Jaskyňa Lascaux: Jeden z prvých príkladov ľudského umenia

Jaskyňa Lascaux je skalným útočiskom v údolí Dordogne Francúzsko s nádhernými jaskynnými maľbami, maľovanými pred 15 000 až 17 000 rokmi. Hoci už nie je otvorená pre verejnosť, obeť príliš veľkého cestovného ruchu a prenikania nebezpečných baktérií, Lascaux bol obnovený, online a vo formáte replík, takže návštevníci môžu stále vidieť úžasné maľby internetu Horná paleolit umelcov.

Počas skorého jesene 1940, štyri dospievajúci chlapci skúmali kopce nad riekou Vézère neďaleko mesta Montignac v údolí Dordogne v južnom strednom Francúzsku, keď narazili na úžasný archeologický objav. Z kopca spadla veľká borovica pred rokmi a zanechala dieru; neohrozená skupina vkĺzla do diery a spadla do toho, čo sa dnes nazýva Sieň býkov, 20 x 5 metrov (66 x 16 stôp) vysoká freska hovädzieho dobytka, jeleňov, auroch a koní, maľovaných majstrovskými ťahmi a nádhernými farbami, asi 15 000 až 17 000 rokov Pred.

Jaskyňa Lascaux je jedným z najväčších pokladov sveta. Preskúmanie jeho rozsiahleho interiéru odhalilo asi šesťsto obrazov a takmer 1 500 rytín. Predmet správy jaskynné maľby a rytiny odrážajú klímu doby ich maľby. Na rozdiel od starších jaskýň, ktoré obsahujú mamuty a vlny nosorožcov, maľby v Lascauxe sú vtáky a bizóny, jelene, aurochi a kone, to všetko z obdobia otepľovania v období Interstadia. V jaskyni nájdete aj stovky „znakov“, štvoruholníkových tvarov a bodiek a ďalšie vzory, ktoré určite nikdy nerozlúštime. Farby v jaskyni sú čiernej a žltej, červenej a bielej a boli vyrobené z dreveného uhlia a mangánu a okr a oxidy železa, ktoré sa pravdepodobne získali lokálne a nezdá sa, že by sa pred ich použitím zohriali.

Od objavu sa moderní archeológovia a umelci snažili nájsť spôsob, ako zachytiť život, umenie, prostredie úžasného miesta. Prvé kópie boli vyhotovené v októbri 1940, uprostred druhej svetovej vojny, potom, čo do jaskyne vstúpil francúzsky archeológ Henri Breuil a začal s vedeckými štúdiami. Breuil zariadil na fotografovanie Fernanda Windelsa a kresby obrazov začali krátko nato Maurice Thaon. Windellove obrázky boli uverejnené v roku 1950.

Táto stránka bola sprístupnená verejnosti v roku 1948 av roku 1949 sa uskutočnili vykopávky pod vedením Breuila, Severina Blanca a Denisa Peyronyho. Potom, čo Breuil odišiel do dôchodku, André Glory uskutočnil vykopávky v rokoch 1952 až 1963. Do tej doby vláda uznala, že z počtu návštevníkov začala v jaskyni stúpať hladina CO2. Vyžadoval sa systém regenerácie vzduchu a Glory musel vykopať dno jaskyne: týmto spôsobom našiel prvú pieskovcovú lampu. V roku 1963 bola jaskyňa z dôvodu pretrvávajúcich problémov ochrany prírody spôsobená počtom turistov.

V rokoch 1988 až 1999 študoval nový výskum pod vedením Norberta Aujoulata postupnosť obrazov a skúmal pigmentové postele. Aujolat sa sústredil na sezónnosť snímok a komentoval, ako mechanické, praktické a - morfologické vlastnosti stien ovplyvnili prispôsobenie techník maľby a rytie.

S cieľom zdieľať Lascaux so svetom francúzska vláda vybudovala repliku jaskyne s názvom Lascaux II v betónový zrub v opustenom lome pri jaskyni, postavený z pozinkovaného jemného drôtu a 550 ton modelovaného betón. Na Lascaux II boli zrekonštruované dve časti pôvodnej jaskyne, „hala býkov“ a „Axiálna galéria“.

