieme) že niekto blízko nás mohol zomrieť, ale nevyzeráme po niekoľkých dňoch alebo týždňoch, ktoré bezprostredne nasledujú po takej imaginárnej smrti. Zle sa mýlime povahu aj tých pár dní alebo týždňov. Dalo by sa očakávať ak smrť náhle pocíti šok. Neočakávame tento šok má byť vyhladzujúci a dislokuje telo i myseľ. Dalo by sa očakávať že budeme prostí, neznesiteľní, blázni stratami. Neočakávame byť doslova bláznivými, chladnými zákazníkmi, ktorí veria, že sa ich manžel chystá vrátiť. “(Joan Didion, Rok magického myslenia, 2006)
• „Ak zistíte, že máte ťažkosti s presunom z jednej časti článku do ďalšej, problém môže byť spôsobený tým, že vynechávate informácie. Skôr ako sa snažiť donútiť trápne prechod, ešte raz sa pozrite na to, čo ste napísali, a opýtajte sa sami seba, čo potrebujete vysvetliť, aby ste prešli na ďalšiu sekciu. ““
  (Gary Provost, 100 spôsobov, ako zlepšiť svoje písanie. Mentor, 1972)

• „Potom, čo ste rozvinuli svoju esej na niečo ako jej konečný tvar, budete chcieť venovať náležitú pozornosť svojmu prechody. Prechod od bodu k odseku, od nápadu k nápadu, budete chcieť použiť prechody, ktoré sú veľmi jasné - v mysli čitateľa by ste nemali mať pochybnosti o tom, ako postupujete od jedného nápadu k ďalší. Vaše prechody by však nemali byť tvrdé a monotónne: hoci vaša esej bude tak dobre organizovaná, môžete ľahko používať také označenia prechodov ako „jeden“, „dva“, „tri“ alebo „prvé“, „druhé“ a „tretie“, také slová majú konotácie učenca alebo technický výrobkom a zvyčajne sa im treba vyhnúť, alebo aspoň doplniť alebo pozmeniť vo formálnom zloženie. Použite „jeden“, „dva“, „prvý“, „druhý“, „ak si to želáte, v určitých oblastiach svojej eseje, ale dokážete ich použiť aj predložkové frázy a spojovacie príslovky a vedľajšie doložky a krátke prechodné odseky na dosiahnutie vašej dynamiky a kontinuity. jasnosť a odroda spolu sú to, čo chcete. “(Winston Weathers a Otis Winchester, Nová stratégia štýlu. McGraw-Hill, 1978)

• "prechody zvyčajne nie sú také zaujímavé. používam medzery namiesto toho a mnoho z nich. Miesto medzery robí čistý segue, zatiaľ čo niektoré segues sa pokúsite písať zvuk pohodlný, vynaliezavý. Biely priestor sa vyrazí, podčiarkne, predstavené písmo a musíte si byť istí, že si to zaslúži byť zvýraznené týmto spôsobom. Ak sa používajú čestne a nie ako trik, tieto priestory môžu znamenať spôsob, akým myseľ skutočne funguje, zaznamenávajúc chvíle a zostavujú ich do takých spôsob, akým sa vynára určitá logika alebo vzorec, až kým nahromadenie momentov nevytvorí celú skúsenosť, pozorovanie, stav bytia. Spojivovým tkanivom príbehu je často biely priestor, ktorý nie je prázdny. Nie je tu nič nové, ale to, čo nepoviete, môže byť rovnako dôležité ako to, čo hovoríte. “(Amy Hempel, rozhovor Paul Winner. Parížska recenzia, Leto 2003)