In kompozičné štúdie, a koláž je nespojitý esej forma zložená z jednotlivých kúskov diskurz—popis, dialóg, rozprávanie, vysvetlenie a podobne.
Kolážová esej (známa aj ako a patchworková esej, a nesúvislá esej, a segmentované písanie) sa vo všeobecnosti zrieka konvenčných prechody, ponechávajúc na čitateľovi, aby našiel alebo vytvoril spojenia medzi fragmentovanými pozorovaniami.
Vo svojej knihe Realita Hlad (2010), definuje David Shields koláž ako „umenie znovu poskladať fragmenty už existujúcich obrazov takým spôsobom, aby sa vytvoril nový obraz“. Koláž, poznamenáva, "bola najdôležitejšou inováciou v umení dvadsiateho storočia."
„Používať koláž ako spisovateľ,“ hovorí Shara McCallum, „znamená mapovať svoju esej... zdanie kontinuít a diskontinuít spojených s formou umenia“ (in Teraz píš! vyd. od Sherry Ellis).
Príklady kolážových esejí
- "Lying Awake" od Charlesa Dickensa
- „A 'Now': Descriptive of a Hot Day“ od Leigh Hunt
- "Suite Américaine" od H. L. Menckena
Príklady a postrehy
-
Čo je to koláž?
"koláž je termín odvodený z umenia a označuje obrázok zložený z kúskov nájdených predmetov: útržkov novín, kúskov starého trstinového podkladu, žuvačky, šnúrok, plechoviek. Koláž môže byť celá z nájdených predmetov, alebo môže ísť o kombináciu predmetov a vlastnej kresby umelca. [Spisovatelia] vykonávajú podobný čin. Ale namiesto toho, aby zbierali útržky novín a povrázkov, usporiadajú roztrúsené kúsky Jazyk: klišé, frázy počuli, príp citácie."
(David Bergman a Daniel Mark Epstein, The Heath Guide to Literature. D.C. Heath, 1984) -
Koláž v próze
„Mnoho celovečerných príbehov v denných a najmä nedeľných novinách sa dostáva do sveta koláž forma — alebo napríklad štvrť v Brooklyne napísaná v sérii bitov, ktoré predstavujú skôr než vysvetliť: portréty ľudí a terénu, scény na rohu ulíc, minipríbehy, dialógy a pripomínajúci monológy... .
„Môžete urobiť kolážovú esej o príčinách Francúzskej revolúcie, ktorá pozostáva výlučne z príbehov, portrétov a scén. Museli by ste si vybrať a usporiadať svoje fragmenty tak, aby hovorili, prečo sa Francúzska revolúcia odohrala tak, ako sa stala. Alebo môžete mať taký, ktorý pozostáva výlučne z dialógov: medzi šľachticmi, roľníkmi, meštianskymi obyvateľmi strednej triedy a mysliteľmi tej doby; medzi ľuďmi, ktorí prišli predtým, a tými, ktorí prišli potom. Samozrejme, možno budete musieť zrevidovať a vylepšiť niektoré z týchto fragmentov, aby boli čo najlepšie – možno dokonca napísať ďalšie časti, aby ste poskytli aspoň minimálnu koherenciu.“
(Peter Lakť, Silné písanie: Techniky na zvládnutie procesu písania, 2. vyd. Oxford University Press, 1998) -
Koláž: E.B. Whiteova esej „Horúce počasie“
Ráno je tak úzko spojené so svižnými záležitosťami, hudba s večerom a koncom dňa, že keď počujem tri roky starú tanečnú melódiu spievam v rannom vzduchu, zatiaľ čo tiene stále smerujú na západ a deň je vzpriamený v sedle, cítim sa slabo dekadentne, na voľných koncoch, ako keby som bol v južných moriach – plážový kombajn čakajúci, kým spadne kúsok ovocia alebo kým sa hnedé dievča objaví nahé bazén.
* * *
Hviezdičky? Tak skoro?
* * *
Je to znamenie horúceho počasia, hviezdička. Cikáda písacieho stroja, rozprávajúca dlhé pariace sa poludnia. Don Marquis bol jedným z veľkých predstaviteľov hviezdičky. Ťažké pauzy medzi jeho odsekmi, mohli by nájsť prekladateľa, by urobili knihu na veky.
* * *
Don vedel, akí sú všetci osamelí. „Vždy zápasom ľudskej duše je prelomiť bariéry ticha a vzdialenosti do spoločnosti. Priateľstvo, chtíč, láska, umenie, náboženstvo – ponáhľame sa do nich prosiť, bojovať, dožadovať sa dotyku duch položený proti nášmu duchu." Prečo inak by ste čítali túto útržkovú stránku — vy s knihou v nej tvoje lono? Určite sa nechceš nič naučiť. Chcete len liečivý účinok nejakého náhodného potvrdenia, uspávajúceho ducha proti duchu. Aj keby ste o všetkom, čo hovorím, čítali len preto, aby ste si ich prečítali, vaša sťažnosť je nanič: ste nevýslovne osamelý, inak by ste si nedali tú námahu ho napísať.. .
