Sociálny klub Buena Vista

Sociálny klub Buena Vista (BVSC) je mnohostranný projekt, ktorého cieľom je oživiť tradičný kubánsky žáner s názvom syn, ktorá mala svoj rozkvet od 20. do 50. rokov. BVSC zahŕňa rôzne médiá, vrátane nahratých albumov rôznych umelcov, slávneho dokumentu Wima Wendersa a mnohých medzinárodných zájazdov. BVSC založil v roku 1996 americký gitarista Ry Cooder a britský svetový hudobný producent Nick Gold a bol zaznamenaný v dokumentárnom filme Wima Wendersa z roku 1999.

BVSC má veľký vplyv na kubánsky cestovný ruch, pretože mnoho netradičných syn V posledných dvoch desaťročiach sa vytvorili skupiny, ktoré sa zaoberajú túžbami turistov počuť podobnú hudbu. Keby sa dnes niečo podobné stalo v USA, bolo by to podobné, ako by sa po celej krajine objavili skupiny Chuck Berry a Elvis.

Kľúčové cesty: Sociálny klub Buena Vista

O období rokov 1930 až 1959 sa často hovorí ako o „zlatom veku“ Kuby. Začalo to "rumbická šialenstvo", ktoré sa začalo v New Yorku v roku 1930, keď kubánsky vodca Don Azpiazu a jeho orchester vykonané "El Manicero„(Predajca arašidov). Od tejto chvíle kubánska populárna tanečná hudba - konkrétne žánre syn, mambo a cha-cha-cha, z ktorých každý má odlišné vlastnosti - sa stal globálnym fenoménom, ktorý sa šíri do Európy, Ázie a dokonca aj do Afriky, kde nakoniec inšpiroval vznik Konžská rumba, teraz známy ako soukous.

Názov "Buena Vista Social Club" bol inšpirovaný a Danzon (populárny kubánsky žáner na konci 19. a začiatkom 20. storočia), zložený Orestesom Lópezom v roku 1940, ktorý vzdal hold spoločenskému klubu v susedstve Buena Vista na okraji Havany. Tieto rekreačné spoločnosti boli často navštevované čiernymi a zmiešanými rasami v období de facto segregácie; nebiely Kubánci nemali povolený vstup do špičkových kabaretov a kasín, v ktorých sa biely Kubánci a cudzinci stýkali.

Toto obdobie tiež znamenalo vrchol amerického cestovného ruchu na Kube, ako aj slávnu scénu nočného života zameranú na kasína a nočné kluby ako Tropicana, z ktorých mnohé financovali a riadili americkí gangstri Meyer Lansky, Lucky Luciano a Santo Trafficante. Počas tohto obdobia bola kubánska vláda notoricky poškodená s predstaviteľmi - najmä diktátorom Fulgencio Batista- obohatiť sa tým, že uľahčí americké investície mafie na ostrove.

Batistov režim korupcie a represií podporoval rozsiahlu opozíciu a nakoniec viedol k víťazstvu USA Kubánska revolúcia, vedené Fidel Castro, 1. januára 1959. Kasína boli zatvorené, hazardné hry boli zakázané a kubánska scéna nočného klubu skutočne zmizla, pretože boli vnímané ako symboly kapitalistická dekadencia a zahraničný imperializmus, opak vízie Fidela Castra pre budovanie rovnostárskej spoločnosti a suverenitu národa. Rekreačné kluby navštevované farebnými ľuďmi boli tiež postavené mimo zákon potom, čo revolúcia zakázala rasovú segregáciu, pretože sa predpokladá, že zachovávajú rasové rozdelenie v spoločnosti.

Projekt BVSC začal s bandleaderom a tres(kubánska gitara s tromi sadami dvojitých strún) hráč Juan de Marcos González, ktorý viedol skupinu Sierra Maestra. Od roku 1976 sa skupina snaží vzdať hold a zachovať si ju syn tradíciu na Kube spájaním spevákov a inštrumentalistov zo 40. a 50. rokov s mladšími hudobníkmi.

Projekt získal malú podporu na Kube, ale v roku 1996 britský svetový hudobný producent a režisér labelu World Circuit Nick Gold chytil vietor projektu a rozhodol sa nahrať niekoľko albumov. Zlato bolo v Havane s americkým gitaristom Ryom Cooderom, ktorý zaznamenal spoluprácu medzi kubánskymi a africkými gitaristami ako Ali Farka Touré z Mali. Africkí hudobníci však neboli schopní získať víza, takže Gold a Cooder sa spontánne rozhodli nahrať album, Sociálny klub Buena Vista, s väčšinou septuagénnych hudobníkov, ktorých zhromaždil de Marcos González.

Tieto obsahovali tres hráč Compay Segundo, najstarší hudobník (89) v čase nahrávania, a spevák Ibrahim Ferrer, ktorý vyrábal žiariace topánky. Vokalistka Omara Portuondo nebola iba jedinou ženou skupiny, ale aj jedinou hudobníčkou, ktorá sa od 50. rokov 20. storočia tešila nepretržitej úspešnej kariére.

