Témy a postavy v seriáli „The Sisters Rosensweig“

Na úvod svojej hry Wendy Wasserstein vysvetľuje nádherný, ale mätúci okamih, keď sledovala prvý náhľad svojej hry, Sestry Rosensweig.

Wasserstein vytvoril to, čo považovala za najzávažnejšiu hru. Bola preto prekvapená, keď publikum začalo zapadať do dobrej nálady. Autorka filmu si myslela, že napísala „dôležitú“ hru o napätí rodiny, sociálnych tlakoch a očakávaniach a historických udalostiach, ktoré sa dejú okolo nás, keď sotva venujeme pozornosť. To všetko je v hre. Prečo sa ľudia smiali? Pretože témy sú v podtext, ale vtipné momenty (generované Wassersteinovými vtipnými, silnými vôľami) sú očividné.

Sestry Rosensweig sa konajú v londýnskom dome Sara Goode (predtým Sara Rosenweig). V polovici 50. rokov dosiahla Sara úspešnú kariéru v bankovníctve. Má svetlú sedemnásťročnú dcéru, nehovoriac o niekoľkých bývalých manželoch.

Tri sestry sa stretnú, aby oslávili najstaršie (Sara) narodeniny. Je to tiež slávnostná príležitosť. Ich matka nedávno zomrela. Kvôli jej vlastnej chorobe nemohla Sara navštíviť svoju matku v Amerike. Rita Rosensweig zomrela, keď sa tieto tri sestry spolu stretli od ich matky.

Mladšie sestry sú rovnako svetlé a temperamentné ako Sára, ale v živote prešli rôznymi cestami. Najmladšia Pfeni strávila celý život cestovaním po celom svete, písaním cestovných kníh. Po celé roky si Pfeni udržiava dlhoročný vzťah s bisexuálnym mužom, úspešným divadelným režisérom menom Geoffrey Duncan.

Nádherná stredná sestra je najtradičnejšou z troch. Nemôže si pomôcť, ale môže sa pochváliť svojím milujúcim manželom, svojimi roztomilými deťmi a jej sľubnou novou kariérou ako poradca na miestnom káblovom kanáli. Z týchto troch sestier má najväčšie korene v židovskom dedičstve a zároveň najprísnejšiu veriacu v „americkom sne“. V skutočnosti ona je jediná sestra Rosensweig s trvalým pobytom v Amerike a nemôže celkom pochopiť, prečo si jej sestry vybrali taký nekonvenčný ciest. Okrem týchto vlastností má Gorgeous problémy s márnosťou a závisťou. Kedykoľvek je naštvaná, má presvedčivú túžbu nakupovať oblečenie a obuv. Zároveň jej základné hodnoty spočívajú v rodine. Keď dostane dar drahého obleku Chanel, rozhodne sa ho vrátiť do obchodu a použiť hotovosť, aby pomohla zaplatiť za vzdelanie svojich detí.

Každá zo sestier (a Sáriny dcéry Tess) robí rozhodnutia, ktoré ovplyvňujú ich romantický život. Vyberajú si mužov, ktorí do svojho života pridávajú stres aj šťastie. Napríklad, Tess chodila s Tomom, priateľským, hovoriacim mladým mužom z Litvy. Pretože Sovietsky zväz je v predvečer svojho kolapsu (hra sa koná v roku 1991), Tom chce cestovať do Litvy a byť súčasťou zápasu svojej vlasti o nezávislosť. Tess sa nemôže rozhodnúť, či sa má pripojiť k jeho veci, alebo zostať v Londýne, aby dokončila školu (a zistila príčinu sama o sebe). Tom predstavuje priemerného, ​​dobrého mladého muža. Ale Sara chce pre svoju dcéru niečo väčšie.

Mervyn slúži ako romantická fólia Sary. Je vtipný, spoločenský, múdry, nadol na zem. Cení si tradičné hodnoty a „peknú židovskú dámu“. Čím viac Sara odmieta Mervynove zálohy, YET, v minulosti sa nezaujíma. Je nadšený pádom Sovietskeho zväzu a obdivuje záujem mladších postáv o politický aktivizmus a sociálna zmena. Aj keď je vdovec, je pripravený pokračovať vo svojom živote. Dokonca aj jeho povolanie potvrdzuje jeho príslušnosť k starým a novým hodnotám. Je úspešným kožušníkom, ale politicky korektnej rozmanitosti: navrhuje, vyrába a predáva falzifikát kožušiny.

Mervyn nemá v úmysle zmeniť kariéru alebo rodinný život Sary (ako by mohol tradičný manžel); chce len nájsť romantického, milujúceho spoločníka, ktorý, ako dúfa, bude Sara. Nakoniec je spokojný so svojím nočným hodom a sľubom, že sa spolu s Mervynom stretnú v blízkej budúcnosti.

Geoffrey Duncan je najfarebnejšou a netradičnou postavou v hre. Je bisexuálnym divadelným režisérom, ktorý tvrdí, že je šialene zamilovaný do Pfeni. Na každej scéne je živý a rozmarný. Počas prvých dvoch činov tvrdí, že ide o heterosexuála v skrini, ktorý sa zaviazal k monogamnému „priamemu“ vzťahu. Bohužiaľ, keď sa nakoniec rozhodne, že mu „chýbajú muži“, je jeho výber ťažkou ranou pre Pfeniho, ktorý práve začal vážne uvažovať o spoločnom živote. (Wasserstein ďalej skúmal tému ženskej neuspokojenej lásky k homosexuálovi vo svojom scenári pre Predmet mojej náklonnosti.)