V každom z týchto štyroch odsekov autori používajú presné informácie opisnýpodrobnosti vyvolať rozlišovaciu spôsobilosť nálada ako aj sprostredkovať nezabudnuteľný obrázok. Pri čítaní každého z nich si všimnite, ako miestne signály pomáhajú vytvoriť súdržnosť, zreteľne vedie čitateľa z jedného detailu do druhého.
Práčovňa
„Okná na oboch koncoch práčovne boli otvorené, ale nepretekal sa žiadny vánok, ktorý by odvádzal nepríjemný zápach zmäkčovadla tkanín, saponátu a bielidla. V malých rybníkoch mydlovej vody, ktoré zafarbili betónovú podlahu, boli bludné gule z rôznofarebnej chĺpky a chmeľu. Pozdĺž ľavej steny miestnosti stálo 10 sušičiek škrabiek, okrúhle okná ponúkali pohľady na skoky ponožiek, spodného prádla a únavy. V strede miestnosti bolo tucet práčok, ktoré boli v dvoch radoch usporiadané chrbtom k sebe. Niektorí sa dusili ako parníky; iní kňučali a pískali a driblovali. Dvaja zostali opustení a prázdni, ich viečka sa roztvorili, so zreteľne nakreslenými znakmi, ktoré hovorili: „Broke!“ dlhá stena, čiastočne pokrytá modrým papierom, prešla dĺžkou steny, prerušená iba uzamknutím dvierka. Sám na druhom konci police sedel jeden prázdny kôš na bielizeň a otvorená krabica prílivu. Nad poličkou na druhom konci bola malá výveska zdobená zažltnutými vizitkami a roztrhnutými prúžkami z papiera: načrtnuté žiadosti o jazdy, ponuky odmien za stratené psy a telefónne čísla bez mien alebo vysvetlenie. Na strojoch a na strojoch bzučali a sípali, bublali a vyplachovali, umyli sa, opláchli a odstredili. ““
—Studentské priradenie, nepridelené
Témou tohto odseku je opustenie a zostávajúce veci. Je to vynikajúci príklad zosobnenie v ktorých sú emócie a činy premietané na stroje a neživé objekty. Práčovňa je ľudské prostredie, ktoré slúži ľudskej funkcii - a predsa sa zdá, že ľudia chýbajú.
Pripomienky, ako napríklad poznámky na nástenke, posilňujú pocit, že niečo, čo tu vlastne patrí, tu jednoducho nie je. Je tu tiež zvýšený pocit očakávania. Je to, akoby sa miestnosť pýtala: „Kam všetci odišli a kedy sa vrátia?“
Mabel's Lunch
„Mabelin obed stál po jednej stene širokej miestnosti, kedysi pri bazénovej hale, s prázdnymi stojanmi na tágo pozdĺž zadnej strany. Pod stojanmi boli drôtené stoličky, z ktorých jeden bol pokrytý časopismi a medzi každým tretím alebo štvrtým stoličkou bola mosadzná pľuvadlo. Blízko stredu miestnosti, otáčajúc sa pomaly, ako keby bol vo voľnobežnom vzduchu voda, sa z lisovaného cínového stropu zavesil veľký vrtuľový ventilátor. Vydával bzučivý zvuk, ako je napríklad telefónny stĺp alebo nečinný, pulzujúci zvuk lokomotíva, a hoci prepínací kábel vibroval, bol preplnený muchy. V zadnej časti miestnosti, na strane obeda, bol v stene vyrezaný obdĺžnikový štvorec a cez nás vykukovala veľká žena s mäkkou okrúhlou tvárou. Potom si utrela ruky a položila ťažké polia, ako keby ju unavili, na poličku. ““
- Prispôsobil ho „Svet v podkroví“ Wright Morris
Tento odsek od autora Wright Morris hovorí o dlhoročnej tradícii, stagnácii, únave a kapitulácii. Tempo je život v spomalenom filme. Energia je prítomná, ale sublimovaná. Všetko, čo sa stane, sa stalo už predtým. Každý detail prispieva k pocitu opakovania, zotrvačnosti a nevyhnutnosti.
Žena, či už pôvodná Mabel, alebo jedna zo série žien, ktoré ju nahradili, sa zdá byť nadšená a akceptujúca. Dokonca aj napriek zákazníkom, ktorým predtým neslúžila, neočakáva nič neobvyklé. Aj keď bola ťahaná nadol váhou histórie a zvyku, jednoducho urobí, ako vždy, pretože pre ňu to tak vždy bolo a ako to bude pravdepodobne vždy.
