Stará a nová architektúra vo Viedni v Rakúsku

Viedeň, Rakúsko, pri rieke Dunaj, má zmes architektúry predstavujúcej veľa období a štýlov, od komplikovaných barokový éry pamätníky odmietnutia vysokej ozdoby z 20. storočia. História Viedne alebo Viedne, ako sa volá, je rovnako bohatá a zložitá ako architektúra, ktorá ju zobrazuje. Mestské dvere sú otvorené na oslavu architektúry - a kedykoľvek je skvelý čas na návštevu.

Vďaka svojej centrálnej polohe v Európe sa oblasť usadila na začiatku Keltov a potom aj Rimanov. Bolo hlavným mestom Svätej ríše rímskej a rakúsko-uhorskej ríše. Viedeň bola napadnutá armádami, ktoré útočili a stredoveké rany. Počas druhej svetovej vojny prestal úplne existovať obalené nacistickým Nemeckom. Napriek tomu dnes stále považujeme Viedeň za domov straussovského valčíka a freudiánskeho sna. Vplyv Wiener Moderne alebo Viedenskej modernej architektúry na zvyšok sveta bol rovnako hlboký ako akékoľvek iné hnutie v histórii.

Asi najznámejšou stavbou celej Viedne je gotika Dóm svätého Štefana. Jeho výstavba, ktorá sa začala ako románska katedrála a ktorá pochádza z veky, ukazuje vplyv dňa, od gotiky po barok až po vzorovanú strechu dlaždíc.

Bohaté šľachtické rodiny, ako sú Liechtensteíny, mohli do Viedne priniesť najskôr ozdobený barokový štýl architektúry (1600 - 1830). Ich súkromný letný dom, Záhrada Palais Lichtenštajnsko z roku 1709 spája vonkajšie talianske detaily podobné vile s ozdobenými barokovými interiérmi. Je prístupné verejnosti ako múzeum umenia. Belvedere je ďalším barokovým palácovým komplexom z tohto obdobia, začiatkom 17. storočia. Navrhnutý talianskym architektom Johannom Lukasom z Hildebrandtu (1668 - 1745), je palác a záhrady Belvedere populárnou očné cukrovinkou pre okružné plavby po Dunaji.

Charles VI, svätý rímsky cisár v rokoch 1711 až 1740, je pravdepodobne zodpovedný za to, aby barokovú architektúru priniesol vládnucej triede Viedne. Vo výške Pandémia čierneho moru, sľúbil, že postaví kostol sv. Karola Boromeja, ak mor opustí svoje mesto. To sa stalo, a veľkolepé Karlskirche (1737) bol prvýkrát navrhnutý barokovým majstrom architektom Johannom Bernardom Fischerom von Erlach. Počas vlády Karlovej dcéry, cisárovnej Márie Terézie (1740-80) a jej syna Jozefa II. (1780-90) vládla baroková architektúra. Architekt Fischer von Erlach tiež navrhol a prestaval poľovnícku chalupu na letný kráľovský útek, barok Schönbrunnský palác. Viedenský cisársky zimný palác zostal Hofburg.

V polovici 18. storočia boli zbúrané bývalé mestské hradby a vojenské vynútenia, ktoré chránili centrum mesta. Namiesto toho cisár František Jozef I. začal masívnu obnovu miest, čím vytváral to, čo sa volalo najkrajší bulvár na svete, Ringstrasse. Ring Boulevard je lemovaný vyše tromi míľami monumentálnych, historicky inšpirovaných novogotických a novobarokových budov. Termín Ringstrassenstil sa niekedy používa na opis tejto kombinácie štýlov. Múzeum výtvarného umenia a renesančná obrodná opera vo Viedni (Wiener Staatsoper) boli vyrobené počas tohto obdobia. Burgtheater, Druhé najstaršie európske divadlo, bolo prvýkrát umiestnené v paláci Hofburg predtým, ako bolo toto „nové“ divadlo postavené v roku 1888.

