Rôzne typy pohľadu tretej osoby

V diela fikcie alebo vecná literatúra„pohľad tretích osôb“ označuje udalosti, ktoré používajú zámenné mená tretích osôb, ako napríklad „on“, „ona“ a „oni“. Tri hlavné typy pohľadu tretích osôb sú:

• Cieľ tretej osoby: Fakty a príbeh sú hlásené zdanlivo neutrálnym, neosobným pozorovateľom alebo zapisovačom. Napríklad, pozri “Rise of Pancho Villa” od Johna Reeda.
• Vševedúci treťou osobou: An vševediaci rozprávač nielen oznamuje fakty, ale môže interpretovať udalosti a spájať myšlienky a pocity všetkých znak. Romány „Middlemarch“ George Eliot a „Charlotte's Web“ od E.B. Biele využívajú všadeprítomný pohľad na tretiu osobu.
• Obmedzené pre tretie osoby: Rozprávač vyhlasuje fakty a interpretuje udalosti z pohľadu jedinej postavy. Napríklad pozri poviedku Katherine Mansfieldovej "Slečna Brill."

Spisovateľ sa navyše môže spoľahnúť na „viacnásobnú“ alebo „variabilnú“ tretiu osobu uhol pohľadu, v ktorej sa v priebehu rozprávania perspektíva posunie z perspektívy jednej postavy na druhú.

Perspektíva tretej osoby je účinná v širokej škále beletrií, od hryzenia politickej alegórie Georga Orwella po E.B. Biely klasický a emotívny detský príbeh.

• „Vo veku sedemnástich rokov som bol zle oblečený a vtipne vyzerajúci a chodil som premýšľať o sebe v tretej osobe. "Allen Dow kráčala ulicou a domov." „Allen Dow sa usmiala na tenký sardonický úsmev.“ „(John Updike,„ Flight. “„ The Early Stories: 1953–1975. “Random House, 2003)
• „Všetci si pamätali, alebo si mysleli, že si pamätajú, ako videli, ako sa pred nimi bitka snehovej gule v bitke o Cowshed nabíja, ako sa zhromaždil a povzbudil ich na každom kroku a ako sa na chvíľu nezastavil, aj keď mu pelety z Jonesovej zbrane zranili chrbát. “(George Orwell,„ Animal Farm “, Secker a Warburg, 1945)
• „Husa kričala na najbližšiu kravu, že Wilbur bol voľný, a čoskoro to vedeli všetky kravy. Potom jedna z kráv povedala jednej z oviec a čoskoro to vedeli všetky ovce. Jahňatá sa o tom dozvedeli od svojich matiek. Kôň vo svojich stajňoch v stodole vztýčil uši, keď začuli husí zabíjať; a čoskoro kone chytili toho, čo sa stalo. “(E.B. White,„ Charlotte's Web. “Harper, 1952)

Použitie perspektívy tretej osoby v beletrii sa prirovnávalo k objektívnemu oku filmovej kamery so všetkými jej výhodami a nevýhodami. Niektorí učitelia písania neodporúčajú jeho zneužívaniu „dostať sa do hlavy“ viacerých postáv.

„Z pohľadu tretej osoby je možné, aby bol autor ako filmová kamera, ktorá sa sťahuje do akejkoľvek sady a zaznamenáva každú udalosť... Umožňuje tiež skĺznuť za oči ktorejkoľvek postavy, ale dajte si pozor - urobte to príliš často alebo trápne a svoju čítačku stratíte veľmi rýchlo. Keď používate tretiu osobu, nezasahujte do hlavíc svojich postáv, aby ste čitateľovi ukázali svoje myšlienky, ale skôr nechajte ich činy a slová viesť čitateľa, aby tieto myšlienky zistil. ““
- Bob Mayer, „Súprava románov pre spisovateľov: Sprievodca písaním románov a publikovaním“ (Digest Books, 2003)

Hlas tretej osoby je ideálny na faktické spravodajstvo, napríklad v žurnalistike alebo akademickom výskume, pretože predstavuje údaje ako objektívne a nie ako údaje od subjektívneho a neobjektívneho jednotlivca. Tento hlas a perspektíva vyzdvihujú predmet a znižujú význam intersubjektívneho vzťahu medzi autorom a čitateľom.

Dokonca aj obchodné písanie a reklama často používajú túto perspektívu na posilnenie autoritatívneho tónu alebo dokonca na zabránenie strašidelnosti, ako ukazuje nasledujúci príklad z Victoria's Secret:

"V vecná literatúra, hľadisko tretej osoby nie je také vševedecké ako objektívne. Je to uprednostňované hľadisko správy, výskum papiere alebo články o konkrétnom predmete alebo obsadení znaky. Je to najlepšie pre obchodné rakety, brožúry a listy v mene skupiny alebo inštitúcie. Pozrite sa, ako mierny posun v pohľade vytvára dostatočný rozdiel na to, aby sme zvýšili obočie nad druhou z týchto dvoch viet: „Victoria's Secret by chcel by som vám ponúknuť zľavu na všetky podprsenky a nohavičky. “ (Pekná, neosobná tretia osoba.) „Chcel by som vám ponúknuť zľavu na všetky podprsenky a nohavičky.“ (Hmmm. Aký je tam zámer?) ...
„Neoblomená subjektivita môže byť v poriadku pre stále populárnejšie pamäte na intrikách incestu a vnútri Beltway, ale pohľad tretích osôb zostáva štandardom v spravodajstvo a písanie správ, ktorého cieľom je informovať, pretože to udržuje zameranie mimo spisovateľa a na internet predmet. "
—Konferencia Hale, „Hriech a syntax: Ako vychovávať zlomyseľne efektívnu prózu“ (Random House, 1999)

Niektorí autori v písomnej podobe naznačujú, že pojmy „tretia osoba“ a „prvá osoba“ sú zavádzajúce a mali by byť nahradené presnejšími pojmami „osobný“ a „neosobný“ prejav. Takíto autori tvrdia, že „tretia osoba“ nesprávne znamená, že v kuse nie je osobné stanovisko alebo že sa v texte neobjavia žiadne zájazdy prvej osoby. V dielach, ktoré používajú dva z vyššie uvedených príkladov podskupín, je veľa objektívnych a obmedzených osobných perspektív. Na vyriešenie tejto nejasnosti sa navrhuje ďalšia taxonómia.

„Výrazy„ príbeh tretej osoby “a„ príbeh prvej osoby “sú nesprávne pomenovania, pretože znamenajú úplnú neprítomnosť zámenov prvej osoby v rámci „príbehy tretích osôb“. [Nomi] Tamir navrhuje nahradiť neadekvátnu terminológiu „rozprávanie prvej a tretej osoby“ osobnou a neosobné rozhovor, resp. Ak rozprávač / prednášajúci textu hovorí o sebe (t. J. Ak je rozprávač účastníkom) v prípade, že rozpráva), potom sa text považuje za osobný diskurz Tamir. Ak sa naopak vypravca / formálny rečník na diskusiu v rámci diskurzu nezmieňuje, považuje sa tento text za neosobný diskurz. ““
—Susan Ehrlich, „Vyhliadka“ (Routledge, 1990)

Napriek týmto obavám a bez ohľadu na to, ako sa volá, je perspektíva tretích osôb jednou z perspektív najbežnejšie spôsoby komunikácie takmer vo všetkých kontextoch literatúry faktu a zostáva kľúčovým nástrojom fikcie spisovatelia.