Sigmar Polke, nemecký popový umelec a fotograf

Sigmar Polke (13. februára 1941 - 10. júna 2010) bol nemecký maliar a fotograf. Spolu s nemeckým umelcom vytvoril kapitalistické realistické hnutie Gerhard Richter, ktorý sa rozšíril o myšlienky Pop Art z USA a Spojeného kráľovstva Polke experimentoval s jedinečnými materiálmi a technikami počas celej svojej kariéry.

Rýchle fakty: Sigmar Polke

Narodil sa počas Druhá svetová vojna v poľskej provincii Dolné Sliezsko poznal Sigmar Polke dopad vojny od útleho veku. Kreslenie začal ako malé dieťa a jeho starý otec ho vystavil experimentom s fotografiou.

Keď vojna skončila v roku 1945, Polkeho rodina, nemecký pôvod, čelila vyhosteniu z Poľska. Utekli do Durínska, východného Nemecka av roku 1953 rodina prekročila hranicu do západného Nemecka a utiekla z najhorších rokov komunistickej vlády vo východnom Nemecku.

V roku 1959 sa Polke učil v továrni z farebného skla v Düsseldorfe v západnom Nemecku. V roku 1961 vstúpil do Düsseldorfskej umeleckej akadémie ako študent. Tam sa jeho prístup k umeniu vyvíjal pod silným vplyvom od jeho učiteľa Josepha Beuysa, priekopníka nemeckého divadelného umenia.

V roku 1963 Sigmar Polke pomohol založiť Kapitalistický realizmus hnutie s nemeckým umelcom Gerhardom Richterom. Jednalo sa o reakciu na pop-art zamerané na spotrebiteľa v USA a Spojenom kráľovstve. Termín je tiež hra na oficiálne umenie Sovietskeho zväzu, socialistický realizmus.

na rozdiel od Andy Warhol Polievky Campbell's Soup Polke často z práce odstránili obchodné značky. Divák namiesto premýšľania o spoločnosti zanecháva pohľad na bežné spotrebiteľské predmety. Prostredníctvom banality Polke komentoval zníženie individuality prostredníctvom hromadnej výroby a spotreby.

Polke sa vystavoval popartu prostredníctvom umeleckých časopisov a porovnával ho so svojimi skúsenosťami s kapitalistickými komoditami, keď prvýkrát vstúpil do západného Nemecka. Pochopil zmysel pre hojnosť, ale kriticky sledoval vplyv výrobkov na človeka.

Medzi prvé exponáty kapitalistickej realistickej skupiny patrila výstava, v ktorej Sigmar Polke a Gerhard Richter sedeli v okne obchodu s nábytkom ako súčasť samotného umenia. Polke usporiadal svoju prvú samostatnú show v galérii Rene Blocka v Berlíne v roku 1966. Zrazu sa ocitol so statusom kľúčového umelca na nemeckej scéne súčasného umenia.

Jedna technika, ktorú si Polke požičala od Pop Art, bola iná Roy Lichtenstein použitie bodiek na vytvorenie komiksom ovplyvňovaného štýlu. Niektorí pozorovatelia vtipne hovorili o metóde Sigmar Polke ako o použití „Polkeho bodiek“.

Na konci 60. rokov začal Sigmar Polke fotografovať aj filmovať. Boli to často obrazy malých predmetov, ako sú gombíky alebo rukavice. O niekoľko rokov neskôr, začiatkom 70. rokov, náhle prerušil veľkú časť svojej umeleckej kariéry a začal cestovať. Polkeho cesty ho zaviedli do Afganistanu, Francúzska, Pakistanu a USA. V roku 1973 odcestoval Americký umelec James Lee Byars a na New Yorku zastrelil sériu fotografií alkoholikov bez domova Bowery. Neskôr manipuloval s obrázkami a zmenil ich na osobné umelecké diela.

Polke často experimentovalo s LSD a halucinogénnymi hubami a tlačilo fotografie s farbením a inými technikami, ktoré vytvorili jedinečné kúsky s použitím pôvodných obrázkov ako obyčajnej suroviny. Použil negatívne aj pozitívne exponované obrázky a niekedy umiestnil fotografie s vertikálnou aj horizontálnou orientáciou na seba, aby vytvoril kolážový efekt.

Koncom 60. rokov Polke rozšíril svoju prácu vo viacerých médiách o filmy. Jeden z nich bol nazvaný „Celé telo cíti svetlo a chce lietať“ a skladá sa z umelca, ktorý sa škrabal a používal kyvadlo.

V roku 1977 sa Sigmar Polke stal profesorom na Akadémii výtvarných umení v nemeckom Hamburgu a na fakulte zostal až do roku 1991. V roku 1978 sa presťahoval do Kolína a žil a pracoval tam po celý zvyšok svojho života, keď necestoval.

Začiatkom osemdesiatych rokov sa Polke vrátil k maľbe ako primárnemu médiu svojho umenia. Po cestovaní do juhovýchodnej Ázie a Austrálie začlenil do svojich obrazov látky, ako je meteorický prach, dym a arzén, ktoré pôsobili na diela chemickými reakciami. Polke tiež vytvoril viac vrstiev snímok na jednom obrázku, ktorý predstavil naratívnu cestu k dielu. Jeho obrazy rástli abstraktnejšie a niekedy sa zdalo, že sa týkajú klasiky Abstraktný expresionizmus.

V polovici osemdesiatych rokov vytvoril Sigmar Polke sériu obrazov, ktoré ako ústredný predmet použili šablónový obraz strážnej veže. Pripomína to tých, ktoré boli inštalované pozdĺž plotov v nacistických koncentračných táboroch v druhej svetovej vojne, ako aj tie, ktoré sa používajú pozdĺž Berlínsky múr. Vojna aj rozdelenie dvoch Nemcov zásadne ovplyvnili umelcov život.

Sigmar Polke pokračoval v práci až do svojej smrti v roku 2010. Neustále experimentoval s novými technikami a prístupmi k svojmu idiosynkratickému umeniu. Na konci 90. rokov pretiahol obrázky cez kopírku, aby vytvoril nové predĺžené postavy. V roku 2002 vyvinul techniku ​​strojového maľovania, ktorá mechanicky produkovala maľby tak, že najprv vytvorila obrázky na počítači, ktoré sa potom fotograficky preniesli na veľké listy látky.

V poslednej dekáde svojho života sa Polke vrátil na školenie z farebného skla v prvých rokoch a vytvoril sériu okien z farebného skla pre katedrálu Grossmunster v Zürichu vo Švajčiarsku. Dokončil ich v roku 2009.

Sigmar Polke zomrel 10. júna 2010 na rakovinu.

Na vrchole svojej kariéry v 80. rokoch 20. storočia ovplyvnil Sigmar Polke mnoho mladých mladých umelcov. Spolu s nemeckým umelcom Gerhardom Richterom bol v čele oživenia záujmu o maľbu. Polkeho takmer posadnutý záujem o vrstvenie jeho diel a používanie inovatívnych materiálov pripomína prácu autora Robert Rauschenberg a Jasper Johns. Myšlienky Pop Art rozšíril aj nad rámec komerčne zameraného diela umelcov ako Andy Warhol a Richard Hamilton.

• Belting, Hans. Sigmar Polke: Tri lži maľby. Cantz, 1997.