Stanica metra
„Keď som stál v stanici metra, začal som si to miesto vážiť - takmer som si ho užíval. Najprv som sa pozrel na osvetlenie: rad chudých žiaroviek, netienených, žltých a potiahnutých špina, natiahnutá smerom k čiernym ústiam tunela, akoby to bola diera v opustenom uhlí mine. Potom som s nadšením zotrval na stenách a stropoch: toaletné dlaždice, ktoré boli biele asi pred päťdesiatimi rokmi a boli teraz pokryté sadzami, potiahnuté zvyšky špinavej kvapaliny, ktorá by mohla byť buď atmosférickou vlhkosťou zmiešanou s smogom, alebo výsledkom pokusu o čistotu studenou vodou; a nad nimi pochmúrne klenby, z ktorých sa špinavá farba odlupovala ako chrasty zo starej rany, chorá čierna farba, ktorá zanechala lepkavú bielu spodnú vrstvu. Pod nohami bola na podlahe zvlnená tmavo hnedá s čiernymi škvrnami, ktoré by mohli byť nehybné olej alebo suchá žuvačka alebo nejaké horšie znečistenie: vyzeralo to ako predsieň odsúdeného slumu stavebniny. Potom mi oko prešlo na trate, kde z dvoch tónov lesknúcej sa ocele - jediné pozitívne čisté predmety na celom mieste - vytečala z tmy do tmy nad nevýslovným množstvom stuhnutého. olej, kaluže pochybných tekutín a mishmash starých cigaretových balíčkov, zmrzačené a špinavé noviny a trosky, ktoré sa odfiltrovali nadol z ulice cez blokovanú mriežku v strechou. " —Pridané z „Talents and Geniuses“ od Gilberta Higheta
Úžasne pozorovaná recitácia škodlivých látok a zanedbávaní je štúdia v kontraste: Veci, ktoré boli raz nedotknuté, sú teraz pokryté špinou; stúpajúci klenutý strop je skôr inšpirujúci ako temný a pôsobivý. Dokonca aj žiariace oceľové dráhy, ktoré ponúkajú cestu k úniku, musia najprv prejsť rukavicou rozloženia flotsamu a jetsamu predtým, ako sa budú uchádzať o slobodu.
Prvý riadok odseku, „Stál som v stanici metra, začal som si miesto vážiť - takmer až užite si to, “slúži ako ironický protipól pekelného opisu korupcie a úpadku, ktorý nasleduje. Krása tohto písania spočíva v tom, že nielenže v detailoch vnútorností popisuje fyzikálne prejavy metra samotná stanica, ale slúži tiež na nahliadnutie do myslenia vypravěča, ktorý nájde potešenie v tak jasne odpudivom scény.
Kuchyňa
„V kuchyni sme držali naše životy pohromade. Moja mama v tom pracovala celý deň, jedli sme v nej takmer všetky jedlá okrem Pesachovho sedla, robil som domáce úlohy a Najprv som písal pri kuchynskom stole a v zime som často mal pre mňa pripravené posteľ na troch kuchynských stoličkách blízko kachle. Na stene tesne nad stolom visel dlhé vodorovné zrkadlo, ktoré sa na oboch koncoch sklonilo k lodnej prídi a bolo lemované čerešňovým drevom. Vzal celú stenu a nakreslil každý predmet v kuchyni k sebe. Steny boli divoko zakrpatené vápno, ktoré môj otec tak často v bielych sezónach bielil tak často, že farba vyzerala, ako keby bola stlačená a prasknutá do stien. Na konci reťaze, ktorá bola zavesená do stropu, visela v strede kuchyne veľká elektrická žiarovka; starý plynový krúžok a kľúč stále vyčnieval zo steny ako parohy. V rohu vedľa toalety bol umývadlo, pri ktorom sme sa umyli, a štvorcová vaňa, v ktorej moja matka robila šaty. Nad ňou prilepené na poličku, na ktorej boli príjemne rozmiestnené štvorcové biele poháre s modrým okrajom a koreniny, visel kalendár od verejnej národnej banky na Pitkin Avenue a Minsker Progressive Branch of Workmen's kruh; príjmy za platbu poistného a účty za domácnosť na vretene; dve malé škatule vyryté hebrejskými písmenami. Jeden z nich bol pre chudobných, druhý si kúpil späť Izraelskú krajinu. Každú jar sa v našej kuchyni náhle objaví vousatý malý muž, pozdraví nás pospešným hebrejským požehnaním, vyprázdni krabice (niekedy s bočným výrazom pohŕdania, ak neboli plné), pospäť nám žehnej, že si pamätáme na našich menej šťastných Židov. bratia a sestry, a tak odíďte až do budúcej jari, keď sa márne snažím presvedčiť svoju matku, aby si vzala ešte jednu box. Občas sme si pamätali, že sme do krabíc hodili mince, ale zvyčajne to bolo len v obávanom dopoludňajšom termíne a záverečných skúškach, pretože moja matka si myslela, že mi prinesie šťastie. ““
- Prispôsobené „Walker v meste“ Alfredom Kazinom
Hyperealistické pozorovania židovského nájomného života v tomto odseku od Brooklyna Alfreda Kazina príbeh o príchode je katalóg ľudí, vecí a udalostí, ktoré tvorili spisovateľa začiatkom každodenného života existencie. Viac ako cvičenie je iba nostalgia, vzájomné porovnanie medzi tradíciou a tlakom na pokrok je takmer hmatateľné.
Jedným z najdôležitejších detailov je obrovské zrkadlo kuchyne, ktoré rovnako ako rozprávač urobil, „pritiahol každý predmet v kuchyni k sebe“. Zrkadlo podľa jeho príroda, ukazuje miestnosť opačne, zatiaľ čo autor prináša verziu reality filtrovanú podľa perspektívy informovanej o jeho jedinečnom zážitku a osobnom reflexie.
zdroje
- Morris, Wright. "Svet v podkroví." Scribner's, 1949
- Highet, Gilbert. "Talenty a géniovia." Oxford University Press, 1957
- Kazin, Alfred. "Chodec v meste." Harvest, 1969