Čo je to verš zadarmo? Definícia, príklady, analýza

Voľná ​​poézia poézie nemá rýmovú schému a žiadny pevný metrický vzor. Voľná ​​veršová báseň často odráža kadencie prirodzenej reči a využíva umelecké využitie zvuku, snímok a širokej škály literárnych zariadení.

Voľný verš je otvorený tvar, čo znamená, že nemá vopred určenú štruktúru ani predpísanú dĺžku. Pretože nie Rytmická schéma a bez stanoveného metrického vzoru, neexistujú žiadne osobitné pravidlá pre prerušenia čiar alebo divízie stanzy.

Niektoré básne s voľným veršom sú také krátke, že sa vôbec nemusia podobať básňam. Na začiatku 20. storočia skupina, ktorá sa volala Imagists napísal rezervnú poéziu zameranú na konkrétne obrazy. Básnici sa vyhýbali abstraktným filozofiám a temným symbolom. Niekedy dokonca opustili interpunkciu. „Červený koliesko“, báseň Williama Carlosa Williamsa z roku 1923, je v imagistickej tradícii voľným veršom. Jednoducho šestnásť slov Williams vykresľuje presný obraz potvrdzujúci dôležitosť malých detailov:

Ostatné básne s voľným veršom dokážu vyjadriť silné emócie pomocou run-on viet, hyperbolického jazyka, spievajúcich rytmov a tupých digresií. Možno najlepším príkladom je báseň Allen Ginsbergovej z roku 1956 “vytie"Howl", ktorý je napísaný v tradícii Beat Movement v 50-tych rokoch, má viac ako 2 900 slov a je možné ho prečítať ako tri nápadne dlhé run-on vety.

Vysoko experimentálna poézia sa často píše aj vo voľnom verši. Básnik sa môže zamerať na obrázky alebo zvuky slov bez ohľadu na logiku alebo syntax. Tlačidlá ponuky Gertrude Stein (1874 - 1946) je zbierka básnických fragmentov zameraná na vedomie. Čiary ako „Trochu nazývané trieštenie sa niečoho“ sa čitateľom po celé desaťročia zmätili. Steinove prekvapujúce slovné usporiadanie vyvoláva diskusie, analýzy a diskusie o charaktere jazyka a vnímania. Kniha často vyzýva čitateľov, aby sa opýtali, Čo je to báseň?

Voľný verš však nemusí byť nevyhnutne experimentálny alebo ťažko dešifrovateľný. Mnoho súčasných básnikov píše príbehy bez veršov v jazyku bežnej reči. "Čo som miloval„Ellen Bass rozpráva osobný príbeh o mužskej práci. Ak nie pre prerušenie riadku, báseň môže prejsť prózou:

S toľkými variáciami a toľkými možnosťami nie je divu, že slobodný verš vyvolal v literárnej sfére zmätok a kontroverziu. Na začiatku 20. rokov kritici kritizovali rastúcu popularitu slobodného verša. Nazývali to chaotickým a nedisciplinovaným, šialeným vyjadrením upadajúcej spoločnosti. Aj keď sa voľný verš stal štandardným režimom, tradicionalisti odolali. Robert Frost, majster formálneho rýmovaného verša a metrický prázdny verš, skvele poznamenal, že písanie voľného verša bolo ako „hrať tenis so sieťou dole“.

Hovorilo sa moderné hnutie Nový formalizmus, alebo neformalizmus, podporuje návrat k metrickému veršu. Noví formalisti sa domnievajú, že systematické pravidlá pomáhajú básnikom písať živšie a hudobnejšie. Formalistickí básnici často hovoria, že písanie v rámci štruktúry ich vedie k tomu, aby sa dostali za hranice zjavného a objavili prekvapujúce slová a neočakávané témy.

Na podporu tohto argumentu zastáncovia slobodného verša tvrdia, že prísne dodržiavanie tradičných pravidiel potláča kreativitu a vedie k spletenému a archaickému jazyku. Antologia orientačného bodu, Some Imagist Poets, 1915, schválil slobodný verš ako „zásadu slobody“. Prví stúpenci tomu verili "individualita básnika môže byť často lepšie vyjadrená vo voľnom verši a „nová kadencia znamená nový nápad“.

Na druhej strane, T. S. Eliot (1888 - 1965) odolávali klasifikácii. Zadarmo verše sa miešajú s rýmujúcim sa veršom a prázdnym veršom v Eliotovej básni o knihe, Pustatina. Veril, že všetka poézia, bez ohľadu na formu, má základnú jednotu. Vo svojej často citovanej eseji z roku 1917 „Úvahy o verzii Libre“ Eliot uviedol, že „existuje iba dobrý verš, zlý verš a chaos“.

Zadarmo verš je moderný nápad, ale jeho korene siahajú až do staroveku. Od Egypta po Ameriku bola raná poézia zložená z prozaických spevov bez rýmu alebo prísnych pravidiel pre slabiky s metrickým prízvukom. Bohato poetický jazyk v Starej zmluve sledoval rétorické vzorce starej hebrejčiny. Preložené do angličtiny Song of Songs (tiež nazývaný Canticles of Canticles alebo Pieseň Šalamúna) možno opísať ako bezplatný verš:

Nech ma pobozká bozkom na ústa, lebo tvoja láska je lepšia ako víno.
Vaše masti majú dobrú vôňu; tvoje meno je vyliaté ako masť; preto ťa milujú dievčatá.

