Po dokončení čítania Slečna Brill, autorka Katherine Mansfield, porovnajte svoju odpoveď na poviedku s príbehom analýza ponúkané v tejto vzorke kritická esej. Ďalej porovnajte „Fragile Fantasy slečny Brillovej“ s iným dokumentom na tú istú tému „Chudák, Pitiful Miss Brill“.
Krehká fantázia slečny Brillovej
V "Miss Brill," Katherine Mansfieldová predstavuje čitateľa nekomunikatívnej a zjavne bezduchej žene, ktorá odpočúva cudzinci, ktorí si predstavujú seba ako herečku v absurdnom muzikáli a ktorých najdrahší priateľ v živote sa javí ako omšelé kožušiny ukradol. Napriek tomu nás povzbudzuje, aby sme sa smiali aj slečni Brillovej, ani aby sme ju prepustili ako grotesknú šialenku. Prostredníctvom zručného zaobchádzania s Mansfieldom z hľadiska pohľadu, charakterizácie a vývoj pozemku„Slečna Brillová sa javí ako presvedčivá znak ktorý evokuje našu súcit.
Tým, že rozpráva príbeh od tretej osoby obmedzené vševediaci uhol pohľadu„Mansfield nám umožňuje zdieľať vnímanie slečny Brillovej a uznávať, že tieto vnímania sú vysoko romantizované. toto
dramatická irónia je nevyhnutné pre naše pochopenie jej charakteru. Pohľad slečny Brillovej na svet v nedeľu popoludní začiatkom jesene je nádherný a my sme pozvaní, aby sme sa s ňou podelili. potešenie: deň „tak skvele v poriadku“, „deti“ krútia a smejú sa, „skupina znie„ hlasnejšie a homosexuálnejšie “ako v predchádzajúcom Nedeľa. A napriek tomu, z hľadiska pohľadu je tretia osoba (to znamená, zvonka povedané), sme povzbudení pozerať sa na slečnu Brillovú a zdieľať jej vnímanie. Vidíme osamelú ženu, ktorá sedí na lavičke v parku. Táto dvojitá perspektíva nás povzbudzuje k tomu, aby sme slečnu Brill vnímali ako niekoho, kto sa uchýlil k fantázii (t. J. K jej romantizovanému vnímaniu) a nie k sebeľútosti (náš pohľad na ňu ako na osamelú osobu).Slečna Brill sa odhaľuje prostredníctvom vnímania ostatných ľudí v parku - ostatných hráčov v „spoločnosti“. Pretože to naozaj nie je vedieť Ktokoľvek charakterizuje týchto ľudí podľa oblečenia, ktoré nosí (napríklad „jemný starý muž v zamatovom kabáte“, Angličan „na sebe hrozný panamský klobúk“, „malí chlapci s veľkými bielymi hodvábnymi mašľami pod bradami“), pozorujúc tieto kostýmy s opatrným okom šatníkovej pani. Predvádzajú pre svoj prospech, myslí si, aj keď sa nám zdá, že sa im páči ktoré „nezáležalo na tom, ako sa to hrálo, ak neboli prítomní cudzinci“), sa jej nedotýka existencie. Niektoré z týchto postáv nie sú veľmi príťažlivé: tichý pár vedľa nej na lavičke, márna žena, ktorá klábosí o okuliare, ktoré by mala nosiť, „krásna“ žena, ktorá odhadzuje veľa fialiek „akoby boli otrávené“ a štyri dievčatá, ktoré takmer zrazili starého muža (tento posledný incident naznačoval jej vlastné stretnutie s nedbalými mladíkmi na konci story). Niektorí z týchto ľudí sú slečnu Brill naštvaní, voči ostatným súcitní, ale na všetky reaguje, akoby boli postavami na pódiu. Zdá sa, že slečna Brill je príliš nevinná a izolovaná od života, aby dokonca pochopila ľudskú ošklivosť. Je však naozaj taká detská alebo je to vlastne nejaká herečka?
Zdá sa, že sa slečna Brillová stotožňuje s jednou postavou - žena, ktorá nosí „materinský toque, ktorý si kúpila, keď mala žlté vlasy“. opis „zchudnutej hermelíny“ a ženskej ruky ako „malej žltkastej labky“ naznačuje, že slečna Brillová vytvára bezvedomie spojenie s sama. (Slečna Brill nikdy nepoužívala slovo „omšelé“ na opis svojej vlastnej srsti, hoci vieme, že je.) „Pán v šedej farbe“ je pre ženu veľmi hrubý: fúka do nej dym a opúšťa ju. Teraz, rovnako ako slečna Brill, aj samotná „hermetická toque“ je. Ale pre slečnu Brill, je to všetko iba javiskové predstavenie (s kapelou hrajúcou hudbu, ktorá vyhovuje scéne) a čitateľovi nikdy nie je objasnená pravá povaha tohto zvláštneho stretnutia. Môže byť žena prostitútkou? Možno, ale slečna Brill by to nikdy neuvažovala. Stotožnila sa so ženou (možno preto, že sama vie, aké to je byť unesená) rovnakým spôsobom, aký sa diváci stotožňujú s určitými javiskovými postavami. Mohla by žena sama hrať hru? „Hnačkový toque sa otočil a zdvihol ruku ako keby videla niekoho iného, oveľa krajšieho, práve tam a potľapkala preč. “Ponižovanie ženy táto epizóda predpokladá ponižovanie slečny Brillovej na konci príbehu, ale tu scéna končí šťastne. Vidíme, že slečna Brill žije vicariously, nie toľko cez životy ostatných, ale prostredníctvom ich vystúpení, keď ich interpretuje slečna Brill.
