V príbeh (v rámci esej, poviedky, romány, filmy alebo hry), a vyvrcholenie je bod zlomu v akcii (známy tiež ako kríza) a / alebo najvyššie zaujímavé miesto alebo vzrušenie. prívlastok: climactic.
V najjednoduchšej podobe možno klasickú štruktúru rozprávania opísať ako stúpajúca akcia, vyvrcholenie, klesajúca akcia, známy v žurnalistike ako BME (začiatok, stred, koniec).
etymológia
Z gréckeho „rebríka“.
Príklady a pripomienky
E.B. Biely: Raz popoludní, keď sme boli pri tom jazere, vyšla búrka. Bolo to ako oživenie starej melodramy, ktorú som videl už dávno s detskou úctou. Vyvrcholenie drámy elektrického rušenia nad jazerom v Amerike sa v žiadnom významnom ohľade nezmenilo. Bola to veľká scéna, stále veľká scéna. Celá vec bola taká známa, prvý pocit útlaku a tepla a všeobecný vzduch okolo tábora, že nechceli ísť príliš ďaleko. V stredu popoludní (to bolo všetko) zvedavé stmavenie oblohy a kľud vo všetkom, čo prinútilo život tikať; a potom sa spôsob, akým sa lode náhle otočili pri ich kotviskách, objavil vánok z novej štvrte a predtušné rachotenie. Potom bubon na kanvicu, potom slučka, potom basový bubon a činely, potom praskajúce svetlo proti tme a bohovia sa škrabali a olizovali kotlety do kopca. Potom pokojne pršalo v pokojnom jazere dážď, návrat svetla, nádeje a nálady a táborníci sa tešili radosťou a úľavu na kúpanie sa v daždi, ich jasné výkriky, ktoré udržiavajú vtip bez smrti, ako sa jednoducho nechali zaliať, a deti kričiac s potešením na nový pocit kúpania v daždi a vtip o premočení spájajúci generácie v silnom nezničiteľný reťazec. A komik, ktorý sa brodil dáždnikom. Keď ostatní šli plávať, môj syn povedal, že išiel. Vytiahol kvapkajúce kmene z línie, kde viseli cez sprchu, a vyhodil ich von. Dychtivo a bez akejkoľvek myšlienky, že som vošiel, som ho pozoroval, jeho tvrdé malé telo, chudé a holé, videl ho, ako sa trochu prepadol, keď vytiahol okolo svojich vnútorností ten malý, vlhký, ľadový odev. Keď zapol opuchnutý opasok, zrazu môj slabín cítil zimnicu. ““
André Fontaine a William A. Glavin:anekdoty sú skutočne miniatúrne príbehy so všetkými ich náležitosťami. Musia položiť základy, aby čitateľ mohol sledovať akciu. Musia predstaviť znaky s jasnými cieľmi a potom ukázať postavy, ktoré sa snažia dosiahnuť tieto ciele. Zvyčajne sú v konflikte. Pohybujú sa smerom k a vyvrcholenie, potom zvyčajne majú a rozuzlenie, rovnako ako poviedka. A musia byť štruktúrované; surovina, z ktorej sú vyrobené, je zriedka v konečnej podobe, keď ju dostanete. Varovanie: „Štruktúrovanie“ neznamená zmenu faktov, ale možno aj preskupenie ich poradia, rezanie nepodstatných prvkov, zdôrazňovanie citácie alebo akcie smerujúce domov.
John A. Murray: Moje eseje o prírode majú... boli doteraz dosť bežné. Každá esej má nejaký „hák“, ktorý upúta pozornosť čitateľa pri otváraní... pozostáva zo začiatku, stredu a konca; obsahuje významné množstvo informácií o prírodnej histórii; sa posúva smerom k niektorým rozpoznateľným vyvrcholenie, ktoré môžu mať podobu zjavenia, obrazu, rétorickej otázky alebo iného zatváracieho zariadenia... a neustále sa usiluje udržiavať osobnú prítomnosť vypraviča v popredí.
Esej, na rozdiel od článku, je nepresvedčivá. Hrá si s nápadmi, stavia ich do seba, skúma ich, vyhodí niektoré nápady na ceste a nasleduje ich logický záver. V slávení vyvrcholenie z jeho eseje o kanibalizme sa Montaigne prinúti priznať, že keby sám vyrástol medzi kanibalmi, pravdepodobne by sa stal kanibalom sám.
Ayn Rand: „vyvrcholenie' v článok z faktu je bod, v ktorom preukážete, čo ste chceli demonštrovať. Môže to vyžadovať jeden odsek alebo niekoľko strán. Neexistujú žiadne pravidlá. Ale pri príprave obrys, musíte mať na pamäti, odkiaľ začínate (t. j. predmet) a kam chcete ísť (t. j téma-The záver chcete, aby váš čitateľ dosiahol). Tieto dva koncové body určujú, ako sa dostanete z jedného na druhý. V dobrej fikcii vyvrcholenie - ktoré musíte vedieť vopred - určuje, aké udalosti potrebujete, aby ste mohli príbeh priniesť do tohto bodu. Aj v beletrii vám váš záver vedie k krokom potrebným na to, aby ste čitateľa vyvrcholili. Hlavnou otázkou v tomto procese je: Čo musí čitateľ vedieť, aby súhlasil so záverom? To určuje, čo treba zahrnúť. Vyberte náležitosti, ktoré potrebujete, aby ste presvedčili čitateľa - nezabudnite na kontext vášho subjektu.
David Niven: Okrem bazéna [Douglas] Fairbanks sa jedného dňa stal dramatikom Charles MacArthur, ktorého nedávno lákala Broadway napísal scenár a zdráhal skutočnosť, že pre neho bolo ťažké písať vizuálne vtipy. 'Aký je problém?' spýtal sa [Charlie] Chaplin. „Ako by som napríklad mohol urobiť tučnú dámu, keď idem po piatej avenue, pošmyknem banánovú šupku a stále sa smejem? Urobilo sa to miliónkrát, “uviedol MacArthur. „Aký je najlepší spôsob get smiech? Ukážem najskôr banánovú šupku, potom sa blíži tučná dáma; potom pošmykne? Alebo najskôr ukážem tučnú dámu, potom šupku z banánov a potom ona pošmykne? “ „Ani to,“ povedal Chaplin bez váhania. „Ukazuješ, že sa tučná pani blíži; potom ukážete banánovú šupku; potom ukážete tukovú dámu a banánovú šupku; potom kroky cez banánová šupka a zmizne prielezom. ““