Témy pre bábiky

Hlavné témy Henrika Ibsena Domček pre bábiky točí okolo hodnôt a problémov z konca 19. storočia buržoázie konkrétne to, čo vyzerá ako vhodné, hodnota peňazí a spôsob, akým ženy navigujú krajinou, ktorá im ponecháva malý priestor na presadenie sa ako skutočných ľudských bytostí.

Vďaka nástupu industrializácie sa hospodárstvo 19. storočia presunulo z polí do mestských centier a tí, ktorí mali najväčšiu moc nad peniazmi, už viac nepatria medzi šľachtiteľov, ale právnici a bankári, ako napríklad Torvald. Ich moc nad peniazmi sa rozšírila aj na životy iných ľudí, a preto je Torvald vo vzťahu k postavám taký spravodlivý ako Krogstad (jeho podriadený) a dokonca aj Nora, s ktorou zaobchádza ako s domácim miláčikom alebo s bábikou, ktorá je odmenená vyšším príspevkom, ak sa správa určitým spôsobom spôsobom.

Neschopnosť Nory manipulovať s peniazmi odráža aj jej postavenie bezmocnosti v spoločnosti. Pôžička, ktorú získava, aby získala Torvaldovi liečbu, ktorú potrebuje v Taliansku, sa vracia, aby ju prenasledovala, keď ju Krogstad vydiera, ak by mu nedala dobré slovo so svojím manželom.

Bourgeois spoločnosť spočíva na fasáde decorum a riadi sa prísnou morálkou, ktorá má zakrývať buď povrchné alebo potláčané správanie. V prípade Nory sa zdala byť ekvivalentom ženy z konca 19. storočia, ktorá mala všetko: oddaný manžel, deti a solídny život strednej triedy so schopnosťou dovoliť si pekné veci. Jej hodnota spočívala v udržiavaní fasády bytia oddanou matkou a uctievanou manželkou.

Na jeho konci má Torvald vysoko platenú prácu, ktorá mu umožňuje dovoliť si pohodlný životný štýl. Hlboko si uvedomuje dôležitosť vystúpení; v skutočnosti vystrelí Krogstad nie pre svoju zločineckú minulosť - odvtedy sa reformoval -, ale preto, že ho oslovil svojím menom. A keď číta list od Krogstada, ktorý obviňuje Noru, pocit, s ktorým je prekonaný, je hanba, ako má Nora vo svojom názor, bol vydávaný ako žena s „žiadnym náboženstvom, morálkou, zmyslom pre povinnosť“. A čo viac, obáva sa, že to budú ľudia veriť on to urobil.

Torvaldova neschopnosť uprednostňovať uctivý rozvod pred fingovanou jednotou ukazuje, ako je zotročený morálkou a zápasom, ktorý prichádza s udržiavaním krokov so vzhľadu. „Pokiaľ ide o vás a mňa,“ uzatvára, „musí to vyzerať, akoby medzi nami bolo všetko rovnaké ako predtým. Ale samozrejme iba v očiach sveta. “ Keď potom Krogstad zaslal ďalší list, ktorý stiahol jeho obvinenia, Torvald okamžite ustúpil a vykríkol: „Som spasený, Noro! Som spasený! “

Nakoniec sú to príčiny, ktoré spôsobujú zvrátenie manželstva. Nora už nie je ochotná držať krok s povrchnosťou hodnôt jej manžela. Torvaldove pocity voči nej sú zakorenené vo vzhľade, čo je prirodzená hranica jeho charakteru.

Počas Ibsenovho času nemohli ženy podnikať ani manipulovať s vlastnými peniazmi. Muž, či už je to otec alebo manžel, musel dať svoj súhlas skôr, ako mohol vykonať akúkoľvek transakciu. Táto chyba v systéme núti Noru k spáchaniu podvodu tak, že jej vypožičala podpis jej zosnulého otca, aby jej pomohla manželovi a napriek dobrej povahe jej konania sa s ňou zaobchádza ako s zločincom, pretože to, čo urobila, bolo vo všetkých ohľadoch nezákonné.

Ibsen veril v práva žien rozvíjať svoju vlastnú individualitu, ale spoločnosť z konca 19. storočia s týmto názorom nevyhnutne nesúhlasila. Ako vidíme v domácnosti Helmer, Nora je úplne podriadená svojmu manželovi. Dáva jej spoločenské mená, ako je malý smrek alebo veverička, a nechce si udržať Krogstadovu prácu preto, že nechce, aby si jeho zamestnanci mysleli, že ho jeho žena ovplyvnila.

Naopak, Kristine Linde mala väčšiu mieru slobody ako Nora. Vdova mala právo na peniaze, ktoré zarobila, a mohla pracovať na jej podporu, napriek tomu, že pracovné miesta pre ženy väčšinou pozostávali z administratívnej práce. "Musím pracovať, ak budem musieť vydržať tento život," hovorí Krogstadovi, keď sa zišli. „Každý bdúci deň, čo si pamätám, som pracoval, a bola to moja najväčšia a jediná radosť. Ale teraz som na svete úplne sám, tak strašne prázdny a opustený. “

Všetky ženské postavy musia počas hry znášať akúkoľvek obeť za to, čo je vnímané ako väčšie dobro. Nora obetuje svoje vlastné ľudstvo počas manželstva a musí obetovať svoju pripútanosť svojim deťom, keď odchádza z Torvaldu. Kristine Linde obetovala svoju lásku ku Krogstadovi, aby si vzala niekoho s pracovnou stabilitou, ktorá by jej umožnila pomáhať svojim bratom a chorým matkám. Sestra Anne Marie sa musela vzdať svojho vlastného dieťaťa, aby sa mohla o Noru postarať, keď bola sama dieťaťom.

Neapolské šaty, ktoré Nora prinútila nosiť na svojej kostýmnej párty, kúpil Torvald v Capri; túto noc si pre ňu vyberie kostým, čím posilňuje skutočnosť, že ju vidí ako bábiku. Tarantella, tanec, ktorý hrá pri nosení, bola pôvodne vytvorená ako liek na uhryznutie tarantule, ale symbolicky predstavuje hystériu prameniacu z represií.

Okrem toho, keď Nora prosí Torvalda, aby ju trénoval prostredníctvom tanečnej rutiny pred párty v snahe odvrátiť Torvalda od listu Krogstada, ktorý sedel v schránke, tancuje tak divoko, že jej vlasy prichádzajú voľný. Torvald zase prechádza do stavu erotickej fascinácie a potláčanej spravodlivosti a hovorí jej: „Tomu som nikdy neveril. Naozaj si zabudol na všetko, čo som ťa naučil. “

Počas záverečnej konfrontácie s manželom Nora tvrdí, že on a jej otec sa k nej správali ako k „bábikovému dieťaťu“. On aj Torvald ju chceli pekne, ale v súlade. „Mal som rovnaké názory; a keby som mal iných, skryl som ich; pretože by sa mu to nepáčilo, “hovorí manželovi. Torvald mala rovnaké dispozície ako jej otec, čo jasne vidíme vzhľadom na to, ako reaguje, keď sa Nora dopustila nezákonného konania. Mená domácich miláčikov, ktoré si pre ňu vyberie, napríklad veverička, skylark a spevák, ukazujú, že chce, aby sa pobavila a potešila ako roztomilé zviera.

Počas vyvrcholenia hry Nora v skutočnosti poznamenáva, ako ju Torvald ani jej otec v skutočnosti nemilovali, ale že to bolo „Zábavné“, aby sa do nej zamilovali, ako by sa niekto mohol obávať niečím menším ako človek, napríklad bábika alebo roztomilé zvieratko.