Aj keď sa na túto skutočnosť často zabúda, Edvard Munch zamýšľaný The Scream byť súčasťou série známej ako Frieze of Life. Séria sa zaoberala emočným životom, pravdepodobne použiteľným pre všetkých moderných ľudí, aj keď v skutočnosti bola použiteľná pre Munchov obľúbený predmet: pre seba. vlys preskúmali tri rôzne témy - Láska, Úzkosť a Smrť - prostredníctvom podtém v každej z nich. The Scream bol posledným dielom témy Láska a znamenalo zúfalstvo. Podľa Munch bolo zúfalstvo konečným výsledkom lásky.
Androgynous, plešatý, bledý, ústa otvorené v záchvate bolesti. Ruky samozrejme nestlmujú „výkrik“, ktorý môže alebo nemusí byť vnútorný. Ak je to ten druhý, jasne iba postava to počuje alebo by sa muž opierajúci sa o zábradlie v pozadí mal nejako nakresliť.
Toto číslo nemôže byť nikto ani nikto; môže to byť moderný človek, môže to byť jeden z Munchových zosnulých rodičov, alebo to môže byť jeho duševne chorá sestra. S najväčšou pravdepodobnosťou to predstavuje Muncha alebo skôr to, čo sa dialo v jeho hlave. Aby bol spravodlivý, mal rodinnú anamnézu so zlým fyzickým a duševným zdravím a často o týchto strašidlách osudu premýšľal. Mal otca
a matka problémy, a on tiež získal anamnézu zneužívania alkoholu. Kombinovať históriu a jeho psychika bola veľmi často v chaose.Vieme, že táto scéna mala skutočné miesto, výhľad pozdĺž cesty prechádzajúcej po kopci Ekeberg, juhovýchodne od Osla. Z tohto pohľadu je možné vidieť Oslo, Oslo Fjord a ostrov Hovedøya. Munch by bol oboznámený s okolím, pretože jeho mladšia sestra, Laura, sa tam 29. februára 1892 zaviazala k šialenému azylu.
Existujú štyri farebné verzie, rovnako ako čiernobiely litografický kameň Munch vytvorený v roku 1895.
Všetky verzie boli vyhotovené na kartóne a bol to dôvod. Na začiatku svojej kariéry Munch použil lepenku; bolo to oveľa lacnejšie ako plátno. Neskôr, keď si mohol ľahko dovoliť plátno, často používal lepenku namiesto toho len preto, že sa mu páčila - a zvykla - jeho textúra.
Munch je takmer vždy klasifikovaný ako symbolista, ale nemýlte sa The Scream: toto je expresionizmus v jednej z jeho najzaujímavejších hodín (pravda, v 90. rokoch 20. storočia neexistoval hnutie expresionizmu, ale s nami).
Munch neuviedol vernú reprodukciu krajiny obklopujúcej fjord Oslo. Pozadia v pozadí sú neidentifikovateľné a ústredná postava sotva vyzerá ako človek. Turbulentné, živé nebo môžu predstavovať Munchove spomienky na fenomenálne západy slnka o desať rokov skôr, keď popol po erupcii v roku 1883 Krakatoa obkolesoval zemeguľu v hornej atmosfére.
To, čo sa registruje, je výrazná kombinácia farieb a nálady. Znepokojuje nás to, tak ako to umelec zamýšľal. The Scream ukazuje, ako Munch plsť keď ju vytvoril, a že je expresionizmus v skratke.
Prideaux, Sue. Edvard Munch: Za výkrikom.
New Haven: Yale University Press, 2007.
Impresionistické a moderné umenie, večerné záznamy o lotérii, Sotheby's, New York