Životopis Marcela Duchampa, revolučného moderného umenia

Francúzsko-americký umelec Marcel Duchamp (1887 - 1968) bol inovátorom a pracoval naprieč médiami, ako sú maľba, sochárstvo, koláže, krátke filmy, kulturistika a nájdené predmety. Známy ako priekopník a problémista, Duchamp je spájaný s niekoľkými hnutiami moderného umenia, vrátane dadaizmus, kubizmusa surrealizmus, a pripisuje sa mu za to, že vydláždil cestu pop, minimálnaa koncepčné umenie.

Rýchle fakty: Marcel Duchamp

Duchamp sa narodil 28. júla 1887, štvrté sedemročné dieťa, ktoré sa narodilo Lucie a Eugene Duchamp. Jeho otec bol notár, ale v rodine bolo umenie. Dvaja z Duchampových starších bratov boli úspešní umelci: maliar Jacques Villon (1875 až 1963) a sochár Raymond Duchamp-Villon (1876 až 1918). Duchampova matka Lucie bola okrem toho amatérskou umelkyňou a jeho dedko bol rytcom. Keď Duchamp prišiel na vek, Eugene dobrovoľne podporoval kariéru svojho syna Marcela v umení.

Duchamp urobil prvý obraz, Kostol v Blainville, vo veku 15 rokov a zapísal sa na Academie Jullian v Paríži École des Beaux-Arts. V sérii rozhovorov uverejnených po jeho smrti sa uvádza, že Duchamp nepamätá ktorýkoľvek z učiteľov mal a že ráno strávil hraním biliardu, než aby chodil na štúdio. Po jednom roku skončil prepadaním.

Duchampov umelecký život trval niekoľko desaťročí, počas ktorých znovu a znovu objavoval svoje umelecké diela, čím často porušoval citlivosť kritikov.

Duchamp strávil väčšinu týchto rokov striedaním Paríža a New Yorku. Zmiešal sa s umeleckou scénou v New Yorku a nadväzoval blízke priateľstvá s americkým umelcom Man Ray, historik Jacques Martin Barzun, spisovateľ Henri-Pierre Roché, skladateľ Edgar Varèse a maliari Francisco Picabia a Jean Crotti.

Nahé zostupovanie po schodisku (č. 2) hlboko urazil kubistov, pretože hoci si vybral farebnú paletu a formu kubizmu, bolo to pridal odkaz na výslovný trvalý pohyb a bol vnímaný ako odľudštené vykreslenie ženy nahá. Obraz tiež vytvoril veľký škandál na 1913 New York Armory Show of Europe, po ktorej bol Duchamp srdečne prijatý davským davom v New Yorku.

Cyklistické koleso (1913) bol prvý z Duchampových „readymades“: vyrábali predovšetkým predmety s jedným alebo dvoma drobnými vyladeniami do formy. v Cyklistické koleso, vidlica a koleso bicykla sú namontované na stolici.

Nevesta zbavila holé jej bakalárske práce, pár alebo Veľké sklo (1915 až 1923) je dvoj sklenené okno s obrazom zostaveným z olovenej fólie, tavného drôtu a prachu. Horný panel zobrazuje hmyzovú nevestu a dolný panel obsahuje siluety deviatich nápadníkov, ktorí svoju pozornosť zameriavajú. Práce sa prerušili počas prepravy v roku 1926; Duchamp to opravil asi o desať rokov neskôr a povedal: „S prestávkami je to oveľa lepšie.“

Hovorí sa, že Fontána nebol odovzdaný na Art Show Independent Art Show od Duchampa, ale skôr barónkou Elsou von Freytag-Loringhoven, ďalší umelec dada, ktorý hral s rodovým a performatívnym umením a patril medzi najodpornejšie postavy newyorského umenia scény.

Zatiaľ čo originál je dávno preč, v rôznych múzeách po celom svete je 17 kópií, z ktorých všetky sú priradené k Duchampovi.

