Klasická esej Alice Meynell "Po železnici"

Aj keď sa básnikka, volejbalová, kritička a esejistka narodená v Londýne narodila v Londýne, strávila väčšinu svojho detstva v Taliansku, nastavenie za to krátke cestovná esej„Na strane železnice.“

Pôvodne publikovaný v "Rytmický život a iné eseje" (1893), obsahuje "By the Railway Side" ďialničná známka. V článku s názvom „Železničný cestujúci; alebo „Výcvik oka“, Ana Parejo Vadillo a John Plunkett vykladajú Meynellov krátky textpopisný príbeh ako „pokus zbaviť sa toho, čo možno nazvať„ vinou cestujúceho “- alebo„ transformáciou drámy niekoho iného na veľkolepé predstavenie a viny cestujúceho, keď vezme postavenie publika, ktoré nevníma skutočnosť, že to, čo sa deje, je skutočné, ale nie schopné ani neochotné konať “(„ Železnica a modernosť: čas, priestor a strojový súbor “). 2007).

od Alice Meynell

Môj vlak sa priblížil k platforme Via Reggio v deň medzi dvoma úrodami horúceho septembra; more horelo modré a na samých excesiách slnka sa nachádzala určitá vážnosť a gravitácia, keď jeho požiare hlboko nadľahli nad tupými, otužilými, ošuntělými prímorskými ilexovými lesmi. Vyšiel som z Toskánska a bol som na ceste do Genovesato: strmá krajina so svojimi profilmi, záliv po zátoke, po sebe nasledujúcich hôr šedých s olivovníkmi, medzi zábleskami Stredozemného mora a neba; krajina, cez ktorú zaznie striedavý janovský jazyk, tenká taliančina zmiešaná s trochou arabčiny, viac portugalčiny a veľa francúzštiny. Bol som poľutovaniahodný, keď som opustil pružnú toskánsku reč, ktorá bola vo svojich samohláskach dôrazná

Keď bol hlas počuteľne artikulovaný, ukázalo sa, že ide o rúhanie sa z širokej hrudi muža stredného veku - Taliana, ktorý rastie tvrdo a nosí fúzy. Muž bol v buržoáznych šatách a stál s klobúkom pred budovou malej stanice a potriasal hustou päsťou k oblohe. Nikto nebol na nástupišti s výnimkou železničných úradníkov, ktorí sa zdali na pochybách, čo sa týka ich povinností v tejto veci, a dvoch žien. Z jedného z nich nebolo nič, čo by bolo potrebné poznamenať, okrem jej úzkosti. Plakala, keď stála pri dverách čakárne. Rovnako ako druhá žena mala na sebe šaty triedy obchodov v celej Európe s miestnym čiernym čipkovým závojom namiesto kapoty na jej vlasoch. Je to druhá žena - Ó nešťastné stvorenie! - že je tento záznam vyrobený - záznam bez pokračovania, bez následkov; v jej ohľade však nie je nič iné, len si ju pamätať. A toľko si myslím, že dlhujem po tom, čo som sa pozrel, uprostred negatívneho šťastia, ktoré sa mnohým dáva na mnoho rokov, v niekoľkých minútach jej zúfalstva. Vo svojich prosbách visela na mužovej ruke, aby zastavil drámu, ktorú uzákonil. Plakala tak tvrdo, že jej tvár bola znetvorená. Cez ňu nosila tmavo fialová farba, ktorá prichádza s obrovským strachom. Haydon to videl na tvári ženy, ktorej dieťa práve prešlo na londýnskej ulici. Spomenul som si na poznámku v jeho časopise, keď žena vo Via Reggio v jej neznesiteľnej hodine otočila hlavu mojou cestou a jej vzlyky ju zdvihli. Obávala sa, že sa muž hodí pod vlak. Obávala sa, že bude pre svoje rúhanie zatracený; a preto jej strach bol smrteľným strachom. Bolo tiež hrozné, že bola naháňatá a trpaslík.

Až kým sa vlak neodstránil od stanice, nestratili sme hučanie. Nikto sa nepokúsil umlčať muža ani upokojiť hrôzu ženy. Ale už niekto, kto to videl, zabudol na jej tvár? Po zvyšok dňa to bol skôr rozumný ako čisto mentálny obraz. Neustále sa mi pred očami objavovalo červené rozmazanie a na jeho pozadí sa pod trpasličím čiernym čipkovým závojom objavila hlava trpaslíka zdvihnutá vzlykmi. A v noci aký dôraz kládol na hranice spánku! Blízko môjho hotela bolo bez strechy divadlo preplnené ľuďmi, ktorým dávali Offenbach. Opery Offenbachu stále existujú v Taliansku a mestečko bolo vyvesené oznámeniami La Bella Elena. Zvláštny vulgárny rytmus hudby sa počul v polovici horúcej noci počuteľne a tlieskanie mestského ľudu naplnilo všetky jeho pauzy. Pretrvávajúci hluk však pre mňa sprevádzal pretrvávajúcu víziu týchto troch postáv na stanici Via Reggio v hlbokom slnečnom počasí dňa.