v fonetika, rytmus je zmysel pre pohyb v reč, označené symbolom stres, načasovanie a množstvo slabík. prívlastok: rytmický.
V poetike rytmus je opakujúca sa zmena silných a slabých prvkov v toku zvuku a ticha v vety alebo verše.
výslovnosť: RI-ne
etymológia
Z gréckeho „toku“
Príklady a pripomienky
"V hudbe, rytmus sa zvyčajne vyrába tak, že určité poznámky sa postupne odlišujú od ostatných tým, že sú hlasnejšie alebo dlhšie alebo vyššie... V reči zistíme, že slabiky nahrádzajú hudobné noty alebo rytmy a v mnohých jazykoch určujú rytmy stresové slabiky ...
„Zdá sa, že je jasné, že rytmus je pre nás užitočný pri komunikácii: pomáha nám to nájsť cestu cez mätúci prúd nepretržitej reči, čo nám umožňuje rozdeliť reč na slová alebo iné jednotky, signalizovať zmeny medzi témou alebo rečníkom a zistiť, ktoré položky v správe sú najviac dôležité. "
(Peter Roach, fonetika. Oxford University Press, 2001)
Rozpoznávanie rytmických chýb
„Autorovi sa neodporúča, aby vedome skúšal špeciálne rytmický účinky. Mal by sa však naučiť rozpoznávať rytmické defekty vo svojej vlastnej próze ako príznaky zlého alebo chybného usporiadania viet a prvkov viet ...
„Nasledujúca veta bude ilustrovať:
Orientálne luxusné výrobky - nefrit, hodváb, zlato, korenie, vermillion, šperky - sa pôvodne dostali cez pevninu cez Kaspické more; a niekoľko odvážnych námorných kapitánov, ktorí teraz túto cestu prerušili Huni, chytili obchodné vetry, vyplávali z prístavov Červeného mora a nakladali sa v Cejlóne.
Veta je priechodná a pravdepodobne nie je zjavne arytmická. Ak však prečítame túto vetu v takej podobe, v akej ju Robert Graves skutočne napísal, zistíme, že je nielen jasnejšia, je oveľa rytmickejšia a ľahšie čitateľná:
Orientálny luxusný tovar - nefrit, hodváb, zlato, korenie, vermillion, šperky - sa pôvodne dostal cez Kaspické more po súši, a teraz, keď Trasa bola prerušená Hunmi, niekoľko odvážnych gréckych námorných kapitánov sa plavili z prístavov Červeného mora, chytali obchodné vetry a nakladali na Ceylon.
(Cleanth Brooks a Robert Penn Warren, Moderná rétorika, 3. vydanie. Harcourt, 1972)
Rytmus a paralelizmus
"rovnobežnosť buduje rytmusa nonparallelism ho zabije. Predstavte si, že Marc Antony povedal: „Prišiel som za účelom pochovania Caesara, nie aby som ho chválil.“ Nespúšťa presne jazyk.
„Nepozorní spisovatelia sa vrazili zoznamy zle hádzať nevyvážené kadencie a nechávať ich vety zakódované. Prvky zoznamu by sa mali navzájom odrážať svojou dĺžkou a počtom slabikya rytmus. „Vláda ľudu, ľudom, za prácu ľudí. „Vláda ľudí, ktorú ľudia vytvorili, pre ľudí nie“.
(Constance Hale, Hriech a syntax: Ako vychovávať bezbožne efektívnu prózu. Broadway, 1999)
Rhythm and Meter
„Meter je výsledkom toho, keď sa prirodzené rytmické pohyby hovorovej reči zvýšia, organizujú a regulujú tak, že tento vzorec - čo znamená opakovanie—Zlúčeniny z relatívneho fonetického nebezpečenstva obyčajného výpoveď. Pretože obýva fyzickú podobu samotných slov, meter je najzákladnejšou technikou poriadku, ktorú má básnik k dispozícii. ““
(Paul Fussell, Poetický meter a poetická forma, rev. ed. Random House, 1979)
Rytmus a slabiky
„Spojenie výšky tónu, hlasitosti a tempa vytvára jazykový prejav rytmus. Jazyky sa veľmi líšia v spôsobe, akým vytvárajú rytmické kontrasty. Angličtina používa stresované slabiky produkované v zhruba pravidelných časových intervaloch (plynulo hovoria) a oddelené nestresovanými slabikami - stres načasované rytmus, ktorý môžeme vyťažiť „tum-te-tum“ ako v tradičnej línii poézie: Voříšekmálo mýto umieráčik z časťing deň. Vo francúzštine sa slabiky vyrábajú rovnomerne, čo vedie k efektu „guľometu“ - a slabika načasovaný rytmus, ktorý je skôr ako „potkan-a-tat-a-tat.“ V latinčine bol základom rytmu dĺžka slabiky (dlhá alebo krátka). V mnohých orientálnych jazykoch je to výška tónu (vysoká vs. low). "
(David Crystal, Ako jazyk funguje. Overlook, 2005)
Virginia Woolfová o štýle a rytme
"Štýl je veľmi jednoduchá záležitosť; to je všetko rytmus. Akonáhle sa dostanete, že nemôžete použiť zlé slová. Ale na druhej strane tu sedím po polovici dopoludnia, preplnený nápadmi a víziami atď. Teraz je to veľmi hlboký, aký je rytmus a ide oveľa hlbšie ako akékoľvek iné slová. Pohľad, emócia, vytvára túto myseľ v mysli, dlho predtým, ako urobí slová, aby sa zmestili; a písomne ... človek to musí vziať späť a nastaviť túto prácu (ktorá nemá zrejme nič spoločné so slovami) a potom, keď sa to v mysli rozbije a prepadne, urobí slová, aby sa zmestili. “
(Virginia Woolf, list Vite Sackville-West, 8. september 1928)