12 klasických esejí o anglickom prozaickom štýle

Napriek zmenám v angličtine próza v posledných niekoľkých storočiach môžeme ešte stále ťažiť z internetu štylistický pozorovania starých majstrov. Tu je chronologicky usporiadaných 12 kľúčových pasáží z našej zbierky Klasické eseje o anglickom prozaickom štýle.

Existuje štýl, o ktorom neviem, že majstri rečníctvo ešte našli meno; štýl, ktorým sú najpravdepodobnejšie pravdy tak zakryté, že ich už nie je možné vnímať, a najznámejšie výroky sú tak zakrývané, že ich nemožno poznať... Tento štýl sa môže nazývať terrifickpre jej hlavný zámer je vydesiť sa a ohromiť; môže sa to nazývať odporný, pretože jeho prirodzeným účinkom je vyhnať čitateľa; alebo to možno rozlíšiť v jednoduchej angličtine pod menom bugbear štýl, pretože má viac teroru než nebezpečenstva.
(Samuel Johnson, „Na štýle Bugbear“, 1758)

výrečnosť nie je v slovách, ale v predmete a vo veľkých obavách, čím jednoduchšie je vyjadrené niečo, vo všeobecnosti je to vznešenejšie. Skutočné výrečnosť nie je, ako

O tejto dobe som sa stretol s nepárny objem divák. Nikdy som nikoho z nich nevidel. Kúpil som to, čítal som to znova a znova, a bol som s tým veľmi potešený. Myslel som, že písanie je vynikajúce, a chcel som, ak je to možné, napodobniť ho. Z tohto pohľadu som si vzal niektoré papiere a stručne naznačil sentiment v každej vete, položil som ich na pár dní a potom, bez toho, aby som sa pozrel na knihu, sa pokúsil dokončiť dokumenty znova vyjadrením každého náznaku naznačeného sentimentu na dĺžku a úplne tak, ako už bol vyjadrený predtým, akýmikoľvek vhodnými slovami, ktoré by sa hand.
(Benjamin Franklin, "Napodobňujú štýl divák," 1789)

Nie je ľahké písať známy štýl. Mnoho ľudí si pomýli povesť vulgárneho štýlu a predpokladá sa, že písať bez afektovania znamená písať náhodne. Naopak, neexistuje nič, čo by vyžadovalo väčšiu presnosť, a ak môžem povedať, čistotu vyjadrenia, ako štýl, o ktorom hovorím. Úplne odmieta nielen všetky nezmyselné okamihy, ale aj všetky nízke, prevýšené frázy a voľné, nepripojené slipshod. narážky. Nie je to prvé prvé slovo, ktoré sa ponúka, ale to najlepšie slovo, ktoré sa bežne používa.
(William Hazlitt, "On Familiar Style" 1822)

[Štýl Michaela Sadlera] je všetko, čo by nemalo byť. Namiesto toho, aby povedal, čo musí povedať s vyhliadkou, precíznosťou a jednoduchosťou, v ktorej spočíva výrečnosť vlastná vedeckému písaniu, oddáva sa bez miery vágne, bombastický deklamace, vyrobené z tých pekných vecí, ktoré obdivujú chlapci pätnástich rokov a ktoré každý, kto nie je predurčený na to, aby bol celý život chlapcom, burinu dôrazne vylúčil prostriedky po piatich a dvadsiatich. Táto časť jeho dvoch objemov, ktoré nie sú tvorené štatistickými tabuľkami, pozostáva predovšetkým z ejakulácia, apostrofy, metafory, simily - to najhoršie zo svojich druhov.
(Thomas Babington Macaulay, "O Sadlerových bombových hláseniach," 1831)

Učenec môže často napodobňovať slušnosť a dôraz volania poľnohospodára na svoj tím a priznáva, že ak by to bolo napísané, prekročilo by to jeho pracujúcich. vety. Čí sú skutočne ťažký vety? Od slabých a chabých menštruácia Pokiaľ ide o politika a literárneho muža, sme radi, že sa môžeme vrátiť k popisu práce, jednoduchému záznamu mesačnej práce v poľnohospodárskom kalendári, aby sme obnovili náš tón a náladu. Veta by mala znieť tak, ako keby jej autor, keby mal namiesto pera pluh, mohol nakresliť brázdu hlboko a rovno až do konca.
(Henry David Thoreau, "Intenzívny štýl prózy," 1849)

