Fikcia flash od Baudelaire po Lydiu Davisovú

V posledných niekoľkých desaťročiach vzrástla popularita flashová beletria, mikrofikcia a ďalšie super-krátke poviedky. Celé časopisy ako Nano Beletria a Flash Fiction online sa venujú flash fikcii a podobným formám písania, zatiaľ čo súťaže sú spravované Pobrežie Mexického zálivu, soľ Vydavateľstvoa Keňská recenzia obstarávať flash fiction autorov. Flashová fikcia má však dlhú a slušnú históriu. Ešte predtým, ako sa koncom 20. storočia začalo bežne používať slovo „fikcia fikcie“, najvýznamnejší spisovatelia v roku 2005 Francúzsko, Amerika a Japonsko experimentovali s prozaickými formami, ktoré kladú osobitný dôraz na stručnosť a stručnosť.

V 19. storočí Baudelaire propagoval nový typ krátkej formy písania s názvom „próza poézia“. próza poézia bola Baudelairovou metódou na zachytenie nuancií psychológie a skúseností v krátkom výbuchu Popis. Baudelaire to uvádza v úvode svojej slávnej zbierky prózy poézie, Parížska slezina (1869): „Kto sa neskutočne vysnil o tomto zázraku, poetickej próze, hudbe bez rytmu alebo rytmu, dostatočne vláčnej a trhanej, aby sa prispôsobil lyrickému pohybu duša, zvlnenie sania, hrbole a nálady vedomia? “ Próza báseň sa stala obľúbenou formou francúzskych experimentálnych autorov, ako napríklad Arthura Rimbauda a Francis Ponge. Baudelairov dôraz na obraty myslenia a zvraty pozorovania tiež pripravil pôdu pre bleskovú fikciu „plátok života“, ktorú nájdete v mnohých súčasných časopisoch.

Hemingway je známy pre romány hrdinstva a dobrodružstva ako Komu zvonia do hrobu a Starý muž a more- ale aj pre jeho radikálne experimenty v super krátkej fikcii. Jedným z najslávnejších diel, ktoré sa pripisujú Hemingwayovi, je šesťslovný poviedok: „Na predaj: detské topánky, nikdy sa nenosia.“ Hemingwayovo autorstvo tohto miniatúrneho príbehu bol spochybnený, ale vytvoril niekoľko ďalších diel extrémne krátkej beletrie, napríklad náčrty, ktoré sa objavujú v jeho poviedke. zbierka V našej dobe. A Hemingway tiež ponúkol obranu radikálne výstižnej fikcie: „Ak autor prózy vie dosť o tom, o čom píše, môže veci vynechať že vie a čitateľ, ak spisovateľ píše naozaj skutočne, bude mať z týchto vecí pocit tak silno, akoby spisovateľ uviedol je. "

Ako autor ponorený do ekonomického, ale expresívneho umenia a literatúry svojho rodného Japonska, Kawabata sa zaujímal o vytváranie malých textov, ktoré majú vynikajúci výraz a návrhy. Medzi najväčšie úspechy spoločnosti Kawabata patria príbehy „dlane z ruky“, fiktívne epizódy a incidenty, ktoré trvajú najviac dve alebo tri strany.

Tematicky je rozsah týchto miniatúrnych príbehov pozoruhodný a pokrýva všetko od zložitých románok („Kanárske ostrovy“) na morbídne fantázie („samovraždy lásky“) na detské vízie dobrodružstva a úteku („Hore v Strom "). A Kawabata neváhal uplatniť princípy svojich príbehov „dlaní“ pri svojich dlhších spisoch. Na konci svojho života vytvoril revidovanú a skrátenú verziu jedného zo svojich slávnych románov, Snehová krajina.

Barthelme je jedným z amerických spisovateľov, ktorí sú najviac zodpovední za súčasnú fikciu flash. Pre Barthelme bola fikcia prostriedkom na podnietenie debaty a špekulácie: „Verím, že moja každá veta sa chveje morálkou v tom, že každý pokus zapojiť skôr problematický problém, ako predstaviť návrh, s ktorým musia súhlasiť všetci rozumní muži. “ Aj keď tieto normy pre neurčité, krátka fikcia, ktorá provokuje myšlienky, viedla krátku fikciu na konci 20. a začiatkom 21. storočia, Barthelmeho presný štýl je ťažké napodobniť úspech. V príbehoch ako „Balón“ ponúkol Barthelme meditácie o podivných udalostiach - a málo v ceste tradičnému sprisahaniu, konfliktom a rozhodnutiu.

Príjemca prestížneho štipendia MacArthur, Davis získala uznanie za svoje preklady klasických francúzskych autorov, ako aj za jej mnohé diela flashovej fikcie. V príbehoch ako „Muž z minulosti“, „Osvietený“ a „Príbeh“ Davis zobrazuje stavy úzkosti a narušenia. Zdieľa tento zvláštny záujem o neľahké postavy s niektorými spisovateľmi, ktorých preložila - napríklad Gustave Flaubert a Marcel Proust.

Rovnako ako Flaubert a Proust, aj Davis bola vítaná pre svoju šírku videnia a pre svoju schopnosť zhmotniť bohatstvo významu do starostlivo zvolených pozorovaní. Podľa literárneho kritika Jamesa Wooda „je možné prečítať veľkú časť Davisovej práce a do popredia sa dostáva obrovský kumulatívny úspech - časť práce je pravdepodobne jedinečná v americkom písaní, v kombinácii lucidity, ahoristickej stručnosti, formálnej originality, mazané komédie, metafyzickej bezútešnosti, filozofického tlaku a ľudského múdrosti. "