(E.B. White, "Horúce počasie." One Man's Meat. Harper & Row, 1944) -
Koláž v eseji Joan Didion „Slouching Towards Betlehem“
„O pol štvrtej popoludní si Max, Tom a Sharon dali jazyk pod jazyk a posadili sa spolu v obývačke, aby čakali na záblesk. Barbara zostala v spálni a fajčila hash. Počas nasledujúcich štyroch hodín raz zabúchalo okno v Barbarinej izbe a okolo pol piatej sa niektoré deti pobili na ulici. V popoludňajšom vetre sa zdvihla opona. Mačka poškriabala bígla v Sharonovom lone. Okrem sitarovej hudby na stereu nebol žiaden zvuk ani pohyb až do pol siedmej, keď Max povedal: 'Wow'.“
(Joan Didion, "Hlbenie k Betlehemu." Hrbenie sa smerom k Betlehemu. Farrar, Straus a Giroux, 1968) -
Diskontinuálne alebo parataktické eseje
„Sériové usporiadanie diel v nesúvislej eseji vedie k a zloženie ktorý celok možno prijať len postupne, a preto ho možno úplne držať na pamäti iba osobitným aktom vôle. Fragmentovaný spôsob prezentácie skutočne potichu vyzýva, aby sme zvážili každý segment sám o sebe, vo vzťahu ku každému inému segmentu a v vzťah k celému súboru diel, čo vedie ku komplexnej sieti porozumení, ktoré sa postupne dospejú skôr k celému dielu vnímal... .
„Nespojitý“ – na označenie viditeľných a podstatných zlomov v segmentovanom diele funguje tak dobre, že sa zdá byť najpresnejším popisným výrazom. Ale môže to mať negatívne konotácie – ako mnohé slová začínajúce na „dis“ – preto som premýšľal nad neutrálnejším výrazom, ako napríklad „parataktický“ z gréčtiny.parataxia“, ktorý odkazuje na umiestnenie viet alebo fráz vedľa seba bez akéhokoľvek typu konjunkcia.... Aj keď je to sotva taký elegantný a kultúrne relevantný výraz ako „koláž„parataxia je určite viac podobná tomu, čo sa deje v esejach, ako sú Marrakech od [Georga] Orwella, „Jar od E. B.] Whitea, „Žiť ako lasice od Annie] Dillardovej a od Joyce Carol. Oatesov „Môj otec, moja fikcia“, z ktorých všetky obsahujú samostatné vety, odseky alebo dlhšie jednotky diskurzu umiestnené vedľa seba bez akéhokoľvek spojovacieho alebo prechodného materiálu medzi ich."
(Carl H. Klaus, Vymyslené ja: Napodobňovanie v osobnej eseji. Univ. z Iowa Press, 2010) -
Winston Weathers o kolážových metódach skladania
"V extrémnej forme, koláž/montáž môže znamenať niečo také radikálne, ako je slávna metóda rezania Williama Burroughsa, pri ktorej sú texty písané v tradičnom jazyku gramatika je ľubovoľne rozrezaná vodorovne a zvisle a prevedená na takmer nezrozumiteľné útržky text. Odrezky sa potom premiešajú (alebo poskladajú) a náhodne spoja.. .
„Menej radikálne a viac použiteľné sú metódy koláže, ktoré využívajú väčšie a zrozumiteľnejšie jednotky kompozície, každá jednotka – ako napr. krot—komunikatívny v sebe jednoducho spojený v koláži s inými komunikačnými jednotkami, možno z rôznych časových úsekov, ktoré sa možno zaoberajú rôznymi predmetmi, možno dokonca obsahujú rôzne veta/slovníkový štýl, textúra, tón. Koláž vo svojej najlepšej podobe v skutočnosti bráni veľkej časti diskontinuity a fragmentácie alternatívneho štýlu tým, že odhaľuje, kým skladba skončí, syntéza a celistvosť, ktorá by sa nedala tušiť na žiadnej stanici na ceste."
(Winston Weathers, „Grammars of Style: New Options in Composition“, 1976. Rpt. v Štýl v rétorike a kompozícii: kritická zdrojová kniha, vyd. od Paula Butlera. Bedford/St. Martin's, 2010) -
David Shields na koláži
314
Koláž je ukážkou toho, že mnohí sa stávajú jedinou, pričom tá sa nikdy úplne nevyrieši, pretože na ňu stále naráža množstvo ľudí.. .
328
Koláž ako útočisko kompozične postihnutých ma nezaujíma. Zaujímam sa o koláž ako (aby som bol úprimný) evolúcia nad rámec rozprávania.. .
330
Všetko, čo píšem, verím inštinktívne, je do istej miery koláž. Význam je v konečnom dôsledku záležitosťou susedných údajov.. .
339
Koláž sú kúsky iných vecí. Ich okraje sa nestretávajú... .
349
Samotná povaha koláže si vyžaduje fragmentované materiály alebo aspoň materiály vytrhnuté kontext. Koláž je istým spôsobom len akcentovaným aktom editovanie: výber možností a predstavenie nového usporiadania.... Akt úpravy môže byť kľúčovým postmoderným umeleckým nástrojom.. .
354
V koláži je písanie zbavené predstierania originality a javí sa ako prax sprostredkovania, výberu a kontextualizácie, takmer ako prax čítanie.
(David Shields, Reality Hunger: Manifest. Knopf, 2010)