Viedenské secesné hnutie na prelome 20. a 20. storočia začalo revolučného ducha v oblasti architektúry. Architekt Otto Wagner (1841-1918) kombinoval tradičné štýly a Secesia vplyvmi. Neskôr, architekt Adolf Loos (1870-1933) založili ostrý, minimalistický štýl, ktorý vidíme v budove Goldman a Salatsch. Keď Loos postavil túto modernú štruktúru naproti cisárskemu palácu vo Viedni, zdvihol sa obočie. Rok bol 1909 a „Looshaus“ znamenal dôležitý prechod do sveta architektúry. Budovy Otta Wagnera však mohli ovplyvniť toto modernistické hnutie.

Niektorí označili Otta Kolomana Wagnera za otca modernej architektúry. Tento vplyvný Rakúšan určite pomohol presťahovať Viedeň z Jugendstilu (secesia) do architektonickej praktiky 20. storočia. Wagnerov vplyv na architektúru Viedne pociťuje všade v tomto meste, ako poznamenal sám Adolf Loos, ktorý v roku 1911 vraj nazval Wagner najväčší architekt na svete.

Otto Wagner sa narodil 13. júla 1841 v Penzigu pri Viedni. Vyštudoval polytechnický inštitút vo Viedni a Königliche Bauakademie v Berlíne v Nemecku. V roku 1860 sa potom vrátil do Viedne, kde študoval na Akadémii der bildenden Künste. Bol vyškolený v neoklasicistickom výtvarnom štýle, ktorý nakoniec vylúčili Secessionists.

Architektúra Otta Wagnera vo Viedni je ohromujúci. Vďaka výraznej kachľovej fasáde domu Majolika je tento bytový dom z roku 1899 žiadaným majetkom ešte dnes. Železničná stanica Karlsplatz Stadtbahn, ktorá kedysi napĺňala mestskú Viedeň svojimi rastúcimi predmestiami v roku 1900, je tak uznávaná ako ukážka prekrásnej secesnej architektúry, že bola presunutá kúsok po kúsku na bezpečnejšie miesto pri železnici aktualizovaný. Wagner predznamenal modernizmus s Rakúskou poštovou sporiteľňou (1903 - 1912) - bankovou sieňou Slovenskej sporiteľne Österreichische Postsparkasse do Viedne priniesla aj modernú bankovú funkciu papierových transakcií. Architekt sa vrátil do secesie s rokom 1907 Kirche am Steinhof alebo Kostol sv. Leopolda v Steinhof Azyl, prekrásny kostol určený špeciálne pre duševne chorých. Wagnerove vily v Hütteldorfe vo Viedni najlepšie vyjadrujú jeho transformáciu z jeho neoklasického výcviku na Jugendstil.

• Secesia vo Viedni „nové umenie“ známe ako Jugendstil.
• Viedenská secesia, založená v roku 1897 odborom rakúskych umelcov, nebol Wagner zakladateľom, ale je s hnutím spojený. Sekcia bola založená na presvedčení, že umenie a architektúra by mali byť vo svojom vlastnom čase a nie oživením alebo napodobňovaním historických foriem, ako sú klasické, gotické alebo renesančné. Na secesnej výstavnej sieni vo Viedni sú tieto nemecké slová: der zeit ihre kunst (do každého veku svoje umenie) a der kunst ihre freiheit (k umeniu svojej slobody).
• Viedeň Moderne, prechodný čas v európskej architektúre. Priemyselná revolúcia ponúkala nové stavebné materiály a procesy a podobne ako architekti Chicago School, skupina umelcov a architektov vo Viedni si našla cestu k tomu, čo považujeme za modernitu. Architektka kritiky Ada Louise Huxtable to opísala ako čas „plný geniality a rozporov“. vyznačujúce sa určitým druhom bipolárnej architektúry jednoduchých geometrických vzorov ozdobených fantastickým Jugendstilom ornamenty.
• Moderne Architektur, Wagnerova kniha z roku 1896 o modernej architektúre sa stále študuje.
• Mestské plánovanie a ikonická architektúra vo Viedni: Kostol Steinhof a Majolikahaus sú dokonca zobrazené na hrnčekoch na kávu, ktoré je možné kúpiť ako suveníry.

