Hrnčiarska súprava v gréckom art

Na konci 6. storočia sa v Aténach uskutočnila revolúcia v technikách maľovania váz. Namiesto toho, aby čísla boli čierne (pozri sprievodnú fotografiu pankratov) na oranžovo-červenej hline, noví maliari vázy nechali postavy červené a čierne pozadie okolo červených figúrok. Tam, kde umelci čiernej postavy vygravírovali detaily čiernou farbou, aby odhalili základnú základnú červenkastú farbu (pozrite sa na čiary vyznačujúce svaly na fotografii pankratov) by táto technika neslúžila na červené figúry keramiky, pretože podkladovým materiálom bola identicky červenkastá hlina. Namiesto toho umelci používajúci nový štýl vylepšili svoje postavy čiernymi, bielymi alebo skutočne červenými čiarami.

Táto forma keramiky, pomenovaná podľa základnej farby čísel, sa nazýva červená figúra.

Štýl maľby sa naďalej vyvíjal. Euphronios je jedným z najdôležitejších maliarov od raného obdobia červených čísel. Najdôležitejší bol jednoduchý štýl, ktorý sa často zameriaval na

Tip: Z tých dvoch, čierna postava, bola na prvom mieste, ale ak sa pozeráte na veľkú zbierku v múzeu, je ľahké zabudnúť. Pamätajte, že bez ohľadu na farbu vázy sa stále vyskytuje hlina, a preto načervenalá farba: clay = red. Je jasnejšie namaľovať čierne figúry na červený substrát ako maľovať negatívny priestor, takže červené figúrky sa vyvíjajú viac. Aj tak obyčajne zabudnem, takže si len prezriem dátumy párov a pôjdem odtiaľ.

Ďalšie informácie nájdete v časti „Podkrovná červenohnedá a bielozemská keramika“, Mary B. Moore. Aténska Agora, Zv. 30 (1997).

Pomenovaný berlínsky maliar (c. 500-475 B.C.) na identifikáciu amfory v berlínskej starožitnej zbierke (Antikensammlung Berlin) bol jedným z prvých alebo priekopníckych vplyvných maliarov vázy s červenou postavou. Berlínsky maliar maľoval viac ako 200 váz, často so zameraním na jednotlivé postavy, z každodenného života alebo mytológie, ako je táto amfora Dionýzos drží a kantharos (pohár na pitie) na lesklom čiernom pozadí. Maľoval tiež panathénske amfory (ako na predchádzajúcom obrázku). Berlínsky maliar odstránil pásma vzorov, čím poskytol väčší priestor na zameranie na dôležitú maľovanú postavu.

Hrnčiarstvo od berlínskeho maliara bolo nájdené v Magna Graecia.

Zdroj: archaeological-artifacts.suite101.com/article.cfm/the_berlin_painter "Suite 101 The Berlin Painter"

Euphronios (c.520-470 B.C.), rovnako ako berlínsky maliar, bol jedným z aténskych priekopníkov maľby červenej postavy. Euphronios bol tiež hrnčiar. Svoje meno podpísal na 18 vázach, 12 krát ako hrnčiar a 6 ako maliar. Euphronios použil techniky skrátenia a prekrývania, aby ukázal tretiu dimenziu. Maľoval scény z každodenného života a mytológie. Na tejto fotografii tondo (kruhový obraz) v Louvri sleduje satyr maenád.

zdroj:Múzeum Getty

Attic Pan Painter (c.480 - c.450 B.C.) získal svoje meno od krátera (miešacia miska, ktorá sa používa na víno a vodu), na ktorej Pán sleduje pastiera. Táto fotografia ukazuje časť psykteru Pana Paintera (váza na chladenie vína), ktorá ukazuje pravú časť hlavnej scény znásilnenia Marpessa, na ktorej sú viditeľné Zeus, Marpessa a Idas. Hrnčiarstvo sa nachádza v Staatliche Antikensammlungen, Mníchov, Nemecko.

Štýl Pan Painter je opísaný ako manýristické.

Zdroj: www.beazley.ox.ac.uk/pottery/painters/keypieces/redfigure/pan.htm Archív Beazley

Maliari keramiky v gréckom kolonizovanom južnom Taliansku nasledovali model červenej postavy v podkroví a rozširovali sa na tom sa začína v polovici piateho storočia B.C. "Eumenides Painter" bol pomenovaný kvôli svojej téme Oresteia. Toto je fotografia červeného čísla zvoncara (380 - 370), ukazujúceho Clytemnestru, ktorý sa snaží prebudiť Erinyes. Zvonový kráter je jednou z foriem kráteru, hrnčiarskej nádoby so zaskleným vnútorným priestorom, ktorá sa používa na miešanie vína a vody. Okrem zvonovitého tvaru sú tu aj stĺpiky, kalichy a volutové kratky. Tento zvonček sa nachádza v Louvri.