Životopis Remedios Varo, španielsky surrealistický umelec

Maliarka surrealistov Remedios Varo je známa predovšetkým svojimi plátnami zobrazujúcimi postavy so srdcovými tvárami so širokými očami a divými vlasmi. Varo sa narodila v Španielsku a strávila veľkú časť svojej mladej dospelosti vo Francúzsku a nakoniec sa usadila v Mexico City po úteku v druhej svetovej vojne. Aj keď nikdy nebola oficiálne členom surrealistickej skupiny, pohybovala sa v tesnom kruhu okolo svojho zakladateľa, André Bretona.

Rýchle fakty: Remedios Varo

Remedios Varo sa narodil María de los Remedios Varo y Uranga v roku 1908 v španielskom regióne Girona. Keďže bol jej otec inžinierom, rodina často cestovala a nikdy v jednom meste dlho nežila. Rodina cestovala po Španielsku a strávila čas v severnej Afrike. Táto expozícia svetovej kultúre by nakoniec našla cestu do Varovho umenia.

Varo, vychovaný v prísnej katolíckej krajine, vždy našiel spôsoby, ako sa vzbúriť proti mníškam, ktoré ju učili v škole. Duch povstania proti impozantnej autorite a konformite je témou, ktorá sa prejavuje počas celej Varovej práce.

Varov otec naučil svoju mladú dcéru, aby čerpala z nástrojov svojho obchodu a vzbudila v nej záujem pri precíznom vykreslení a zameraní na detaily, na čom by počas svojho umeleckého života čerpala. Od útleho veku vystavovala neprirodzený talent na vytváranie osobností s osobnosťou, jej aspektom charakter, ktorý jej rodičia povzbudili, napriek relatívnemu nedostatku vyhliadok pre umelkyne v USA Čas.

V roku 1923 vo veku 15 rokov vstúpila do prestížnej Academia de San Fernando v Madride. V tom istom čase sa surrealistické hnutie, ktoré založil v Paríži André Breton v roku 1924, dostalo do Španielska, kde zaujalo mladého študenta umenia. Varo cestoval do múzea Prado a bol vtiahnutý do práce proto-surrealistov, ako je Hieronymous Bosch a španielsky Francisco Francisco de Goya.

Počas školy sa stretla s Gerardom Lizarragom, ktorého sa oženila v roku 1930 vo veku 21 rokov, aby čiastočne unikla domácnosti rodičov. V roku 1932 bola založená druhá Španielska republika, výsledok bezkrvného puču, ktorý zosadil kráľa Alfonza VIII. Mladý pár odišiel do Paríža, kde zostal rok, uchvátený umeleckou avantgardou mesta. Keď sa nakoniec presťahovali späť do Španielska, bolo to do bohémskej Barcelony, kde boli súčasťou jeho rozvíjajúcej sa umeleckej scény. O niekoľko rokov sa vrátila do Francúzska.

Situácia v Španielsku dosiahla nové výšky, keď Varo žil vo Francúzsku. V dôsledku toho generál Franco uzavrel hranice so všetkými štátnymi príslušníkmi republikánskych sympatií. Varo sa kvôli svojim politickým sklonom nemohla vrátiť do svojej rodiny pod hrozbou zajatia a mučenia. Realita jej situácie bola pre umelkyňu devastujúca, keď začala život ako politický exil, stav, ktorý by ju definoval až do jej smrti.

Aj keď je Varo stále ženatý s Lizarragou, začal vzťah s oveľa starším surrealistickým básnikom Benjaminom Péretom, príslušníkom v surrealistickom kruhu. Varo bola francúzskou vládou krátko uväznená pre jej spojenie s komunisticky naklonenou Péret, strašidelnú skúsenosť, na ktorú nikdy nezabudne. Postavenie Péreta ako jedného zo starších surrealistov (a dobrého priateľa Bretona) však zabezpečilo, aby ich vzťah vydržal také procesy.

Aj keď nikdy nebol oficiálne prijatý Bretonom, Varo bol hlboko zapojený do projektu surrealistov. Jej práca bola zahrnutá do vydania časopisu Surrealist z roku 1937 Minataure, ako aj na medzinárodných výstavách surrealistov v New Yorku (1942) a Paríži (1943).