V tom istom roku Louis Sullivan navrhol a forma sleduje funkciu v americkom dizajne mrakodrapov Otto Wagner vo svojom preloženom vyhlásení opísal aspekty modernej architektúry vo Viedni niečo nepraktické nemôže byť krásne. Jeho najdôležitejším textom je pravdepodobne 1896 Moderne Architektur, v ktorej tvrdí tento prípad Moderná architektúra:

"Určitý praktický prvok, ktorým sa človek dnes dodáva, jednoducho nemožno v konečnom dôsledku ignorovať každý umelec bude musieť súhlasiť s nasledujúcim tvrdením: Niečo nepraktické nemôže byť krásne."- Zloženie, s. 82

"„Všetky moderné stvorenia musia zodpovedať novým materiálom a požiadavkám súčasnosti, ak majú vyhovovať modernému človeku."- Štýl, s. 78

"Veci, ktoré majú svoj pôvod v moderných pohľadoch, dokonale korešpondujú s naším vzhľadom... veci kopírované a napodobňované starými modelmi nikdy nerobia... Napríklad muž v modernom cestovnom obleku sa veľmi dobre hodí do čakacej miestnosti železničnej stanice, so spiacimi automobilmi, so všetkými našimi vozidlami; napriek tomu by sme sa nehľadeli, keby sme videli, že niekto oblečený v šatách z obdobia Ľudovíta XV. bude používať také veci?"- Štýl, s. 77

"Izba, v ktorej žijeme, by mala byť tak jednoduchá ako naše oblečenie... Dostatočné svetlo, príjemná teplota a čistý vzduch v miestnostiach sú len požiadavkami človeka... Ak architektúra nie je zakorenená v živote, v potrebách súčasného človeka... prestane byť iba umením.„- The Practice of Art, pp. 118, 119, 122

"Zloženie tiež zahŕňa umelecké hospodárstvo. Mám na mysli zmiernenie vo využívaní a spracovávaní formulárov odovzdaných nám alebo novo vytvorených, ktoré zodpovedá moderným myšlienkam a vzťahuje sa na všetko možné. Platí to najmä pre tie formy, ktoré sa považujú za vysoké vyjadrenia umeleckého cítenia a monumentálneho povýšenia, ako sú kupoly, veže, štvorkolky, stĺpy atď. Takéto formy by sa v každom prípade mali používať iba s absolútnym odôvodnením a striedmo, pretože ich nadmerné používanie vždy vyvoláva opačný účinok. Ak má byť tvorené dielo skutočným odrazom našej doby, jednoduché, praktické, možno povedať - vojenský prístup musí byť úplne a úplne vyjadrený az tohto dôvodu musí byť všetko extravagantné vyhnúť. " - Zloženie, s. 84

Dnešná Viedeň je ukážkou architektonických inovácií. Budovy z dvadsiateho storočia zahŕňajú Hundertwasser-Haus, žiarivo zafarbená nezvyčajne tvarovaná budova Friedensreicha Hundertwassera a kontroverzná sklenená a oceľová konštrukcia, 1990 Haas Haus laureátom Pritzkerovej Hans Hollein. Ďalší architekt firmy Pritzker prevzal vedenie a premieňal storočia-staré a historicky chránené priemyselné budovy vo Viedni na to, čo je dnes známe Jean Nouvel Buildings Gasometerers Vienna - obrovský mestský komplex s kanceláriami a obchodmi, ktorý sa stal adaptívne opätovné použitie vo veľkom meradle.

Okrem projektu Gasometer, Pritzker Laureate Jean Nouvel navrhol bytové jednotky vo Viedni, rovnako ako víťazi Pritzkerov Herzog a de Meuron na Pilotengasse. A ten bytový dom na Spittelauer Lände? Ďalší laureát Pritzker, Zaha Hadid.

Viedeň naďalej robí architektúru veľkým spôsobom, a chcú, aby ste to vedeli Viedenská architektonická scéna prekvitá.

• The Dictionary of Art Zv. 32, Grove, Oxford University Press, 1996, str. 760-763
• „Viedeň Moderne (26. novembra 1978), Architektúra, niekto? autor: Ada Louise Huxtable, University of California, Press, 1986, s. 100
• Moderná architektúra Otto Wagnera, Sprievodca pre svojich študentov k tejto oblasti umenia, editoval a preložil Harry Francis Mallgrave, Centrum Gettyho dejín umenia a humanitných vied, 1988 (preložené z tretieho roku 1902) vydanie)