Franz Josef, rakúsky cisár, bol pobúrený: Priamo oproti Michaelerplatz od cisárskeho paláca, povýšený architekt, Adolf Loos, staval novodobú obludnosť. Písal sa rok 1909.
Do vzniku cisárskeho paláca, známeho aj ako Hofburg, išlo viac ako sedem storočí. Grandiózny Barokový štýl Palác bol rozsiahly komplex vysoko zdobenej architektúry vrátane šiestich múzeí, národnej knižnice, vládnych budov a cisárskych apartmánov. Vstup, Michaelertor, strážia grandiózne sochy Herkula a iných hrdinských postáv.
A potom, pár krokov od zdobeného Michaelertor je budova Goldman a Salatsch. Čo sa stalo známym ako LooshausTáto moderná budova z ocele a betónu bola úplným odmietnutím susedského paláca na námestí.
Kontroverzný architektonický štýl Adolfa Loosa
Adolf Loos (1870-1933) bol funkcionalista, ktorý veril v jednoduchosť. Cestoval do Ameriky a obdivoval prácu o Louis Sullivan. Keď sa Loos vrátil do Viedne, priniesol so sebou novú modernu v štýle aj v stavebníctve. Spolu s architektúrou Otto Wagner (1841-1918), Loos ohlásil to, čo sa stalo známym ako Viedenská moderna (viedenský modern alebo Wiener Moderne). Ľudia z paláca neboli šťastní.
Loos cítil, že nedostatok ornamentov je znakom duchovnej sily a jeho spisy zahŕňajú štúdiu o vzťahu medzi ornamentom a zločinom.
" ... evolúcia kultúry pochoduje s elimináciou ornamentu z úžitkových predmetov."
Adolf Loos, od Ornament & Crime
Loosov dom bol jednoduchý. „Ako žena bez obočia,“ hovorili ľudia, pretože oknám chýbali ozdobné detaily. Na chvíľu boli nainštalované okenné boxy. To však nevyriešilo hlbší problém.
" Jedlá z minulých storočí, na ktorých sú všetky druhy ozdôb, aby pávy, bažanty a homáre vyzerali chutnejšie, na mňa pôsobia presne opačne... Desím sa, keď prechádzam kuchárskou výstavou a pomyslím si, že mám zjesť tieto plnené jatočné telá. Jem pečené hovädzie mäso."
Adolf Loos, od Ornament & Crime
Hlbší problém za štýlom
Hlbším problémom bolo, že táto budova bola utajená. Baroková architektúra, ako je neobarokový vchod Michaelertor, je plná a odhaľujúca. Strešné sochy štrajku oznamujú, čo sa skrýva vo vnútri. Naproti tomu sivé mramorové stĺpy a obyčajné okná na Loosovom dome nič nehovorili. V roku 1912, keď bola budova dokončená, bola v nej krajčírska dielňa. Neexistovali však žiadne symboly alebo sochy, ktoré by naznačovali oblečenie alebo obchod. Pre pozorovateľov na ulici mohla byť budova rovnako ľahko bankou. A skutočne sa v neskorších rokoch stala bankou.
Možno v tom bolo niečo tušivé – ako keby budova naznačovala, že Viedeň je presťahovať sa do nepokojného, prechodného sveta, kde by obyvatelia zostali len niekoľko rokov a potom sa presťahovali na.
Socha Herkula pri bránach paláca sa mračila cez dláždenú cestu k pohoršujúcej budove. Niektorí hovoria, že aj malé psíky, ťahajúce svojich pánov po Michaelerplatz, znechutene zdvihli nosy.
Zdroje
- "Ornament a zločin: vybrané eseje“ od Adolfa Loosa
- "Looshaus“ od Christophera Longa, Yale University Press, 2012