V roku 1874 Anonymná spoločnosť maliarov, sochárov, rytcov atď. vystavovali svoje diela po prvýkrát. Výstava sa konala v bývalom ateliéri fotografa Nadara (Gaspard-Félix Tournachon, 1820 - 1910) na 35 Boulevard des Capucines v Paríži. Daboval impressionisti podľa kritikov toho roku, skupina neprijala meno až do roku 1877.
Prvá výstava impresionistov sa konala od apríla do mája 1874. Šou viedli Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro a Berthe Morisot. Celkovo bolo zahrnutých 165 diel od 30 umelcov.
Medzi umelecké diela patrili Cezanneova „Moderná olympia“ (1870), Renoirova „Tanečnica“ (1874, Národná galéria umenia) a Monetova „Dojem, východ slnka“ (1873, Musée Marmottan, Paríž).
Impresionisti boli sólo preto, že porota v salóne neprijala ich nový štýl práce. To bolo naďalej problémom v roku 1876, takže umelci zmenili jednorazovú šou, aby zarobili peniaze na opakujúcu sa udalosť.
Druhá výstava sa presunula do troch miestností v galérii Durand-Ruel na ulici rue le Peletier, neďaleko bulváru Haussmann. Zúčastnilo sa menej umelcov a zúčastnilo sa ich iba 20, ale práca sa výrazne zvýšila a zahŕňala 252 kusov.
Pred treťou výstavou bola skupina kritikmi známa ako „nezávislí“ alebo „intraniganti“. Na prvej výstave však Monetova skladba viedla jedného kritika, aby používal termín „impresionisti“. Do roku 1877 skupina prijala tento titul pre seba.
Táto výstava sa konala v tej istej galérii ako druhá. Na jeho čele stál Gustave Caillebotte, relatívny nováčik, ktorý mal na zálohovanie show nejaký kapitál. Zrejme mal tiež temperament potlačiť spory medzi silnými zúčastnenými osobnosťami.
Na výstave sa zúčastnilo celkom 181 diel 18 maliarov. Monet zahrnoval svoje obrazy „vlakovej stanice St Lazare“, Degas vystavoval „Ženy pred kaviarňou“ (1877, Musée d'Orsay, Paríž) a Renoir debutovali s názvom „Le bal du moulin de la Galette“ (1876, Musée d'Orsay, Paris)
Na výstave z roku 1879 chýbal niekoľko významných mien ako Cezanne, Renoir, Morisot, Guillaumin a Sisley, ale prinieslo viac ako 15 000 ľudí (prvý mal iba 4 000). Prinieslo to však nové talenty, medzi ktoré patria Marie Braquemond, Paul Gauguin a taliansky Frederico Zandomeneghi.
Štvrtá výstava zahŕňala 16 umelcov, hoci v katalógu bolo uvedených len 14 umelcov, pretože Gauguin a Ludovic Piette boli poslednými prírastkami. Celkovo sa na diele pracovalo 246 kusov, vrátane staršieho dielu Moneta „Záhrada pri sv. Ukazoval tiež jeho slávneho „Rue Montorgueil, 30. júna 1878“ (1878, Musée d'Orsay Paris) s množstvom francúzskych vlajok okolo preplneného bulváru.
Na mnohých zdeseniach Degasu sa na plagáte piatej impresionistickej výstavy vynechali mená umelkýň: Marie Braquemond, Mary Cassatt a Berthe Morisot. Na zozname bolo iba 16 mužov a nesedel dobre s maliarom, ktorý sa sťažoval, že je „idiotský“.
To bol prvý rok, ktorého sa Monet nezúčastnil. Namiesto toho sa pokúsil o šťastie v salóne, ale impresionizmus stále nezískal dostatok známosti, takže bol prijatý iba jeho „lávový spor“ (1880).
Na výstave bolo zahrnutých 232 diel od 19 umelcov. Medzi nimi bol pozoruhodný Cassatt's „Five O'Clock Tea“ (1880, Múzeum výtvarného umenia, Boston) a Gauguinova debutová socha, mramorová busta jeho manželky Mette (1877, Courtauld Institute, London). Okrem toho vystavoval Morisot „Leto“ (1878, Musée Fabre) a „Žena na toalete“ (1875, Umelecký inštitút v Chicagu).
Výstava z roku 1881 bola rozhodne Degasova výstava, pretože mnoho ďalších veľkých mien v priebehu rokov odstúpilo. Prehliadka predstavovala jeho vkus, a to ako v pozvaných umelcoch, tak vo vízii. Určite bol otvorený novým výkladom a širšej definícii impresionizmu.
Expozícia sa vrátila do bývalého štúdia Nadaru a zaberala skôr päť menších miestností než veľké štúdiové priestory. Iba 13 umelcov predstavilo 170 diel, čo je znakom toho, že skupina mala len pár rokov.
Najvýznamnejšou skladbou bol Degasov debut "Malý štrnásťročný tanečník" (ca. 1881, Národná galéria umenia), nekonvenčný prístup k sochárstvu.
Na siedmej impresionistickej výstave sa vrátili Monet, Sisley a Caillebotte. Videli tiež vypadnúť Degas, Cassatt, Raffaëlli, Forain a Zandomeneghi.
Bolo to ďalšie znamenie prechodu v umeleckom hnutí, keď sa umelci začali venovať iným technikám. Pissarro debutoval kúsky vidieckeho ľudu, ako napríklad „Štúdia prikrývky“ (1880, Metropolitné múzeum umenia), ktoré kontrastovalo s jeho starším štúdiom osvetlenia po celej krajine.
Renoir debutoval ako „Obed na vodáckej strane“ (1880 - 81, Phillipsova zbierka, Washington, DC), ktorá zahŕňala jeho budúcu manželku ako aj Caillebotte. Monet priniesol „Západ slnka na Seine, zimný efekt“ (1880, Petit Palais, Paríž), so zreteľným rozdielom od svojho prvého podania „Dojem, východ slnka“.
Súčasťou výstavy bolo 203 diel iba deviatich umelcov, ktorí sa držali impresionizmu. Uskutočnilo sa v galérii pripomínajúcej francúzsku porážku počas francúzsko-pruskej vojny (1870–71). Nacionalizmus a avantgardné susedstvo kritici nepozorovali.
Osemá a posledná výstava impresionistov sa konala, keď počet komerčných galérií vzrástol a začal dominovať na umeleckom trhu. Zjednotilo sa mnoho umelcov, ktorí prišli a odišli v predchádzajúcich rokoch.
Vystavovali Degas, Cassatt, Zandomeneghi, Forain, Gauguin, Monet, Renoir a Pissarro. Pripojil sa Pissarrov syn, Lucien a Marie Braquemondová ukázala portrét svojho manžela, ktorý tento rok nevystavoval. Pre skupinu to bol posledný pokus.
Debutovali aj neimpresionisti vďaka Georgesovi Seuratovi a Paulovi Signacovi. Seuratovo „nedeľné popoludnie na ostrove Grande Jatte“ (1884-86, Umelecký inštitút v Chicagu) znamenalo začiatok postimpresionistickej éry.
Najväčší šplouchnutie sa mohlo stať, keď sa výstava zhodovala s tým ročníkom Salonu. Rue Laffitte, kde sa to stalo, by sa v budúcnosti stala radom galérií. Človek si nemôže pomôcť, ale myslí si, že táto prehliadka 246 kusov od 17 mimoriadne talentovaných umelcov to mohla ovplyvniť.
Moffett, C, a kol. "Nová maľba: impresionizmus 1874 - 1886."
San Francisco, Kalifornia: Múzeá výtvarného umenia v San Franciscu; 1986.