Personifikácia je a postava reči v ktorých je neživému predmetu alebo abstrakcii dané ľudské vlastnosti alebo schopnosti. Občas, rovnako ako v prípade tejto personifikácie sociálne siete v službe Twitter môže autorka upozorniť na jej používanie obrazového zariadenia:
Pozri, niektorí z mojich najlepších priateľov sú tweeting.. . .
Ale na riziko jednostranného urážania 14 miliónov ľudí, musím povedať toto: Keby bol Twitter osoba, bola by to emočne nestabilná osoba. Bola by to tá osoba, ktorej sa na večierkoch vyhýbame a ktorej hovorom nevyberáme. Bola by to osoba, ktorej ochota zveriť sa nám sa zdá spočiatku zaujímavá a lichotivá, ale nakoniec sa cítime trochu hrubí, pretože priateľstvo nie je známe a dôvera je neodôvodnené. Inými slovami, ľudská inkarnácia Twitteru je osoba, ktorej sa všetci ľutujeme, osoba, o ktorej sa domnievame, že môže byť trochu duševne chorá, tragický prenasledovateľ.
(Meghan Daum, „Tweeting: Inane or Insane?“) Times Union z Albany, New York, 23. apríla 2009)
Personalizácia sa však často používa menej priamo - v esejoch a reklamách, básňach a príbehoch - na sprostredkovanie postoja, propagácie produktu alebo na ilustráciu nápadu.
Personifikácia ako druh podoby alebo metafory
Pretože zosobnenie si vyžaduje porovnanie, možno ho považovať za špeciálny druh prirovnanie (priame alebo explicitné porovnanie) alebo metafora (implicitné porovnanie). Napríklad v básni Roberta Frosta „Birches“ je zosobnenie stromov ako dievčat (predstavené slovom „like“) podobným druhom:
Môžete vidieť, ako sa ich kmene skladajú v lese
Roky potom, koncové ich listy po zemi,
Ako dievčatá na rukách a kolenách, ktoré hádzajú vlasy
Pred nimi nad ich hlavami, aby zaschli na slnku.
V ďalších dvoch riadkoch básne Frost opäť používa zosobnenie, ale tentoraz v metafore porovnávajúcej „Pravdu“ s obyčajnou ženou:
Ale ja som chcel povedať, keď vstúpila pravda
So všetkou jej skutočnosťou o ľadovej búrke
Pretože ľudia majú tendenciu pozerať sa na svet z ľudského hľadiska, nie je prekvapujúce, že sa často spoliehame na zosobnenie (známe tiež ako personifikácia). prosopopoeia) oživiť neživé veci.
Personifikácia v reklame
Už sa niekedy vo vašej kuchyni objavil niektorý z týchto ľudí: pán Čistý (čistiaci prostriedok pre domácnosť), Chore Boy (čistiaci prostriedok) alebo pán Muscle (čistiaci prostriedok pre rúru)? A čo teta Jemima (palacinky), Cap'n Crunch (cereálie), Little Debbie (snack koláče), Jolly Green Giant (zelenina), Poppin 'Fresh (tiež známy ako Pillsbury Doughboy) alebo Uncle Ben (ryža)?
Spoločnosti sa už vyše storočia spoliehajú na personifikáciu, aby vytvorili nezabudnuteľné obrázky svojich výrobkov - obrázky, ktoré sa často objavujú v tlačených reklamách a televíznych reklamách pre tých, "Značky". Iain MacRury, profesorka spotrebiteľských a reklamných štúdií na University of East London, diskutovala o úlohe, ktorú hrá jedna z najstarších ochranných známok na svete, Bibendum, Michelin Man:
Známe logo Michelin je slávnym príkladom umenia „personifikácie reklamy“. Osoba alebo karikatúra charakter sa stáva stelesnením produktu alebo značky - tu Michelin, výrobcovia gumárenských výrobkov a najmä pneumatiky. Táto postava je sama o sebe známa a publikum rutinne číta toto logo - zobrazujúce karikatúry „muža“ vyrobeného z pneumatík - ako priateľskú postavu; zosobňuje sortiment (najmä pneumatiky Michelin) a animuje produkt aj značku, čo predstavuje kultúrne uznávanú, praktickú a komerčnú prítomnosť - spoľahlivo tam, priateľský a dôveryhodný. Pohyb personifikácie je blízko k centru toho, čo sa snaží všetka dobrá reklama snažiť dosiahnuť."
(Iain MacRury, Reklama. Routledge, 2009)
V skutočnosti je ťažké si predstaviť, čo reklama by bolo ako bez postava zosobnenia. Tu je len malá ukážka nespočetných populárnych hesiel (alebo „taglines“), ktoré sa spoliehajú na personifikáciu produktov na trhu od toaletného papiera po životné poistenie.
