Aj keď je nemožné urobiť taký zoznam, ako je táto spravodlivosť, je nevyhnutné sa pokúsiť o to, aby existovali a prospievali alternatívy k hlavnému prúdu počas týchto 80-tych rokov 20. storočia. Našťastie pre nás všetkých bol bazén, z ktorého čerpali krémy z podzemí, vždy pretekajúc s možnosťami počas desaťročia, aj keď veľa fanúšikov hudby nedokázalo odhaliť žiadnu aktivitu vôbec. Mnohí z týchto zaujímavých prispievateľov do populárnej hudby 80. rokov sú tiež tí, ktorým nakoniec pritiahla pozornosť, ktorú si zaslúžili, ale nedostali ju prvýkrát.
Toto trio v južnej Kalifornii sa mohlo inšpirovať pankáč a hardcore, ale hudba skupiny môže stáť ako najunikátnejšia, najekologickejšia a nezaraditeľná od interpreta, ktorý je aktívny počas 80. rokov. Neskoro, skvelý D. Boon hral na gitare, spieval a písal politicky nabité, zamyslene nezávislé piesne spôsobom, ktorý sa predtým ani predtým nevidel. A spolu s jeho detským priateľom Mikeom Wattom na basu a Georgom Hurleym na bicie, Boon s istotou pracoval bez pomoci upokojujúcich hraníc vytvoriť skupinu, ktorá pre mňa vydrží ako jedna z najlepších rocková éra. Je to príliš zlé, že to viac ľudí nevie.
Kým skupina ako Minutemen, prijala svoj podzemný stav a mnohými spôsobmi si vedome zvolila prácu v tieni popkultúry, skutočnosť, že prístupný, melodický spevák-skladateľ ako Crenshaw zakrútený v temnote, bol oveľa viac náhodná. Na začiatku umelcovho populárneho popu / rocku sa našlo významné, aj keď krátkodobé hlavné zariadenie, ale Crenshaw pravdepodobne mal patriť k najpredávanejším umelcom 80. rokov. Namiesto toho jeho prudko nezávislé odhodlanie robiť hudbu svojou cestou prinútilo speváka pomerne rýchlo preč od vágneho spojenia s Nová vlna a 80. roky popové scény.
Pre lepšie a horšie, punk-pop výbuch asi za posledných desať rokov možno vysledovať späť k jednému spoločnému najstaršiemu predkovi a nie je to Zelený deň. Potomkovia sa prvýkrát objavili počas veľmi skorých 80. rokov 20. storočia a vyznačovali sa definitívnym prepojením na hardcore SoCal vďaka svojej rýchlosti a agresii, ale aj citom pre pop, ktorý nie je zdieľaný ani porovnávaný so žiadnymi činmi scény. Vokalista Milo Auckerman zdvihol latku nielen kvôli punkovej energii a hnevu, ale vniesol do hudby skupiny mozgovú, sebapodceňujúcu a dokonca podivínsku výhodu. Potomkovia nikdy nechceli byť Zeleným dňom, ale ten by sa bez nich nikdy nestal.
Možno žiadnej skupine z oblasti Milwaukee sa kozmicky nedovolí dosiahnuť veľa v ceste úspechu hlavného prúdu, ako jediná ďalšia skupina 80. rokov, ktorú viem z tohto horného stredozápadného mesta, Násilné ženy, určite odolali normálnosti vo všetkých smeroch. Ale BoDeans sa vydali veľmi odlišnou cestou ako ostatní vysoká škola rock bratia, ktorí hlboko čerpajú zo štýlov 50. a 60. rokov a vytvárajú jedinečný koreňový rockový zvuk. Kurt Neumann a Sam Llanas boli modrým golierom, undergroundový Lennon a McCartney pre hudobných fanúšikov, ktorí ho málo využívali MTV. Preto boli títo chlapci okolo desiatich rokov pred filmom „Closer to Free“, ich tematická pieseň pre televíznu drámu 90. rokov Strana piatich priniesla záblesk slávy.
