postava reči ktorý sa v prvom rade spolieha na zvuk slova alebo frázy (alebo na opakovanie zvukov), ktorý sprostredkuje konkrétny efekt, sa nazýva figúra zvuku. Aj keď sa čísla zvuku často nachádzajú v poézii, môžu sa v ňom efektívne použiť próza.
Bežné postavy zvuku zahŕňajú aliterácia, asonance, súzvuk, zvukomalbaa rým.
Príklady a pripomienky:
-
aliterácia
„Vlhký mladý mesiac visel nad hmlou susednej lúky.“
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: Autobiography Revisited, 1966) -
asonance
„Lode na diaľku majú na palube všetky priania každého človeka. Pre niektorých prichádzajú s prílivom. Pre ostatných plávajú navždy na tom istom obzore, nikdy mimo dohľadu, nikdy nepristávajú, kým Strážca neodstráni oči, rezignujú a jeho sny sa posmievajú smrti podľa času. To je život ľudí. ““
(Zora Neale Hurston, Ich oči sledovali Boha, 1937) -
súznenie
„Táto zem je tvrdá,“ povedal. "Prelomte chrbát muža, rozbite pluh, prelomte chrbát vola." "
(David Anthony Durham, Gabriel's Story. Doubleday, 2001) -
Onomatopoeia
„Flora opustila Franklinovu stranu a šla k jednorukým banditom rozprestretým po celej jednej strane miestnosti. Z miesta, kde stála, to vyzeralo ako les zbraní, ktorý trhal páky. Ozvalo sa nepretržité zaklapnutie, zaklapnutie, zaklapnutie pák, potom sa ozvalo kliknutie, kliknutie, zaklapnutie pohárikov. Potom nasledoval kovový poklad, ktorý nasledoval rachot strieborných dolárov, ktorý zostupoval cez lievik, aby sa šťastne rozbil v schránke na mince na spodnej časti zariadenia. ““
(Rod Serling, „Horúčka“. Príbehy z Twilight Zone, 2013) -
rým
„Skutočná zápachová zmes zápachov, ktorá sa spája s štipľavými pachmi hlbokého tuku, žraločej plutvy, santalového dreva, a otvorené odtoky, teraz bombardovali naše nosné dierky a ocitli sme sa v prosperujúcej dedinke Chinwangtao. Všetci predstaviteľní predmety ponúkali pouliční pastieri - sieť, rezance, pudlíci, hardware, pijavice, lýtkové nohavice, broskyne, semená melónu, korene, topánky, flauty, kabáty, topánky, plaváky, dokonca aj od raného ročníka fonografu záznamov. "
(S.J. Perelman, Westward Ha! 1948) -
Postavy zvuku v Poeovej próze
„Počas celého tupého, temného a bezhlučného dňa na jeseň roku, keď oblačno viselo na nebesiach nebeská obloha, prechádzal som sám, jazda na koni, cez jedinečne zúfalý úsek krajiny, a napokon sa ocitol, ako sa tiene večera priťahovali, s výhľadom na melancholický dom Usher. "
(Edgar Allan Poe, „Pád domu Ushera“, 1839) -
Figúrky zvuku v próbe Dylana Thomasa
„Toho sviatočného rána nebolo potrebné kričať slabých chlapcov na raňajky; zo svojich neusporiadaných postelí padali a šmýkali sa do ich pokrčeného oblečenia; rýchlo v kúpeľni umývali ruky a tváre, ale nikdy nezabudli tečúcu vodu nahlas a dlho, akoby sa umývali ako klenotníci; pred prasknutým hľadáčikom ohraničeným cigaretovými kartami v spálňach s pokladmi preplietli cez svoje nevrelé vlasy hrebeň s medzerou medzi zubami; a žiariacimi lícami a nosmi a upravenými hrdlami vzali schody po troch.
„Ale napriek všetkému ich bitke a húževnatosti, kričaniu na pristávacej ploche, švihnutiu katéterom a zubnou kefkou, šľahačke na vlasy a schodisku, ich sestry boli vždy pred nimi. Spolu s paní smiechom pichli, klamali a žehlili; a samolibé v ich kvitnúcich šatách, natiahnuté na slnko, v bielych gymnastikách, ako sneh, bledý a hlúpy s obrúskami a paradajkami, ktoré pomáhali v obrovskej kuchyni. Boli pokojní; boli cnostní; umyli si krky; neriadili sa, ani sa neusmievali; a iba najmenšia sestra vydala jazyk za hlučných chlapcov. ““
(Dylan Thomas, „Holiday Memory“, 1946). RPT. v Zhromaždené príbehy. New Directions, 1984) -
Figúrky zvuku v próze Johna Updike
- „Pamätáte si vôňu, ktorú dievčatá získajú na jeseň? Keď po škole chodíte popri nich, pritiahnu si ruky okolo svojich kníh a ohnú hlavy dopredu, aby viac lichotivú pozornosť venovali vašim slovám a v malej intímnej oblasti. takto formované, vytesané do čistého vzduchu implicitným polmesiaca, existuje zložitá vôňa tkaná z tabaku, prášku, rúžu, opláchnutých vlasov a možno imaginárna a určite nepolapiteľná vôňa Zdá sa, že táto vlna, či už v klopách bundy alebo v šnúre sveteru, ustupuje, keď sa bezoblačná padajúca obloha ako modrý zvon vákua zdvíha smerom k sebe radostným výdychom všetkých veci. Táto vôňa, tak slabá a koketná na tých popoludňajších prechádzkach po suchých listoch, by bola tisíckrát preložená a ležať ako parfum kvetinárstva na temnom svahu štadióna, keď sme v piatok večer hrali futbal city. "
(John Updike, „Počas futbalovej sezóny“. New Yorker10. novembra 1962)
- „Rýmovaním sa jazyk zameriava na svoju vlastnú mechanickú povahu a zmierňuje predstavovanú realitu závažnosti. V tomto zmysle rýmované a spojenecké nepravidelnosti, ako je aliterácia a asonancia, uplatňujú magickú kontrolu nad vecami a vytvárajú kúzlo. Keď sa deti pri rozprávaní náhodne rýmujú, smejú sa a dodajú: „Som básnik / a neviem,“ akoby odvrátili následky zakopnutia do nadprirodzeného.. . .