- Kleenex vám hovorí žehnaj.
(Kleenexové tvárové tkanivá) - Nič sa neobejme ako Huggies.
(Plienky Huggies Supreme) - Rozbaľte úsmev.
(Malé občerstvenie Debbie) - Goldfish. Občerstvenie, ktoré sa usmieva späť.
(Sušienky suchých jedál zo zlatých rýb) - Carvel. To je to, čo rád chutí.
(Karvská zmrzlina) - Cottonelle. Hľadáte rodinu.
(Toaletný papier z bavlny) - Toaletný papier, ktorý sa skutočne zaujíma o Downunder.
(Kytice na toaletný papier, Austrália) - S Allstate ste v dobrých rukách.
(Allstate Insurance Company) - Ochutnaj ma! Ochutnaj ma! Poď a ochutnaj ma!
(Doral cigarety) - Čo kŕmite stroj tak veľkou chuťou?
(Práčka Indesit a Ariel Liquitabs, prací prostriedok, Spojené kráľovstvo) - Srdcový tep Ameriky.
(Autá Chevrolet) - Auto, ktoré sa stará
(Autá Kia) - Acer. Počujeme vás.
(Počítače Acer) - Ako nás dnes budete využívať?
(Štítky Avery) - Baldwin Cooke. Výrobky s označením „Ďakujem“ 365 dní v roku.
(Baldwin Cooke kalendáre a plánovače podnikania)
Personifikácia v próze a poézii
Rovnako ako iné typy metafory, zosobnenie je oveľa viac ako ozdobné zariadenie pridané do textu, aby čitatelia pobavili. Personifikácia, ktorá sa používa efektívne, nás povzbudzuje, aby sme si naše okolie prezerali z čerstvej perspektívy. Ako poznamenáva Zoltan Kovecses v Metafora: Praktický úvod (2002), "Personifikácia nám umožňuje využívať vedomosti o sebe, aby sme pochopili ďalšie aspekty sveta, ako je čas, smrť, prírodné sily, neživé objekty atď."
Zvážte, ako John Steinbeck používa zosobnenie vo svojom poviedku „Let“ (1938) na opis „divokého pobrežia“ južne od Monterey v Kalifornii:
Hospodárske budovy sa schoulili ako vošky na horských sukniach, krčili sa nízko k zemi, akoby ich mohol vietor vyhodiť do mora.. .
Nad vodou viselo päťprsté papradie a z končekov prstov upustilo sprej.. .
Vysoký horský vietor si povzdychol cez priechod a pískal na okrajoch veľkých blokov rozbitej žuly.. .
Po byte prerezaná jazva zelenej trávy. A za bytom sa zdvihla ďalšia hora, pustá mŕtvymi kameňmi a hladnými malými čiernymi kríkmi.. .
Nad nimi vystupoval ostrý zavrčený okraj hrebeňa, zhnitá žula bola mučená a jedená vetrom času. Pepe hodil svoje opraty na roh a nechal smer na koňa. Kefa ho chytila za nohy v tme, až kým mu jedno z jeho džínsov nebolo roztrhané.
Ako ukazuje Steinbeck, dôležitá funkcia personifikácie v roku 2007 literatúra je oživiť neživý svet - a najmä v tomto príbehu, ukázať, ako môžu byť postavy v rozpore s nepriateľským prostredím.
Teraz sa pozrime na niektoré ďalšie spôsoby, ktorými sa zosobňovanie používa na dramatizáciu nápadov a na sprostredkovanie skúseností v próze a poézii.
-
Jazero je ústa
To sú pery jazera, na ktorých nerastie žiadny brada. Z času na čas olizuje kotlety.
(Henry David Thoreau, Walden) -
Kričiaci, blikajúci klavír
Moje palce prstov cvakajú
A chichotajú sa, kľúčia kľúče;
Ľahké nohy, moje oceľové cítenie mihotalo
A vytrhnite z týchto kľúčov melódie.
(John Updike, „Player Piano“) -
Prsty slnečného svitu
Nevedela, že sa jej dnes ráno stane niečo dobré - necítila to vo všetkých dotyk slnečného svitu, keď jej zlaté špičky prstov pritlačili jej viečka a otvorili sa cez ňu vlasy?
(Edith Wharton, Odmena matky, 1925) -
Vietor je hravé dieťa
Pearl Button sa otočil na malú bránu pred domom boxov. Bolo to skoré popoludnie slnečného dňa, v ktorom hrajú malé vetry.
(Katherine Mansfield, "Ako bol Pearl Button unesený," 1912) -
Gentleman Caller
Pretože som sa nemohol zastaviť na smrť--
Láskavo sa zastavil pre mňa--
Vozeň sa konal, ale len my sami -
A nesmrteľnosť.