Jeden z pôvodcov hardcore punk v južnej Kalifornii, táto legendárna skupina s neustále sa otáčajúcou zostavou bola v prvom rade hlavnou myšlienkou zakladateľa Grega Ginna. Hoci sa hlavný spevák Henry Rollins stal pravdepodobne viditeľným členom po vstupe do Čiernej vlajky v roku 1981, bol to Ginn nezávislý duch a vydavateľstvo SST, ktoré poháňalo celý pohyb podobne zmýšľajúcich podzemných umelcov a fanúšikov America. Rovnako ako Minutemen, Black Flag skúmala mnoho rôznych hudobných štýlov počas celej svojej desaťročnej existencie, aj keď sa skupina nakoniec naklonila k vytrhávaniu sa, neskôr Čierna sobota-styled Heavy metal, všetkých žánrov.
Pod vedením Iana MacKayeho, detského priateľa Rollinsa z Washingtonu, na predmestiach DC, kde vyrastali, vzala Fugazi DIY estetiku punku a hardcore na svoje najširšie možnosti. S jeho legendárnou rovný okraj MacKaye, hardcore hardcore oblečenie Menšie hrozby, vždy preukázala neochotu dovoliť podnikovým vplyvom aby ovplyvnil jeho hudbu, a vždy zdôrazňoval prístup všetkých vekových skupín k vystúpeniam svojej kapely solidarity. Fugazi však vytvoril úplne novú formu post-punk, ktorá viedla k veľmi populárnemu emo štýlu 90. rokov.
Aby som sa vyhla zdaniu príliš etnocentrickej alebo provinčnej, dovoľte mi zahrnúť kľúčovú britskú skupinu známu ako veľa pre svoju podzemnú estetiku ako svoj zvláštny tím gitaristov Johnnyho Marra a speváka Morrissey. Kým Marrove precízne, vrstvené a vyzváňajúce gitary vytvorili takmer tradičný rockový zvuk, Morrisseyho snovitý hlasotvorec kontrastoval s Marrovým hraním. Toto darcovstvo mohlo viesť k pomerne skorému zániku Smithovcov iba po piatich produktívnych rokoch, ale nestále partnerstvo oboch hudobníkov tiež udržiavalo hudbu čerstvú.
Aj keď sa toto trio založené v Minneapolise začalo aj ako hardcore punkový outfit, kapela nakoniec získala Indie rock cesta, ktorá stanovila šablónu pre väčšinu alternatívnej horniny, ktorá by mala nasledovať v 90. rokoch. Ako sa často stáva v prípade úspešných kapiel, skupina tvorcov piesní medzi divoko odlišnými osobnosťami v Bobovi Moldovi a Grantovi Hartovi tvorivo podporila skupinu. Zatiaľ čo Mold používal agresívnu prezentáciu hlasom aj pri hraní na gitare, Hart často zaujal mäkší a zreteľnejší prístup, niekedy dokonca doplnil klavírne prvky. Kapela bola tiež jednou z prvých nezávislých kapiel, ktoré podpísali významnú zmluvu o vydaní.
Táto skupina v New Yorku bola informovaná punkovým rockom, ale zriedkavo to znelo tak, ako by sa rozhodla, namiesto toho sa rozhodla preskúmať disonantné zvukové krajiny na úkor tradičných štruktúr piesní a melódie. Zdá sa, že hluková skala kapely zo začiatku 80. rokov zámerne prijala avantgardnú stránku vecí, ale v polovici 80. rokov začala Sonic Youth výraznejšie ovplyvňovať rockovú školu a skorú alternatívu music. Do dvojitého albumu Daydream Nation z roku 1988 sa všetci hudobní fanúšikovia odradili od hlavného prúdu vlasový kov fixácia našla v Sonic Youth hip a určitú alternatívu.
Tí, ktorí hľadajú skutočne podzemnú alternatívu, našli extrémistický jackpot, ak vedeli o Allinovi počas 80. rokov. Známy pre defekáciu na javisku a konzumáciu vlastného odpadu, Allin vzal jeho konfrontáciu výkonné umenie za hranicami kontroverzných a nebezpečných koncertov v malých kluboch po celej Amerike. Hudobne sa Allin začal ako pomerne jednoduchý, ak nie výnimočný punkový rocker, ale po rokoch zneužívania návykových látok a všetok spôsob tvrdého prežívania jeho hlasu sa zhoršil do tej miery, že jeho hudba často vystupovala na pódium vyvádzanie. Napriek tomu, Allinova šoková hornina bola často skutočná dohoda.