O spoločnosti Marcel Breuer, architekt a dizajnér Bauhaus

Možno poznáte Wassily stoličku Marcela Breuera, ale vy vedieť Breuer's Cesca, kovová trubková jedálenská stolička so skákacou sedačkou s (často falošným plastovým) sedadlom a operadlom z trstiny. Originál Model B32 je v zbierke Múzea moderného umenia v New Yorku Dokonca aj dnes si ich môžete kúpiť, pretože Breuer nikdy nezískal patent na dizajn.

Marcel Breuer bol maďarský dizajnér a architekt, ktorý sa presťahoval za hranice Bauhaus škola dizajnu. Jeho nábytok z oceľových rúr priniesol masám modernizáciu 20. storočia, ale jeho odvážne použitie prefabrikovaného betónu umožnilo výstavbu veľkých moderných budov pod rozpočtom.

Narodený: 21. mája 1902 v Pécs, Maďarsko

Celé meno: Marcel Lajos Breuer

zomrel: 1. júla 1981 v New Yorku

vydatá: Marta Erps, 1926-1934

občianstvo: V roku 1937 emigroval do USA; naturalizovaný občan v roku 1944

vzdelanie:

• 1920: študoval na Viedenskej akadémii výtvarných umení
• 1924: Master of Architecture, Bauhaus School in Weimer, Germany

• 1924: Pierre Chareau, Paríž
instagram viewer
• 1925-1935: majster tesárstva, škola Bauhaus
• 1928-1931: Bund Deutscher Architekten (Združenie nemeckých architektov), ​​Berlín
• 1935-1937: Partnerstvo s britským architektom F.R.S. Yorke, Londýn
• 1937: Začína učiť na postgraduálnej škole dizajnu na Harvardskej univerzite v Cambridge, Massachusetts
• 1937-1941: Walter Gropius a Marcel Breuer Architects, Cambridge, MA
• 1941: Marcel Breuer a Associates, Cambridge (MA), NYC a Paríž

• 1939: Breuerov dom (vlastný dom), Lincoln, Massachusetts
• 1945: Gellerov dom (Breuerova prvá povojnová vojna) bi-nukleárnej design), Long Island, NY
• 1953-1968: Opátstvo sv. Jána, Collegeville, Minnesota
• 1952-1958: Svetové riaditeľstvo UNESCO, Paríž, Francúzsko
• 1960-1962: IBM Research Center, La Gaude, Francúzsko
• 1964-1966: Múzeum amerického umenia Whitney, Mesto New York
• 1965-1968: Robert C. Weaver Federal Building, Washington, DC
• 1968-1970: Sídlo spoločnosti Armstrong Rubber Company, West Haven, Connecticut
• 1980: Central Public Library, Atlanta, Georgia

• 1925: Wassily stoličky
• 1928: Cesca stolička - tiež známy ako B32

• 1968: FAIA, Zlatá medaila
• 1968: Medaila nadácie Thomasa Jeffersona za architektúru
• 1976: Francúzska akadémia architektúry Grand Medalle d'Or

• Philip Johnson
• I.M. Pei

• Walter Gropius
• Paul Klee, švajčiarsky umelec
• Ludwig Mies van der Rohe
• Richard Neutra
• Breuer, spolu s Landis Goresom, John Johansen, Philip Johnson a Eliot Noyes, boli v New Canaan, Connecticut, známi ako Harvardská päťka

_{zdroj: Marcel Breuer, 1920-1986. Archives of American Art, Smithsonian Institution}

Nechcem však bývať v dome, ktorý bol pred 20 rokmi v móde.—Definovanie modernej architektúry [nedatované]

... objekty majú rôzne podoby v dôsledku rôznych funkcií. V tom, že by mali individuálne uspokojovať naše potreby a nie sú v konflikte navzájom, spoločne vytvárajú náš štýl... predmety získajú formu zodpovedajúcu ich funkcii. Na rozdiel od koncepcie „umenie a remeslá“ (kunstgewerbe), kde objekty rovnakej funkcie nadobúdajú rôzne podoby v dôsledku variácií a anorganického ornamentu.—V forma a funkcia v Bauhausu v roku 1923 [1925]

Sullivanovo vyhlásenie „forma nasleduje funkciu“ vyžaduje dokončenie vety „ale nie vždy“. Aj tu musíme použiť úsudok vlastných dobrých zmyslov, - aj tu by sme nemali slepo akceptovať tradíciou.—Notes on Architecture, 1959

Človek nepotrebuje žiadne technické vedomosti na vymýšľanie nápadu, ale na rozvoj tohto nápadu potrebuje technické schopnosti a znalosti. Avšak predstava a zvládnutie techniky si nevyžadujú rovnaké schopnosti... Hlavná vec je, že konáme v mieste, kde niečo potrebné chýba, a využívame potenciál, ktorý máme k dispozícii, aby sme našli ekonomické a koherentné riešenie.—V forma a funkcia v Bauhausu v roku 1923 [1925]

Moderná architektúra by teda existovala aj bez železobetónu, preglejky alebo linolea. Existoval by dokonca aj v kameni, dreve a tehle. Je dôležité to zdôrazniť, pretože doktrína a neselektívne používanie nových materiálov falšuje základné princípy našej práce.—On Architecture and Material, 1936

Existujú dve samostatné zóny spojené iba vstupnou halou. Jeden je určený na bežné bývanie, stravovanie, šport, hry, záhradníctvo, návštevníkov, rádio, na každodenné dynamické bývanie. Druhé v samostatnom krídle je určené na sústredenie, prácu a spánok: izby sú navrhnuté a dimenzované tak, aby sa dali použiť ako súkromné ​​štúdiá. Medzi týmito dvoma zónami je terasa na kvety, rastliny; vizuálne spojené s obývacou izbou a sálou alebo s ňou prakticky spojené.—Na návrh bijadrového domu, 1943

Čo však najviac oceňujem, je jeho zmysel pre vnútorný priestor. Je to oslobodený priestor - zažiť ho nielen vaše oko, ale cítiť ho aj dotyk: rozmery a modulácie zodpovedajúce vašim krokom a pohybom, ktoré obklopujú všeobjímajúcu krajinu.Frank Frank Lloyd Wright, 1959

• Kto je Marcel Breuer?
• The Bauhaus, 1919-1933, Metropolitné múzeum umenia
• Život Bauhaus: Je Bauhaus príliš medzinárodný pre Ameriku?
• Digitálny archív Marcel Breuer na univerzitných knižniciach v Syrakúzach
• Harvardská päťka v New Canaan William D. Earls, Norton, 2006
• Kostol opátstva sv. Jána: Marcel Breuer a stvorenie moderného posvätného priestoru Autor: Victoria M. Young, University of Minnesota Press, 2014

^{zdroj: Marcel Breuer, Prieskum moderných domovov, National Trust for Historic Conservation, 2009; Životopisná história, Syracuse University Libraries [sprístupnené 8. júla 2014]}