Je iróniou, že je to s jej vlastným druhom, starými ľuďmi na lavičkách, ktoré slečna Brill odmieta identifikovať:
„Boli čudní, tichí, takmer všetci starí, a tak, ako hľadeli, vyzerali, akoby len prišli z tmavých miestností alebo dokonca z dokonca skriniek!“
Ale neskôr v príbehu, ako sa buduje nadšenie slečny Brillovej, sme dostali dôležitý pohľad na jej charakter:
„A potom aj ona, ona a ostatní na lavičkách - prichádzali s akýmsi sprievodom - niečo nízke, to sotva stúpalo alebo padalo, niečo také krásne - pohybujúce sa.“
Zdá sa, že takmer aj napriek sebe robí stotožniť sa s týmito hraničnými číslami - týmito vedľajšími postavami.
Komplikácie slečny Brill
Máme podozrenie, že slečna Brillová nemusí byť taká zmätená, ako sa prvýkrát objavila. V príbehu sú náznaky, že sebavedomie (nehovoriac o sebaľútosti) je niečo, čomu sa slečna Brill vyhýba, nie niečo, čo nie je neschopné. V prvom odseku popisuje pocit ako „ľahký a smutný“; potom to napraví: „Nie, nie smutno presne - niečo jemné sa zdalo, že sa jej pohybovalo v jej lone.“ A neskôr popoludní znovu vyvoláva tento pocit smútok, len aby to poprel, pretože popisuje hudbu, ktorú hrá kapela: „A to, čo hrali teplo, slnečno, napriek tomu tam bol len slabý chlad - niečo, čo bolo to - nie smútok - nie, nie smútok - niečo, čo vás prinútilo spievať. “Mansfield naznačuje, že smútok je hneď pod povrchom, niečo, čo má slečna Brillová potlačený. Podobne aj „čudný, plachý pocit“ slečny Brillovej, keď svojim žiakom povie, ako trávi nedeľné popoludnie, naznačuje aspoň čiastočné uvedomenie si, že ide o priznanie samoty.
Zdá sa, že slečna Brill odoláva smútku tým, že dáva život tomu, čo vidí, a počuje brilantné farby zaznamenané v celom príbehu (na rozdiel od „malej tmavej miestnosti“, ku ktorej sa na konci vracia), jej citlivé reakcie na hudbu, jej potešenie z malých detaily. Odmietla prijať úlohu osamelej ženy je herečka. Ešte dôležitejšie je, že je dramatičkou, aktívne bojuje proti smútku a súcitu, čo evokuje našu súcit, dokonca aj náš obdiv. Hlavným dôvodom, prečo na konci príbehu cítime takú ľúto slečny Brill, je ostrý kontrast so živosťou a krásou. ona dal tejto bežnej scéne v parku. Sú ostatné postavy bez ilúzií? Sú v žiadnom prípade lepšie ako slečna Brillová?
Nakoniec je to rafinovaná konštrukcia sprisahania čo nás vedie k súcitnosti s slečnou Brill. Sme nútení zdieľať jej rastúce vzrušenie, pretože si predstavuje, že nie je len pozorovateľkou, ale aj účastníčkou. Nie, neveríme, že celá spoločnosť začne zrazu spievať a tancovať, ale môžeme mať pocit, že slečna Brill je na pokraji reálnejšieho druhu sebarealizácie: jej úloha v živote je menšia, ale má úlohu to isté. Naša perspektíva scény je iná ako situácia slečny Brill, ale jej nadšenie je nákazlivé a keď sa objavia hráči s dvoma hviezdami, očakávame, že na nich čaká niečo výrazné. Pokles je hrozný. Títo chichotajúci sa bezohľadní adolescenti (sami urážajúc si navzájom) urazili jej srsť - znak jej identity. Slečna Brill teda nemá žiadnu rolu. Podľa Mansfieldovho starostlivo kontrolovaného a podhodnoteného záveru sa slečna Brillová zbalila ona sama preč vo svojej „malej, temnej miestnosti“. Súcitíme s ňou nie preto, že „pravda bolí“, ale preto, že jej bola odopretá jednoduchá pravda, ktorú v skutočnosti zohráva v živote určitú úlohu.
Slečna Brill je herec, rovnako ako ostatní ľudia v parku, pretože všetci sme v sociálnej situácii. A na konci príbehu s ňou sympatizujeme nie preto, že je to žalostný, zvedavý objekt, ale preto, že sa z javiska zasmiala, a to je strach, ktorý všetci máme. Mansfieldovi sa ani tak nepodarilo dotknúť sa našich sŕdc akýmkoľvek návalom, sentimentálnym spôsobom, ale dotknúť sa našich obáv.