Základ repliky bol skonštruovaný pomocou stereofotogrametrie a ručného sledovania dolu na najbližší milimeter. Autorka premietania diapozitívov as reliéfnymi fotografiami, umelkyňa kopírovania Monique Peytral, päť rokov pracovala s použitím rovnakých prírodných pigmentov, aby znovu vytvorila známe jaskynné maľby. Lascaux II bol sprístupnený verejnosti v roku 1983.

V roku 1993 Jean-Francois Tournepiche v Bourdeauxovom múzeu d'Aquitaine vytvoril čiastočnú repliku jaskyne vo forme vlysu, ktorú bolo možné rozobrať na výstavu inde.

Verzia virtuálnej reality začala v roku 1991 americký elektronický umelec a akademik Benjamin Britton. Britton použil merania, plány a fotografie z pôvodnej jaskyne a obrovské množstvo grafických nástrojov, z ktorých niektoré vynaliezal, na vytvorenie presného 3D počítačového modelu jaskyne. Potom použil grafický softvér na zakódovanie obrázkov zvieracích obrazov. Výstava, ktorá bola dokončená v roku 1995, mala premiéru v Paríži a Kórei a potom medzinárodne v rokoch 1996 a 1997. Návštevníci navštívili Britton's Virtual Lascaux s obrazovkou počítača a okuliarmi VG.

Súčasná francúzska vláda je financovaná Internetová stránka jaskyne Lascaux má verziu Brittonovej tvorby, ktorú môžu diváci zažiť bez okuliarov. Pôvodná jaskyňa Lascaux, ktorá bola pre návštevníkov uzavretá, je naďalej sužovaná proliferáciou húb a dokonca aj Lascaux II trpí kompromitujúcim filmom rias a kalcitu.

V jaskyni sa dnes vytvorili stovky baktérií. Pretože bola desaťročia klimatizovaná a potom biochemicky ošetrená na zníženie plesní, mnoho patogénov si v jaskyni vytvorilo domov, vrátane bacilu na legionársku chorobu. Je nepravdepodobné, že by sa jaskyňa opäť otvorila.

Aj keď niektorí kritici sa obávajú kopírovacej funkcie, odstránenie návštevníka zo „reality“ samotnej jaskyne, iné ako umenie historička Margaret Cassidyová tvrdí, že takéto reprodukcie dávajú viac autority a úcte k originálu tým, že sa o nich viac dozvie ľudí.

Lascaux bola vždy kópiou, prepracovanou verziou lovu alebo snom zvierat v hlavách umelcov. Diskusia o virtuálnom Lascauxe, Digitálny etnológ Rowan Wilken cituje historika Hillela Schwartza o účinkoch rozmnožovania umenia, ktoré je „degenerované aj „Je degenerované,“ hovorí Wilken, v tom, že kópie nás vzdialia od originálu a originalita; ale regeneruje sa aj tým, že umožňuje širšiemu kritickému priestoru diskutovať o estetike rockového umenia.

• Bastian, Fabiola a Claude Alabouvette. "Svetlá a tiene na zachovanie skalnej jaskyne: prípad jaskyne Lascaux." International Journal of Speleology 38.55–60 (2009). Tlačiť.
• De la Rosa, José Maria a kol. "Štruktúra melanínov z kontaminantového skalného umenia húb Ochroconis Lascauxensis a Ochroconis Anomala v jaskyni Lascaux." Vedecké správy 7.1 (2017): 13441. Tlačiť.
• Delluc, Brigitte a Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Vyrovnáva Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Tlačiť.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Archeológia jaskyne Lascaux." Scientific American 246.6 (1982): 104–13. Tlačiť.
• Pfendler, Stéphane a kol. "Hodnotenie šírenia húb a diverzity v kultúrnom dedičstve: Reakcie na ošetrenie Uv-C." veda 647 (2019): 905–13. Tlačiť. celkového prostredia
• Vignaud, Colette a kol. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Technique de L'artiste Par Analyse Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Tlačiť.
• Wilken, Rowan. "Vývoj Lascauxu." Estetika a rockové umenie. Eds. Heyd, Thomas a John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Tlačiť.
• Xu, Shan a kol. "Geofyzikálny nástroj na ochranu zdobenej jaskyne - prípadová štúdia pre jaskyňu Lascaux." Archeologické vyhliadky 22.4 (2015): 283–92. Tlačiť.