Tak choďte slová, ktoré Pablo Picasso smieť vypovedali, hoci (1) nikde nemôžem nájsť definitívne uvedenie zdroja a (2) mnoho ďalších spisovateľov, básnikov, skladateľov a vizuálnych umelcov údajne povedalo takmer to isté. (Môžete prečítať posledné slovo [pun zamýšľané] dňa to, čo T.S. Tu povedal Eliota kudosi pre Nancy Pragerovú za jej detektívnu prácu.) Každopádne.
Počas minulého týždňa som čítal o oboch zdrojoch Shepard Fairey's Obama-HOPE streľba z hlavy (nápověda: umelec to nezastrelil sám, ani zaplatil za použitie) a žalobu podal proti Richardovi Princeovi na zdvihnutie série portrétov fotografa, nanášanie náterov náterov a predaj výsledkov ako vlastnej originálnej práce. Teraz nie som právnik autorských práv, iba vizuálny umelec, ktorý vždy rád zostával na šťastnej strane zákona. Oko môjho laika sa však pozerá na pôvodné zdroje NÁDEJ a Canal Zone séria, vidí len málo, čo by považovalo niektorú z nich za „transformačnú“ prácu. A slovo „transformatívny“, milí, je v každej otázke „čestného použitia“ jadrom veci - či už je to napísané, maľované alebo notované v pentatonickej stupnici G.
Za predpokladu, že to povedal Picasso - a vážne by som sa rád dozvedel o overiteľnom zdroji - myslím si, že slová „Dobrí umelci požičiavajú, skvelí umelci kradnú“ sú jedným z najviac nepochopené a zneužité tvorivé frázy všetkých čias. Pre mňa to znamená rozdiel medzi apingom a asimiláciou; medzi kopírovaním a internalizáciou; medzi neoriginálnymi a inovatívnymi. Medzi tým, smutne povedané, kliknite pravým tlačidlom myši na online obrázok a zdvihnite ceruzku s nízkou úrovňou technológie. Dokonca aj Andy Warhol, majster privlastňovaného obrazu, mal solídne základy v štúdiových schopnostiach a dokázal sa dobre kresliť, keď / ak sa rozhodol.
Už ma nebaví vidieť parafrázové použitie „požičiavanie si dobrých umelcov, veľkí umelci kradnú“ ako ospravedlnenie lenivosti a áno, hnevám, keď sa netransformujú „diela“. sú zas chránené autorskými právami, sú obetované, dostávajú licenčné poplatky a / alebo sa predávajú za ohromujúce sumy - pôvodnému umelcovi sa však často nedarí získať až takú úverovú linku. Ako toto myslenie posúva umeleckú formu? Aké posolstvo vysiela mladším generáciám umelcov? Prečo, ak sa do tohto zapojí dostatočne veľké „meno“... zapožičanie... je to nielen ticho odsúdené, ale často aj tlieskajú?
Každý umelec každého pruhu stavia na tom, čo urobili jeho predchodcovia. Sú to len veľkí umelci, ktorí dokážu posunúť veci do nových výšin, novými smermi. To je to, čo si myslím; koniec chvástania.