Je dôležité zdôrazniť, že ako revitalizačný projekt neznie počiatočné album BVSC presne ako hudba, ktorá sa prehrala v 30. a 40. rokoch 20. storočia. Havajská snímková gitara spoločnosti Ry Cooder pridala do albumu osobitý zvuk, ktorý v tradičnej kubánskej hudbe neexistoval syn. Okrem toho, zatiaľ čo syn bol vždy základom spoločnosti BVSC, projekt predstavuje aj ďalšie významné kubánske populárne žánre, konkrétne bolero (balada) a Danzon. V skutočnosti existuje rovnaký počet SONES a boleros v albume a niektoré z najpopulárnejších - t. j. „Dos Gardenias“ - sú bolerá.

Album získal Grammy v roku 1998, čo potvrdilo jeho úspech. V tom istom roku sa Gold vrátil do Havany, kde nahral prvý z niekoľkých samostatných albumov, Sociálny klub Buena Vista predstavuje Ibrahima Ferrera. Potom by nasledovalo zhruba tucet samostatných albumov predstavujúcich klaviristu Rubena Gonzáleza, Compay Segunda, Omaru Portuondo, gitaristu Eliadesa Ochoa a niekoľko ďalších.

Gold a Cooder sprevádzali nemecký filmár Wim Wenders, ktorý predtým spolupracoval s Ry Cooderom Havana, kde nakrútil nahrávku Ferrerovho albumu, ktorý bol základom jeho oslavovaného roku 1999 dokumentárne Sociálny klub Buena Vista. Zvyšok filmu sa uskutočnil v Amsterdame a New Yorku, kde skupina odohrala koncert v Carnegie Hall.

Dokument bol obrovským úspechom, získal množstvo ocenení a bol nominovaný na Oscara. Viedlo to tiež k veľkému rozmachu kultúrneho cestovného ruchu na Kube. V posledných dvoch desaťročiach sa na celom ostrove objavili desiatky (a pravdepodobne stovky) miestnych hudobných skupín, aby uspokojili túžby turistov počuť hudbu, ktorá znie ako BVSC. Toto je stále najbežnejší druh hudby, ktorý sa počuje v turistických zónach na Kube, hoci ju počúva veľmi malý segment kubánskej populácie. Preživší členovia BVSC vykonali v roku 2016 „Adios“ alebo rozlúčkové turné.

BVSC okrem toho, že posúva kultúrny cestovný ruch na ostrov a vystupuje po celom svete, zvýšila svetovú spotrebu latinskoamerickej hudby mimo Kuby. Znamenalo to aj medzinárodnú viditeľnosť a úspech pre ďalšie kubánske tradičné hudobné skupiny, ako sú Afro-kubánske All Stars, stále cestujúce a vedené de Marcom Gonzálezom a Sierrou Maestrou. Rubén Martínez píše„Je pravdepodobné, že Buena Vista je vrcholným úspechom éry„ svetového rytmu “z hľadiska kritického aj komerčného... vyhýba sa takým úskaliam: exotizácii alebo fetišizácii umelcov a artefaktov z „tretieho sveta“, povrchným reprezentáciám histórie a kultúry. ““

Kubánsky pohľad na spoločnosť BVSC však nie je až taký pozitívny. Po prvé, treba poznamenať, že Kubánci narodení po revolúcii zvyčajne nepočúvajú tento druh hudby; je to hudba pre turistov. Pokiaľ ide o dokument, kubánski hudobníci boli trochu odradení Wendersovým rozprávaním, ktoré predstavovalo tradičnú kubánsku hudbu (a Samotná Kuba so svojou rozpadajúcou sa architektúrou ako pamiatka minulosti, ktorá po čase víťazia Revolution. Poukazujú na to, že hoci to svet nevedel až do otvorenia Kuby turistickému ruchu v 90. rokoch, kubánska hudba sa nikdy neprestávala vyvíjať a inovovať.

Ďalšie kritiky súvisia s ústrednou úlohou Ry Coodera vo filme, napriek tomu, že mu chýbajú hlboké znalosti o kubánskej hudbe a dokonca o španielskom jazyku. Kritici napokon poznamenali nedostatok politického kontextu v dokumente BVSC, konkrétne jeho úlohu amerického embarga na zabránenie toku hudby na ostrov a von z ostrova od roku 2006 Revolution. Niektorí dokonca označili fenomén BVSC za „imperialistickú nostalgiu“ pre predrevolučnú Kubu. Aj keď je BVSC obľúbená medzi medzinárodným publikom, Kubánci - hoci si cenia cestovný ruch, ktorý prináša - sú o ňu obzvlášť menej zaujímaní alebo nadšení.

• Moore, Robin. Hudba a revolúcia: Kultúrna zmena na socialistickej Kube. Berkeley, Kalifornia: University of California Press, 2006.
• Roy, Maya. Kubánska hudba: Od syna a Rumby po sociálny klub Buena Vista a Timba Cubana. Princeton, NJ: Markus Weiner Publishers, 2002.
• „Sociálny klub Buena Vista.“ PBS.org. http://www.pbs.org/buenavista/film/index.html, prístup 26. augusta 2019.