Varo prišiel do Mexika v roku 1941 s Péretom, ktorý unikol nacistickému zásahu do Francúzska cez prístav Marseilles. Emocionálne pokusy o premenu sťažili Varovi začať maľovať s rovnakou silou ako v Európe a počas niekoľkých prvých rokov v Mexiku sa umelec viac sústredil na písanie ako na umenie. Medzi tieto spisy patrí séria „žartových listov“, v ktorých by Varo náhodne napísal osobe, v ktorej ju požiada, aby ju navštívil v budúcom termíne a čase.

Aby si zarobila peniaze, prevzala sériu zvláštnych úloh, ktoré sa sústredili okolo maľby, medzi ktoré patrila kostýmová tvorba, reklama a spolupráca s priateľom maľujúcim drevené hračky. Často pracovala s farmaceutickou spoločnosťou Bayer, pre ktorú navrhovala reklamy.

Varo a európsky exil Leonora Carrington (ktorý sa narodil v Anglicku a tiež utiekol z Európy počas druhej svetovej vojny) sa stal v roku 2007 blízkymi priateľmi Mexico City, priateľstvo, ktoré možno preukázať jasným zdieľaním nápadov, ktoré sú v nich zjavné maľby.

Obaja často spolupracovali a dokonca spolu písali niekoľko beletristických diel. Blízky priateľ páru bol aj maďarský fotograf Kati Horna.

V roku 1947 sa Benjamin Péret vrátil do Francúzska a Vara nechal v romantickej spoločnosti nového milenca Jean Nicolleho. Toto zapletenie však netrvalo, ale čoskoro ustúpilo vzťahu s novým mužom Rakúom spisovateľka a utečenec Walter Gruen, s ktorou sa vydala v roku 1952 as ktorou zostala až do nej smrťou.

Až v roku 1955 ju Varo zasiahla ako umelkyňa, keďže jej nakoniec bola poskytnutá lehota nepretržitý čas maľovať, bez obáv z dôvodu finančnej stability svojho manžela. Spolu s predĺženým obdobím výroby prišla jej zrelý štýl, pre ktorý je známa dodnes.

Skupinové vystúpenie v roku 1955 v Galerii Diana v Mexico City sa stretlo s takým kritickým úspechom, že v nasledujúcom roku získala rýchlo samostatnú výstavu. V čase svojej smrti pravidelne predávala svoje galériové predstavenia, často predtým, ako sa otvorili pre verejnosť. Po desaťročiach emocionálneho, fyzického a finančného boja sa Varo konečne dokázala oprieť o silu svojho umeleckého diela.

Varo neočakávane zomrel v roku 1963 vo veku 55 rokov na zjavný infarkt.

Varova posmrtná kariéra bola ešte povestnejšia ako krátke roky rozkvetu, ktoré videla na konci svojho života. Jej práca dostala veľa retrospektív počnúc rokom po jej smrti, po ktorom nasledovali retrospektívy v rokoch 1971, 1984 a naposledy v roku 2018.

Jej smrť bola lamentovaná ďaleko za úzkou skupinou umelcov, ktorých si v exile vybudovala, ale bola rozšírená na svet spustošený, keď sa dozvedel o umelcovej predčasnej smrti, pretože nepochybne jej zostali dlhé roky tvorivého prejavu ona. Aj keď nikdy nebola formálne súčasťou skupiny, André Breton posmrtne tvrdil svoju prácu ako súčasť surrealistickej príčiny, činu Varo Sám si možno našla ironiu, pretože bolo známe, že znevažuje naliehanie surrealizmu na automatickú výrobu, čo je základný princíp Bretonovej školu.

Originalita jej práce, ktorá spájala starostlivú pozornosť vrstveným a žiarivým maľovaným povrchom - techniku ​​Varo naučila sa v triedach klasických malieb späť v Španielsku - hlboký psychologický obsah stále rezonuje so svetom dnes.

• Cara, M. (2019). Remedios Varo je žonglér (Kúzelník). [online] Moma.org. Dostupný v: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Kaplan, J. (2000). Remedios Varo: Neočakávané cesty. New York: Abbeville.
• Lescaze, Z. (2019). Remedios Varo. [online] Artforum.com. Dostupný v: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Varo, R. a Castells, I. (2002). Cartas, sueños y otros textos. Mexico City: Era.