V roku 1923 sa Duchamp verejne vzdal umenia a vyhlásil, že svoj život strávi šachom. V šachu bol veľmi dobrý a bol členom niekoľkých francúzskych šachových turnajových tímov. Viac menej tajne však pokračoval v práci od roku 1923 do roku 1946 pod menom Rrose Sélavy. Ďalej pokračoval vo výrobe hotových výrobkov.

Etant donnes bola Duchampova posledná práca. Uverejnil to v tajnosti a chcel, aby sa to prejavilo až po jeho smrti. Práca pozostáva z drevených dverí v tehlovom ráme. Vo dverách sú dve priehlbiny, cez ktoré môže divák vidieť hlboko znepokojujúcu scénu nahej ženy ležiacej na vetvičke a držiac rozsvietenú plynovú lampu.

Turecká umelkyňa Serkan Özkaya navrhla, aby bola ženská postava v roku 2007 Etant donnes je v niektorých ohľadoch a autoportrétu Duchampa, nápad, ktorý v roku 2010 predložil aj umelec Meeka Walsh v eseji v hraničných priechodoch.

Duchamp opísal svoju matku ako vzdialenú, chladnú a ľahostajnú a cítil, že uprednostňovala jeho mladšie sestry, preferenciu, ktorá mala hlboký vplyv na jeho sebaúctu. Hoci sa v rozhovoroch prezentoval ako cool a odlúčený, niektorí biografi veria, že jeho umenie odráža namáhavé úsilie, ktoré vynaložil na riešenie svojho tichého hnevu a neuspokojenej potreby erotickej blízkosti.

Duchamp bol dvakrát ženatý a mal dlhotrvajúcu milenku. Mal tiež ženské alter ego, Rrose Sélavy, ktorého meno sa prekladá ako „Eros, taký je život.“

Marcel Duchamp zomrel 2. októbra 1968 vo svojom dome v Neuilly-sur-Seine vo Francúzsku. Bol pochovaný v Rouene pod epitafom „D'ailleurs, c'est toujours les autres qui meurent“. Dodnes je považovaný za jedného z veľkých inovátorov moderného umenia. Vymyslel nové spôsoby premýšľania o tom, čo môže byť umenie, a radikálne zmenil myšlienky kultúry.

• Cabanne, Pierre. Dialógy s Marcelom Duchampom. Trans. Padgett, Ron. London: Thames and Hudson, 1971. Tlačiť.
• Duchamp, Marcel, Rrose Sélavy a Ann Temkin. "Od alebo do." Grand Street 58 (1996): 57–72. Tlačiť.
• Frizzell, Nell. "Duchamp a sexuálna politika umeleckého sveta pissoir.„The Guardian 7. novembra 2014. Web.
• Giovanna, Zapperi. "„Tonsure“ Marcela Duchampa: smerom k alternatívnej mužskosti." Oxford Art Journal 30.2 (2007): 291–303. Tlačiť.
• James, Carol Plyley. "Marcel Duchamp, Naturalized AmericanFrancúzsky prehľad 49,6 (1976): 1097 - 105. Tlačiť.
• Mershaw, Marc. "Teraz Ho vidíš, teraz nie: Duchamp z hrobu." The New York Times september 29, 2017. Web.
• Paijmans, Theo The Door. "Het Urinoir je Niet Van Duchamp (Kultová fontána (1917) nevytvára Marcel Duchamp). ““Pozri všetko 10 (2018). Tlačiť.
• Pape, Gerard J. "Marcel Duchamp." American Imago 42.3 (1985): 255–67. Tlačiť.
• Rosenthal, Nan. "Marcel Duchamp (1887–1968)." Heilbrunn Časová os dejín umenia. Metropolitné múzeum 2004. Web.
• Spalding, Julian a Glyn Thompson. „Ukradol Marcel Duchamp Elsaovi pisoár?" Umelecké noviny 262 (2014). Tlačiť.
• Speyer, A. James. "Výstava Marcela Duchampa." Bulletin umeleckého inštitútu v Chicagu (1973–1982) 68.1 (1974): 16–19. Tlačiť.
• Walsh, Meeka. "The Gaze and Guess: Fixing Identity in “Étant donnés.” hraničných priechodoch 114. Web.