Maľba farebného poľa: Základy dejín umenia

Maľovanie farebným poľom je súčasťou systému Abstraktný expresionista rodina umelcov (a.k.a., New York School). Sú to tichší súrodenci, introverti. Akční maliari (napríklad Jackson Pollock a Willem de Kooning) sú nahlas súrodenci, extroverti. Clement Greenberg maľoval farebným poľovým obrazom „Post-Painterly Abstraction“. Farebná poľná maľba sa začala okolo roku 1950 po počiatočnom šoku akčných maliarov.

Farebné polné maľovanie a Akčný obraz majú spoločné:

• Považujú povrch plátna alebo papiera za „zorné pole“ bez centrálneho zamerania. (Tradičná maľba obvykle organizuje povrch z hľadiska stredu alebo zón predmetu.)
• Zdôrazňujú rovinnosť povrchu.
• Netýkajú sa predmetov v prírodnom svete.
• Odhaľujú umelcov emocionálny stav mysle - jeho „výraz“.

Farebné farebné pole je však menej o procese tvorby diela, ktoré je jadrom akčného maliarstva. Farebné pole je o napätí vytvorenom prekrývaním a interakciou plochých farieb. Tieto farebné oblasti môžu byť amorfné alebo jasne geometrické. Toto napätie je „čin“ alebo obsah. Je to jemnejšie a mozgovejšie ako akčné maľovanie.

Obrazy farebného poľa sú často veľkými plátnami. Ak stojíte blízko k plátnu, farby akoby presahovali vaše periférne videnie, napríklad jazero alebo oceán. Tieto obdĺžniky veľkej veľkosti vyžadujú, aby vaša myseľ a oko skočili priamo do oblasti červenej, modrej alebo zelenej. Potom môžete cítiť pocit samotných farieb.

Colour Field dlhuje Kandinskému veľa z hľadiska filozofie, ale nemusí nevyhnutne vyjadrovať rovnaké farebné asociácie. Najznámejšími maliarmi farebných polí sú Mark Rothko, Clyfford Still, Jules Olitski, Kenneth Noland, Paul Jenkins, Sam Gilliam a Norman Lewis. Títo umelci stále používajú tradičné štetce a tiež občasné kefy.

Helen Frankenthaler a Morris Louis vynašli farbenie škvŕn (umožňujúce tekutej farbe vsiaknuť do vlákien nepropustného plátna. Ich práca je špecifickým druhom farebného poľa.

Hard-Edge Painting sa dá považovať za „bozkávajúceho bratranca“ do Color Field Painting, ale nejde o gestiku. Hard-Edge Painting sa preto nepovažuje za „expresionistu“ a nie je súčasťou rodiny abstraktných expresionistov. Niektorí umelci, napríklad Kenneth Noland, praktizovali obe tendencie: Color Field a Hard-Edge.

• Jasné miestne farby sú uvedené špecificky tvary ktoré môžu byť amorfné alebo geometrické, ale nie príliš rovné.
• Diela zdôrazňujú rovinnosť plátna alebo papiera, pretože o tom je obraz doslova.
• Vzrušenie pochádza z napätia medzi farbami a tvarmi. To je predmetom práce.
• Integrácia tvarov prostredníctvom prekrývania alebo prelínania rozostruje priestorové rozdiely, takže neexistuje takmer žiadny zmysel pre obraz oproti pozadiu (čo historici umenia nazývajú „figúrka a zem "). Zdá sa, že tvary sa niekedy objavia a ponoria sa do okolitých farieb.
• Tieto diela sú zvyčajne veľmi veľké, čo povzbudzuje diváka, aby prežil farbu ako obrovskú, pútavú rozlohu: farebné pole.

• Anfam, David. Abstraktný expresionizmus. New York a Londýn: Thames and Hudson, 1990.
• Karmel, Pepe a kol. New York Cool: Maľba a sochárstvo zo zbierky NYU. New York: Gray Art Gallery, New York University, 2009.
• Kleeblatt, Norman a kol. Akcia / abstrakcia: Pollock, de Kooning a American Art, 1940-1976. New Haven: Yale University Press, 2008.
• Sandler, Irving. Abstraktný expresionizmus a americká skúsenosť: prehodnotenie. Lenox: Hard Press, 2009.
• Sandler, Irving. New York School: Maliari a sochári z päťdesiatych rokov. New York: Harper a Row, 1978.
• Sandler, Irving. Triumf americkej maľby: História abstraktného expresionizmu. New York: Praeger, 1970.
• Wilkin, Karen a Carl Belz. Farba ako pole: American Painting, 1950-1975. Washington, DC: Americká federácia umenia, 2007.