Biblické rytmy a ozveny syntaxe prostredníctvom anglickej literatúry. Básnik 18. storočia Christopher Smart písal básne formované anaphora radšej ako meter alebo rým. Čitatelia zosmiešňovali jeho divoko nekonvenčný Jubilate Agno(1759), ktorú napísal pri psychiatrickom azyle. Dnes sa básne zdajú hravé a strašidelne moderné:

Americký esejista a básnik Walt Whitman vypísal si podobné rétorické stratégie, keď písal svoje pravidlá Listy trávy. Básne, ktoré sa skladali z dlhých, nemeraných čiar, šokovali veľa čitateľov, ale nakoniec sa Whitman preslávil. Listy trávy nastaviť štandard pre radikálnu formu, ktorá sa neskôr stala známou ako voľný verš:

Medzitým vo Francúzsku Arthur Rimbaud a skupina symbolistickí básnici demontovali dlhoročné tradície. Namiesto regimentovania počtu slabík na riadok formovali svoje básne podľa rytmu hovorenej francúzštiny. Na začiatku 20. storočia básnici v celej Európe skúmali potenciál poézie skôr na základe prirodzených príklonov, ako na formálnej štruktúre.

nové storočie poskytla úrodnú pôdu pre literárne inovácie. Rozmach technológie priniesol let, rádiové vysielanie a automobily. Einstein predstavil svoju teóriu špeciálnej relativity. Picasso a ďalšie moderných umelcov dekonštruované vnímanie sveta. Hrôzy prvej svetovej vojny, brutálne výrobné podmienky, detská práca a rasové nespravodlivosti zároveň vyvolali túžbu vzbúriť sa proti sociálnym normám. Nové spôsoby písania poézie boli súčasťou väčšieho hnutia, ktoré povzbudilo osobné vyjadrenie a experimentovanie.

Francúzi nazývali svoju vládnucu poéziu vers libre. Anglickí básnici prijali francúzsky termín, ale anglický jazyk má svoje vlastné rytmy a poetické tradície. V roku 1915 túto frázu navrhol básnik Richard Aldington (1892–1962) voľný verš rozlíšiť prácu avantgardných básnikov písajúcich v angličtine.

Aldingtonova manželka Hilda Doolittle, lepšie známy ako H.D., priekopníkom anglického slobodného verša v minimalistických básňach, ako sú 1914. “oready„Vďaka evokatívnemu zobrazovaniu sa H.D. odvážila Oread, horskej víly starogréckej mytológie, aby rozbila tradíciu:

H.D. je súčasný, Libra Ezra (1885–1972), bojoval za slobodný verš a veril: „Žiadna dobrá poézia nikdy nie je napísaná spôsobom dvadsať rokov, pretože písanie takýmto spôsobom ukazuje presvedčivo, že autor myslí na knihy, konvencie a klišé, a nie zo života. “V rokoch 1915 až 1962, Pound napísal svoj rozľahlý epos, Cantos, väčšinou vo voľnom verši.

Pre čitateľov v Spojených štátoch bol bezplatný verš osobitne príťažlivý. Americké noviny oslavovali neformálnu demokratickú poéziu, ktorá popisovala životy bežných ľudí. Carl Sandburg (1878 - 1967) sa stal menom domácnosti. Edgar Lee Masters (1868 - 1950) získal okamžitú slávu za slobodné verše epitafy v jeho Antónia rieky Spoon. Amerika je poézie časopis, založený v roku 1912, publikoval a propagoval bezplatný verš Amy Lowell (1874 - 1925) a ďalších popredných básnikov.

Dnes poézia dominuje slobodný verš. Dvadsiateho prvého storočia básnici vybraní ako Laureát básnikov Spojených štátov pracovali hlavne vo voľnom verši. Voľný verš je tiež preferovanou formou pre víťazov Pulitzerova cena za poéziu a Cena národnej knihy za poéziu.

V jej klasickom texte Príručka poézie, Mary Oliver (1935–) nazýva bezplatný verš „hudbu konverzácie“ a „čas strávený s priateľom“.

• Beyers, Chris. História slobodného verša. University of Arkansas Press. 1. januára 2001.
• Childress, William. „Je poézia zadarmo proti veršom?“ VQR (Štvrťročné hodnotenie vo Virgínii). 4. september 2012. https://www.vqronline.org/poetry/free-verse-killing-poetry.
• Eliot, T.S. "Úvahy o verzii Libre." Nový štátnik. 1917. http://world.std.com/~raparker/exploring/tseliot/works/essays/reflections_on_vers_libre.html.
• Lowell, Amy, ed. Some Imagist Poets, 1915. Boston a New York: Houghton Mifflin. Apríl 1915. http://www.gutenberg.org/files/30276/30276-h/30276-h.htm
• Lundberg, John. „Prečo Rýmme básne nehovorí?“ HuffPost. 28. apríla 2008. Aktualizované 17. novembra 2011. https://www.huffingtonpost.com/john-lundberg/why-dont-poems-rhyme-anym_b_97489.html.
• Oliver, Mary. Príručka poézie. New York: Vydavateľstvo Houghton Mifflin Hartcourt. 1994. str. 66-69.
• Warfel, Harry R. "Odôvodnenie slobodného verše." Jahrbuch für Amerikastudien. Universitätsverlag ZIMA Gmbh. 1968. pp. 228-235. https://www.jstor.org/stable/41155450.