„Náš režim je realizmus,„ realistický “je synonymické s „prozaickou“ a povinnosťou spisovateľa prózy je potlačiť nielen rým, ale každú slovnú nehodu, ktorá by textová korešpondencia s masívnou, tečúcou neosobnosťou, ktorá nahradila očarujúce neba svätý. "
(John Updike, „Rhyming Max.“ Rozmanitá próza. Alfred A. Knopf, 1965) -
Poetické funkcie jazyka
„[Anglický básnik] Gerard Manley Hopkins, vynikajúci vyhľadávač v odbore poetického jazyka, definoval verš ako„ reč úplne alebo čiastočne opakujúcu to isté “ postava zvuku. ' Hopkinsova následná otázka, ale je to poézia všetkých veršov? možno definitívne odpovedať, keď sa poetická funkcia prestane svojvoľne obmedzovať na oblasť poézie. Mnemonic riadky citované Hopkinsom (napríklad „Tridsať dní má september“), moderné reklamné znety a overené stredoveké zákony, uvedené Lotz, alebo nakoniec sanskritské vedecké pojednania vo verši, ktoré sa v indickej tradícii striktne odlišuje od skutočnej poézie (Kavya) - všetky tieto metrické texty využívajú poetickú funkciu bez toho, aby tejto funkcii priradili nátlak a určili úlohu, ktorú má v poézii. ““
(Roman Jakobson, Jazyk v literatúre. Harvard University Press, 1987) -
Word Play a Sound Play v básni E.E. Cummingsa
Applaws)
"spadol
ow
sit
isn'ts "
(labka s
(E. E. Cummings, Poem 26 in 1 X 1, 1944) -
Falošná dichotómia medzi zvukom a zmyslom
„V rovine expozičná próza, ako je táto kniha napísaná, „hovorí [literárny kritik G.S. Fraser],„ autor i čitateľ sa vedome nezaoberajú hlavne rytmus ale so zmyslom. “ Toto je falošná dichotómia. Zvuky básne spojené rytmom sú skutočne „živým telom mysle“. Zvuk berte ako poéziu a do poézie už nie je možné pokračovať. To isté platí periodický próza: rytmus obdobia organizuje zvuk do jednotky zmyslu.
"Moja kritika logickej tradície v roku 2006." gramatika je to len to stres, ihrisko, postoj, emócie nie sú suprasegmentální záležitosti pridané k základnej logike alebo syntax ale iné pohľady na lingvistický celok, ktorý obsahuje gramatiku, ako sa obvykle rozumie... Prijímam dnes nemoderný pohľad na všetky staré gramatiky prozódia je nevyhnutnou súčasťou gramatiky.. .
"Čísla myslenia Páči sa mi to zdržanlivé vyjadrenie alebo dôraz nie sú viac a nič menej vyjadrené zvukom ako čokoľvek iné. ““
(Ian Robinson, Zriadenie modernej anglickej prózy v reformácii a osvietenstve. Cambridge University Press, 1998) -
Figúrky zvuku v próze 16. storočia
- "Podozrenie, že to bola neprimeraná príťažlivosť." postavy zvuku pravdepodobne tyranizoval spisovateľa štýl, že tvrdenia, že uši hrozia, že budú dominovať tvrdeniam mysle, vždy prenasledovali analýzu tudorovskej prózy, najmä v prípade [John] Lyly. Francis Bacon obvinil [Rogera] Aschama a jeho nasledovníkov z tohto zlyhania: „pre mužov začali loviť viac za slovami ako hmota; viac po výbere frázy a okrúhlom a čistom zložení vety a po sladkom padaní doložiek, ako aj o zmene a ilustrácii ich diel s trópy a čísla, ako po hmotnosti látky, hodnota predmetu, zvuk argument, život vynálezalebo hĺbka úsudku “[Pokrok v učení]."
(Russ McDonald, "Porovnanie alebo Parison: Opatrenie na mieru." Renesančné postavy reči, ed. Sylvia Adamson, Gavin Alexander a Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- „Bude moje dobro príčinou jeho zlej vôle? Pretože som bol spokojný, aby som bol jeho priateľom, myslel som si, že sa stretnem, aby som sa stal jeho hlupákom? Teraz vidím, že ako ryba scolopidus v povodni, Araris pri voskovaní mesiaca je rovnako biely ako sneh riadený a pri slabnutí ako čierny ako spálené uhlie, tak Euphues, ktorý bol pri prvom zvýšení našej známosti veľmi horlivý, je teraz na poslednom obsadení neverný. "
(John Lyly, Euphues: Anatomy of Wit, 1578)
Pozri tiež:
- 10 Titulujúce typy zvukových efektov v jazyku
- eufónia
- elegancia
- Cvičenie pri identifikácii zvukových efektov v poézii a próze
- Postavy reči
- Homoioteleuton
- homofona
- Oronym
- prozódia
- Reduplicative
- rytmus
- Zvukový symbolizmus