Dejiny umenia: Fauvism (ca 1898-1908)

"Fauves! Divoké zvieratá! “

Nie je to celkom lichotivý spôsob, ako pozdraviť prvý modernisti, ale to bola kritická reakcia na malú skupinu maliarov vystavujúcich v roku 1905 v Salon d'Automme v Paríži. Ich výber farieb, ktoré sa objavili, nikdy predtým nebol videný, a vidieť, ako sa všetky visia spolu v tej istej miestnosti, bol šok pre systém. Umelci to neurobili zamýšľaný aby šokovali kohokoľvek, jednoducho experimentovali a snažili sa zachytiť nový spôsob, ako vidieť, že to vyžaduje čisté a živé farby. Niektorí maliari sa blížili k ich pokusom mozgovo, zatiaľ čo iní sa vedome rozhodli nemyslieť na nič iné, iba na maliarov výsledky boli podobné: bloky a pomlčky farieb, ktoré sa v prírode nevideli, vedľa seba s inými neprirodzenými farbami v šialenstve emócia. Museli to urobiť šialenci, divoké zvieratá, Fauves!

Najprv nezabudnite, že Fauvism nebol technicky pohyb. Nemalo žiadne písomné pokyny ani manifesty, zoznam členov ani exkluzívne skupinové výstavy. „Fauvism“ je jednoducho slovo

To znamená, že Fauvism bol mimoriadne krátky. Počnúc Henri Matisse (1869-1954), ktorí pracovali nezávisle, niekoľko umelcov začalo na konci storočia skúmať použitie lietadiel nezriedenej farby. Matisse, Maurice de Vlaminck (1876-1958), André Derain (1880-1954), Albert Marquet (1875-1947) a Henri Manguin (1875-1949) vystavovali v Salon d'Automme v rokoch 1903 a 1904. Nikto však skutočne nevenoval pozornosť, až do salónu v roku 1905, keď boli všetky ich diela zavesené v jednej miestnosti.

Bolo by správne povedať, že Fauvesov rozkvet sa začal v roku 1905. Zobrali niekoľko dočasných oddaných vrátane Georgesa Braqueho (1882 - 1963), Othona Friesza (1879 - 1949) a Raoul Dufyho (1877 - 1953) a boli ešte dva roky v rokoch 1907 vo verejnom radare. Fauves sa však v tomto bode už začal unášať inými smermi a do roku 1908 boli hotovo za studena.

• Farba! nič mala prednosť pred farbou fauvov. Surová, čistá farba nebola sekundárnou zložením kompozície, definovala zloženie. Napríklad, ak umelec maľoval červenú oblohu, zvyšok krajiny musel nasledovať tento príklad. Aby maximalizoval efekt červenej oblohy, mohol by zvoliť vápno zelené budovy, žltú vodu, oranžový piesok a kráľovské modré lode. Môže si zvoliť iné, rovnako živé farby. Jednu vec, na ktorú sa môžete spoľahnúť, je, že žiadny z fauvov nikdy nešiel s realisticky farebnou scenériou.
• Zjednodušené formuláre Možno to nie je samozrejmé, ale pretože Fauvesovi sa vyhýbali bežné techniky maľovania, aby vymedzili tvary, jednoduché formy boli nevyhnutnosťou.
• Bežná vec Možno ste si všimli, že fauvy mávajú tendenciu maľovať krajiny alebo scény každodenného života v týchto krajinách. Dá sa to ľahko vysvetliť: krajiny nie sú pochmúrne, prosia o veľké plochy farieb.
• výrečnosť Vedeli ste, že Fauvismus je typ expresionizmu? No, je to - skorý typ, možno dokonca prvý typ. Expresionizmus, ktorý vylieva umelcove emócie prostredníctvom zvýšenej farby a objavujúcich sa foriem, je ďalším slovom „vášne“ v jeho najzákladnejšom význame. Fauvesi neboli ničím, ak nie vášnivým, však?

Post-Impresionizmus bol ich primárny vplyv, pretože Fauves vedel osobne alebo dôverne poznal prácu postimpresionistov. Zahŕňali konštruktívne farebné roviny Paula Cézanneho (1839-1906), symbolizmu a kloisonizmu Paul Gauguin (1848-1903) a čisté, jasné farby, s ktorými Vincent van Gogh (1853-1890) zostanú navždy spojené.

Okrem toho si Henri Matisse pripísal oboje Georges Seurat (1859 - 1891) a Paul Signac (1863 - 1935) za to, že mu pomohli objaviť jeho vnútorné Divoké zviera. Matisse maľoval Signacom - praktizujúcim Seuratov bodilizmus - v lete 1904 v Saint-Tropez. Nielenže svetlo Francúzskej riviéry, skaly Matisse na pätách, bolo uklonené Signacovou technikou. v to svetlo. Matisse horúčkovito pracovala na zachytení farebných možností vírenia v jeho hlave, štúdiu po štúdiu a napokon dokončenie Luxe, Calme et Volupte v roku 1905. Obraz bol vystavený nasledujúcu jar na Salon des Independents a teraz ho vítame ako prvý skutočný príklad Fauvismu.

Fauvismus mal veľký vplyv na ďalšie expresionistické hnutia, vrátane jeho súčasného Die Brücke a neskoršieho Blaue Reitera. Dôležitejšie však bolo, že odvážne sfarbenie Fauvesovcov malo výrazný vplyv na ďalší počet umelcov: myslieť na Maxa Beckmanna, Oskara Kokoschku, Egona Schieleho, George Baselitzalebo ktorékoľvek z Abstraktní expresionisti aby sme vymenovali len niekoľko.

• Ben Benn
• Georges Braque
• Charles Camoin
• André Derain
• Kees van Dongen
• Raoul Dufy
• Roger de la Fresnaye
• Othon Friesz
• Henri Manguin
• Albert Marquet
• Henri Matisse
• Jean Puy
• Georges Rouault
• Louis Valtat
• Maurice de Vlaminck
• Marguerite Thompson Zorach

• Clement, Russell T. Les Fauves: Sourcebook. Westport, CT: Greenwood Press, 1994.
• Elderfield, John. „Divoké zvieratá“: fauvizmus a jeho príbuznosť. New York: Múzeum moderného umenia, 1976.
• Flam, Jack. Matisse on Art revidované vyd. Berkeley: University of California Press, 1995.
• Leymarie, Jean. Fauves a Fauvism. New York: Skira, 1987.
• Whitfield, Sarah. fauvistov. New York: Thames & Hudson, 1996.