Pomaly sme jazdili - nepoznal nijaké zhone
A ja som to odložil
Moja práca a tiež môj voľný čas,
Pre svoju občiansku schopnosť -
Prechádzali sme po škole, kam chodili deti
At Recess - v ringu--
Prekročili sme Polia pozerania zrna -
Prechádzali sme zapadajúce slnko -
Alebo skôr - prešiel nás--
Rosy sa chvejú a ochladia--
Iba pre Gossamer, moje šaty--
Moje návnada - iba Tulle--
Zastavili sme sa pred domom, ktorý sa zdal
Opuch pôdy -
Strecha bola ťažko viditeľná--
Ríma - v zemi
Odvtedy - a to už storočia
Cítim sa kratší ako deň
Najprv som si myslel, že hlavy koní sú
Boli sme na večnosti -
(Emily Dickinsonová, „Pretože som sa nemohol zastaviť na smrť“) -
Ružová
Ružová farba vyzerá ako červená, keď začína kopať topánky a necháva vlasy dole. Ružová je farba budoáru, cherubínová farba, farba brán nebies... Ružová je prepustená ako béžová, ale zatiaľ čo béžová je matná a nevýrazná, ružová je prepustená postoj.
(Tom Robbins, "Osem príbehový bozk." Divoké kačice lietajúce dozadu. Random House, 2005) -
Láska je brutálna
Vášeň je dobrý, hlúpy kôň, ktorý bude ťahať pluh šesť dní v týždni, ak mu v nedeľu dáte jeho päty. Láska je však nervózna, trápna, ovládavá hrubá; Ak ho nemôžete dotiahnuť, je najlepšie mať so sebou žiadne auto.
(Lord Peter Wimsey in Gaudy Night autor: Dorothy L. Sayers) -
Zrkadlo a jazero
Som strieborný a presný. Nemám žiadne predsudky.
Čokoľvek vidím, okamžite prehltnem
Rovnako ako to je, nezamlžené láskou alebo nechuťou.
Nie som krutý, iba pravdivý ...
Oko malého boha, štvorhranné.
Väčšinu času meditujem na opačnej stene.
Je ružová, so škvrnami. Pozrel som sa na to tak dlho
Myslím, že je to súčasť môjho srdca. Ale bliká.
Tváre a tma nás oddeľujú znova a znova.
Teraz som jazero. Žena sa nado mnou ohýba,
Hľadám moje dosahy po tom, čo skutočne je.
Potom sa obráti na tých klamárov, sviečky alebo mesiac.
Vidím ju späť a verne to odráža.
Odmení ma slzami a rozrušením rúk.
Som pre ňu dôležitý. Prichádza a odchádza.
Každé ráno je to jej tvár, ktorá nahrádza temnotu.
Vo mne utopila mladé dievča a vo mne starú ženu
Stúpa k nej deň čo deň, ako hrozná ryba.
(Sylvia Plath, Mirror) -
Knocks and Sighs
Ľadovec zaklope do skrinky,
Púšť si povzdychne v posteli,
A prasklina v šálke čaju sa otvorí
Dráha do zeme mŕtvych.
(W.H. Auden, „Ako som vychádzal z jedného večera“) -
Zožierajúci čas
Zžírajúci čas, otupíte levie labky,
A aby zem pohltila svoje vlastné sladké mláďa;
Vytrhnite ostré zuby z dravých čeľustí tigrov,
A spálila dlhovekého fénixa v krvi;
Urobte radosť a ospravedlňujte ročné obdobia, keď ste flotilami,
A urob si niečo, čo chceš, rýchly čas,
Do celého sveta a so všetkými jej slabnúcimi sladkosťami;
Ale zakázal som ti jeden z najohavnejších zločinov:
O, vyrezaj nie s tvojimi hodinami spravodlivý obočie mojej lásky,
Ani so svojimi starožitnými perami tam nekreslite čiary;
To vám v tvojom kurze nedovolený dovolí
Pre krásu vzoru pre následných mužov.
Napriek tomu urob svoje najhoršie, staré časy: napriek tomu, že sa mýliš,
Moja láska bude v mojom verši vždy žiť mladá.
(William Shakespeare, Sonnet 19)
Teraz ste na rade. Bez pocitu, že ste v konkurencii Shakespeare alebo Emily Dickinson, vyskúšajte svoju ruku a vytvorte nový príklad zosobnenia. Jednoducho zoberte akýkoľvek neživý predmet alebo abstrakciu a pomôžte nám to vidieť alebo porozumieť novým spôsobom tým, že mu poskytnete ľudské vlastnosti alebo schopnosti.