Georg Baselitz, tvorca hore nohami Art

Georg Baselitz (narodený 23. januára 1938) je neoexpresionistický nemecký umelec, ktorý je najznámejší pre maľovanie a vystavovanie mnohých svojich diel hore nohami. Inverzia jeho obrazov je zámerná voľba zameraná na náročných a rušivých divákov. Podľa umelca sa domnieva, že ich to núti viac premýšľať o grotesknom a často znepokojujúcom obsahu.

Rýchle fakty: Georg Baselitz

Narodil sa Hans-Georg Kern, syn učiteľa základnej školy, Georg Baselitz vyrastal v meste Deutschbaselitz, v čom bude neskôr

V roku 1950 sa rodina Baselitzovcov presťahovala do Kamensu, kde ich syn navštevoval strednú školu. Zistil, že je výrazne ovplyvnený reprodukciou Interlude počas lovu v lese Wermersdorf nemecký realistický maliar 19. storočia Ferdinand von Rayski. Baselitz maľoval počas strednej školy rozsiahle maľovanie.

V roku 1955 Drážďanská umelecká akadémia svoju žiadosť zamietla. V roku 1956 však začal študovať maľbu na Akadémii výtvarných a úžitkových umení vo východnom Berlíne. Po vylúčení z dôvodu „sociálno-politickej nezrelosti“ pokračoval v štúdiách na Akadémii výtvarných umení v západnom Berlíne.

V roku 1957 sa Georg Baselitz stretol s Johanna Elke Kretzschmar. Vydali sa v roku 1962. Je otcom dvoch synov Daniela Blau a Antona Kerna, ktorí sú zároveň vlastníkmi galérie. Georg a Johanna sa v roku 2015 stali rakúskymi občanmi.

Hans-Georg Kern sa stal Georgom Baselitzom v roku 1958, keď prijal svoje nové priezvisko na počesť svojho rodného mesta. Na základe pozorovaní nemeckých vojakov začal maľovať sériu portrétov. Mladý umelec bol v centre pozornosti nemeckej identity po druhej svetovej vojne.

Prvá výstava Georga Baselitza sa konala v roku 1963 v Galérii Werner & Katz v západnom Berlíne. Zahŕňali kontroverzné maľby Der Nackte Mann (Nahý muž) a Die Grosse Nacht im Eimer (Veľká noc po odtoku). Miestne úrady považovali obrazy za obscénne a zabavili diela. Nasledujúci súdny spor sa urovnal až o dva roky neskôr.

Táto kontroverzia pomohla Baselitza priviesť do povesti ako povstanie expresionistický maliar. V rokoch 1963 až 1964 maľoval modla séria piatich plátien. Zamerali sa na hlboko emocionálne a narušené stvárnenie ľudských hláv odrážajúce emocionálnu úzkosť Edvarda Muncha. The Scream (1893).

Séria 1965-1966 Helden (Hrdinovia) predstavovali Baselitza v hornej forme. Predstavil škaredé obrazy, ktoré boli navrhnuté tak, aby donútili Nemcov čeliť škaredosti ich násilnej minulosti počas druhej svetovej vojny a politického potlačenia vo východnom Nemecku.

V roku 1969 Georg Baselitz predstavil svoj prvý obrátený obraz Der Wald auf dem Kopf (Drevo na hlave). Téma krajiny je ovplyvnená prácou Ferdinanda von Rayskiho, Baselitzovej detskej idoly. Umelec často uviedol, že diela obracia hore nohami, aby podráždil pohľad. Verí, že ľudia sú viac znepokojení, keď sú znepokojení. Zatiaľ čo obrazy zobrazené hore nohami majú reprezentatívny charakter, akt obrátenia sa považuje za krok k abstrakcii.

Niektorí pozorovatelia sa domnievajú, že figúrky hore nohami boli trikom, ktorý upútal pozornosť umelca. Prevládajúci názor však považoval za úder geniality, ktorý prenasledoval tradičné pohľady na umenie.

Zatiaľ čo predmet Baselitzových obrazov sa tiahne široko ďaleko a bráni jednoduchej charakterizácii, jeho technika hore nohami sa rýchlo stala najľahšie identifikovateľným prvkom jeho práce. Baselitz bol čoskoro známy ako priekopník umenia hore nohami.

V roku 1979 začal Georg Baselitz vytvárať monumentálne drevené sochy. Kusy sú nerafinované a niekedy surové ako jeho obrazy. Odmietol vyleštiť svoje sochy a radšej ich nechal vyzerať ako drsné výtvory.

Jednou z najslávnejších sôch Baselitz je sochárstvo jedenástich žien, ktoré vytvoril v 90. rokoch a ktorých cieľom bolo pripomenúť si bombardovanie Drážďan počas druhej svetovej vojny. Baselitz si pamätal „suťové ženy“, ktoré považoval za chrbticu snáh o obnovu mesta po vojne. Použil reťazovú pílku na odtrhnutie od dreva a pomohol dať kusom hrubý, vzdorný vzhľad. Emocionálna intenzita série odráža obrazy 60. rokov 20. storočia hrdinovia series.

V deväťdesiatych rokoch Baselitz rozšíril svoju prácu o ďalšie médiá okrem maľby a sochárstva. Navrhol súpravu pre výrobu Harrisona Birtwistla v Holandskej opere Punch a Judy v roku 1993. Okrem toho v roku 1994 navrhol pre francúzsku vládu poštovú známku.

Prvý hlavný retrospektív Georgea Baselitza v USA sa konal v roku 1994 v Guggenheime v New Yorku. Výstava putovala do Washingtonu, D.C. a Los Angeles.

Georg Baselitz pokračuje vo svojej tvorbe a tvorbe nového umenia vo svojich 80. rokoch. Zostáva kontroverzný a často veľmi kritizuje nemeckú politiku.

Populárne umenie Georga Baselitza je stále populárne, ale jeho ochota konfrontovať s hrôzami druhej svetovej vojny v Nemecku má pravdepodobne najväčší vplyv. Emocionálny a občas šokujúci predmet jeho obrazov mal silný vplyv na neoexpresionistických maliarov po celom svete.

Oberon (1963), jedno z najuznávanejších majstrovských diel Baselitza, poukazuje na viscerálny dopad jeho diela. Štyri strašidelné hlavy natiahnuté do stredu plátna na predĺžených a zdeformovaných krkoch. To, čo vyzerá ako cintorín, je za nimi zaliate krvavou červenou farbou.

Obraz predstavuje odmietnutie prevládajúcich vetrov umeleckého sveta v 60. rokoch 20. storočia, ktoré nasmerujú mladých umelcov na koncepčné a umelecké diela. pop art. Baselitz sa rozhodol prehlbovať sa ešte hlbšie do grotesknej formy expresionizmu, ktorý odhalil emocionálne hrôzy, ktoré naďalej ovplyvňovali povojnové Nemecko. Baselitz pri diskusii o smerovaní svojej práce povedal: „Narodil som sa do zničeného poriadku, zničenej krajiny, zničeného ľudu, zničenej spoločnosti. A ja som nechcel obnoviť poriadok: videl som dosť takzvaného poriadku. “

• Heinze, Anna. Georg Baselitz: Vtedy, medzi a dnes. Prestel, 2014.