Porozumenie postavám, ktoré hrajú v literatúre

Každý veľký príbeh má skvelé postavy. Ale čo robí skvelú postavu? Hlavná postava je ústredným prvkom príbehu a musí byť „okrúhla“ alebo komplexná, s hĺbkou a charakteristickými vlastnosťami. Obsadenie podporných postáv môže byť rôzneho typu - dokonca aj „ploché“ alebo nekomplikované, ktoré napriek tomu pomáhajú pohnúť príbehom ďalej.

Postava je jednotlivec (zvyčajne osoba) v a príbeh v beletrii alebo kreatívna fikcia. Písomný akt alebo spôsob vytvorenia znaku je známy ako charakterizácia.

V britskom autorovi E.M. Forsterovi z roku 1927 „Aspekty románu“, Forster urobil široké, ale hodnotné rozlíšenie medzi plochými a okrúhlymi postavami. Plochý (alebo dvojrozmerný) znak stelesňuje „jediný nápad alebo kvalitu“. Tento typ postavy, napísal Forster, „možno vyjadriť jednou vetou“.

Na rozdiel od toho okrúhla postava reaguje na zmenu: „je schopný prekvapivo čitateľov prekvapiť,“ napísal Forster. V niektorých formách vecná literatúra, obzvlášť biografie a autobiografie, jediný znak môže slúžiť ako primárne zameranie textu.

Slovný znak pochádza z latinského slova znamenajúceho „známka, výrazná kvalita“ a nakoniec z gréckeho slova, ktoré znamená „škrabanec, rytie“.

V časti „Essentials of theory of the beletrie“, Michael J. Hoffman a Patrick D. Murphy napísal:

• "Ak v istom zmysle, plochý znak stelesňuje myšlienku alebo kvalitu, potom „okrúhly“ charakter zahŕňa veľa nápadov a vlastností, prechádza zmenou a vývojom, ako aj pobavuje rôzne myšlienky a vlastnosti. “
  (Michael J. Hoffman a Patrick D. Murphy, Základy teórie beletrie, 2. vydanie. Duke University Press, 1999)

• "Pán. Spock, moja obľúbená postava v seriáli Star Trek, bol James T. Kirkov najlepší priateľ a jedna z najzaujímavejších postáv, aké kedy boli napísané pre televíziu. Spock bol vulkánsky ľudský hybrid, ktorý roky bojoval so svojím duálnym dedičstvom predtým, ako konečne našiel mier prijatím oboch jeho častí. “
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Adventures in Time and Space, Pocket Books, 1999)

• "Sviečky rozsvietili žiariacu plešivú hlavu lorda Steyneho, ktorá bola lemovaná červenými vlasmi." Mal husté huňaté obočie s malými trblietavými krvavými očami obklopenými tisíckami vrások. Jeho čeľusť bola zaseknutá a keď sa zasmial, vyčnievali z neho dva biele zuby, ktoré uprostred úsmevu sa divoko leskli. Stravoval sa s kráľovskými osobnosťami a nosil podväzok a stuhu. Krátky muž bol jeho lordstvo, so širokým hrudníkom a s prednými končatinami, ale hrdý na jemnosť jeho chodidla a členku a vždy hladil jeho podväzkové koleno. ““
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• „[V osobnej eseji] si musí autorka vybudovať osobnosť. A používam slovo znak rovnako ako autor fikcie. E.M. Forster v časti „Aspekty a románu“ rozoznal slávne rozlíšenie medzi „plochými“ a „okrúhlymi“ postavami - medzi tými fiktívnymi osobnosťami, ktoré vidíme zvonku, ktorí konali s predvídateľnou konzistenciou karikatúr a tými, ktorých zložitosť alebo hemží vnútorný život, ku ktorým prichádzame viete... Umenie charakterizácie spočíva v stanovení vzorcov zvykov a akcií pre osobu, o ktorej píšete, a zavádzania variácií do systému. ...
• Ide o to, že sa začnete zaoberať inventarizáciou seba samého, aby ste čitateľovi mohli predstaviť seba ako špecifický, čitateľný znak. ...
• Existuje teda potreba urobiť z seba znak, bez ohľadu na to, či esej používa a najprv- alebo tretia osoba príbeh hlas. Ďalej by som chcel tvrdiť, že tento proces premeny na postavu nie je pohlcovaním pupku. Ale skôr potenciálne prepustenie z narcizmu. Znamená to, že ste dosiahli dostatočnú vzdialenosť na to, aby ste sa začali vidieť v kole: nevyhnutná podmienka na prekročenie ega - alebo aspoň písanie osobných esejí, ktoré sa môžu dotknúť iných ľudí. ““
  (Phillip Lopate, „Písanie osobných esejí: O nevyhnutnosti premeny na charakter.“) Písanie tvorivých fikcií, editor Carolyn Forché a Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Dosiahnutie plne dimenzionálneho rozmeru znak, fiktívny alebo skutočný, musí spisovateľ pozorne sledovať ľudí, omnoho bližšie, ako by priemerný človek robil. Hľadá najmä niečo neobvyklé alebo zreteľné týkajúce sa dotknutej osoby alebo osôb, ale neignoruje to, čo je bežné a typické. Spisovateľ potom čo najzaujímavejším spôsobom podá správu o týchto pozíciách, držaní tela, zvyčajných gestách, manýrismu, vystúpeniach, pohľadoch. Nie že autor na ne obmedzuje pozorovania, ale často sa objavujú v kreatívna fikcia písať. "
  (Theodore A. Rees Cheney, Písanie tvorivých fikcií: techniky fikcie pre tvorbu skvelých fikcií, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Použitie zloženého znaku je pre spisovateľa literatúry faktu pochybné, pretože sa pohybuje šedou farbou oblasť medzi realitou a vynálezom, ale ak sa použije, čitateľ by si mal byť vedomý tejto skutočnosti čoskoro. "
  (William Ruehlmann, Stalking the Feature Story, Vintage Books, 1978)