Myšlienka a reč sú navzájom neoddeliteľné. Hmota a výraz sú súčasťou jednej; štýl je myslenie do jazyka. To je to, čo som stanovil, a toto je literatúra: nie veci, nie slovné symboly vecí; na druhej strane iba slová; ale myšlienky vyjadrené v jazyku.. .. Veľký autor, páni, nie je ten, kto má iba copia verborum, či už v próze alebo poézii, a môže, ako to bolo, zapnúť ľubovoľný počet nádherných fráz a napučiavajúcich viet; ale je to človek, ktorý má čo povedať a vie, ako to povedať.
(John Henry Newman, Idea univerzity, 1852)

Cooperov slovný zmysel bol mimoriadne nudný. Keď má človek zlé ucho na hudbu, bude rovno a ostro rovno ležať bez toho, aby o tom vedel. Neustále sa drží melódie, ale nejde o melódiu. Ak má človek slabé ucho na slová, výsledkom je literárne lichotenie a ostrosť; vnímate, čo má v úmysle povedať, ale tiež vnímate, že to nehovorí. Toto je Cooper. Nebol slovným hudobníkom. Jeho ucho bolo spokojné s približnými slovami... Na svete boli odvážni ľudia, ktorí tvrdili, že Cooper dokáže písať po anglicky, ale teraz sú všetci mŕtvi.
(Mark Twain, „Literárne delikty Fenimora Coopera“ 1895)

Hudobníci poznajú hodnotu akordov; maliari poznajú hodnotu farieb; spisovatelia sú často tak slepí voči slovu, že sú spokojní s holým vyjadrením svojich myšlienok.... Pre každú vetu, ktorá môže byť napísaná alebo vyslovená, existujú správne slová. Klamú v nevyčerpateľnom bohatstve a slovná zásoba obohatené o storočia ušľachtilého myslenia a jemnej manipulácie. Kto ich nenájde a nezmestí ich na miesto, kto prijíma prvý termín, ktorý sa prezentuje skôr ako hľadať pre výraz, ktorý presne a krásne stelesňuje jeho význam, usiluje o priemernosť a je spokojný zlyhanie.
(Agnes Repplier, „Words“, 1896)

[L] et me prosíme, aby vám povedali o jednej alebo dvoch veciach, ktoré sú Style nie; ktoré majú so štýlom málo alebo nič spoločné, aj keď za to niekedy vulgárne. Napríklad štýl nie je - nemôže byť nikdy - cudzí Ornament... Ak tu budeš od mňa vyžadovať praktické pravidlo, predstavím ti toto: „Kedykoľvek cítiš impulz spáchajte kus výnimočne kvalitného písania, poslúchajte ho - z celého srdca - a pred odoslaním rukopisu ho odstráňte stlačiť. Zavraždiť miláčikov."
(Sir Arthur Quiller-Couch, „On Style“, 1916)

Woodrow vedel, ako takéto slová vyčarovať. Vedel, ako ich prinútiť žiariť a plakať. Nestrácal čas na hlavu svojich dupákov, ale namieril priamo na ich uši, bránice a srdce... Keď sa Wilson v tých dňoch postavil na nohy, zdá sa, že prešiel do nejakého tranzu so všetkými zvláštnymi ilúziami a klammi, ktoré patria šialenému pedagógovi. Počul slová, ktoré trikrát rozveselili; videl ich pretekať cez tabuľu ako socialisti, ktorú prenasledoval Polizei; cítil, ako sa ponáhľajú a pobozkávajú ho.
(H.L. Mencken, "The Style of Woodrow", 1921)

Ako uviedla polícia, všetko, čo hovoríte, sa môže použiť ako dôkaz proti vám. Ak rukopis odhaľuje charakter, písanie odhaľuje ešte viac... Väčšina štýlov nie je dostatočne úprimná. Ľahko povedať, ale ťažko cvičiť. Spisovateľ môže trvať dlhé slová, ako mladí muži vousy - na zapôsobenie. Ale dlhé slová, rovnako ako dlhé brady, sú často znakom šarlatánov. Alebo spisovateľ môže kultivovať temných, aby sa zdal hlboký. Ale aj starostlivo zmätené kaluže sú skoro pochopené. Alebo môže kultivovať excentricitu, aby sa zdal originálny. Ale skutočne pôvodní ľudia nemusia premýšľať o tom, že sú originálni - nemôžu mu viac pomôcť, ako môžu pomôcť dýchať. Nemusia farbiť vlasy zelené.
(F.L. Lucas, „10 zásad efektívneho štýlu,“ 1955)