Chicago School je názov, ktorý sa používa na opis vývoja architektúry mrakodrapov na konci 18. storočia. Nejednalo sa o organizovanú školu, ale o označenie, ktoré dostali architekti, ktorí individuálne a konkurencieschopne vyvinuli značku komerčnej architektúry. Činnosti v tomto období sa tiež nazývali „chicagská výstavba“ a „komerčný štýl“. Chicago obchodný štýl sa stal základom pre moderný dizajn mrakodrapu.
Experimenty v konštrukcii a dizajne. Železo a oceľ boli nové materiály používané na ohradenie budovy, ako je klietka pre vtáky, ktorá umožňuje, aby boli budovy vysoké bez tradičných hrubých stien kvôli stabilite. Bol to čas veľkých experimentov v dizajne, nový spôsob budovania skupiny architektov, ktorí sa snažia nájsť definíciu štýlu vysokej budovy.
Architekti.William LeBaron Jenney sa často uvádza ako použitie nových stavebných materiálov na vytvorenie prvého „mrakodrapu“ z roku 1885. Jenney ovplyvnila mladších architektov okolo neho, z ktorých mnohí sa učili len s Jenney. Budúca generácia staviteľov zahŕňala:
Koncom 19. storočia. Od približne 1880 do roku 1910 boli budovy stavané s rôznymi stupňami oceľových kostrových rámov a experimentované s dizajnom vonkajšieho dizajnu.
Priemyselná revolúcia poskytuje svetu nové výrobky, ako sú železo, oceľ, navinuté káble, výťah a žiarovka, čo umožňuje pragmatickú možnosť vytvárania vysokých budov. Industrializácia tiež rozširovala potrebu komerčnej architektúry; veľkoobchodné a maloobchodné obchody boli vytvorené s „oddeleniami“, ktoré predávali všetko pod jednou strechou; a ľudia sa stali administratívnymi pracovníkmi s pracovnými priestormi v mestách. To, čo sa stalo známym ako Chicago School, sa stalo na sútoku
Chicago, Illinois. Prejdite sa po ulici South Dearborn Street v Chicagu na lekciu histórie mrakodrapov z 19. storočia. Na tejto stránke sú uvedení traja obri z Chicaga:
Skorá „Chicago School“ bola sviatkom experimentovania v strojárstve a dizajne. Populárnym architektonickým štýlom tohto dňa bolo dielo Henryho Hobsona Richardsona (1838 - 1886), ktorý transformoval americkú architektúru s románskymi nálevmi. Keď Chicagskí architekti v 80. rokoch minulého storočia zápasili so zmätenou stavbou z oceľového rámu, fasády týchto veľmi skorých mrakodrapov na obrubníku nadobudli tradičné známe formy. 12-poschodová (180 stôp) tvár budovy rookery vyvolala v roku 1888 dojem tradičnej podoby.
Románska fasáda Rookery na južnej ulici LaSalle 209 v Chicagu opiera o stenu skla, ktorá stúpa len pár metrov od hotela. Okrajový „ľahký dvor“ Rookery bol umožnený kostrou z oceľovej kostry. Sklenené steny z okna boli bezpečným experimentom v priestore, ktorý nemal byť obsadený mimo ulice.
Požiar v Chicagu z roku 1871 viedol k novým predpisom o požiarnej bezpečnosti vrátane mandátov na vonkajšie úniky požiaru. Daniel Burnham a John Root mali múdre riešenie; navrhnúť schodisko dobre ukryté z pohľadu na ulicu, mimo vonkajšej steny budovy, ale vnútri zakrivenej rúrky zo skla. Jedným z najznámejších požiarnych únikov na svete, navrhnutým ohňovzdorným oceľovým rámom, navrhol John Root, Orielské schodisko Rookery.
V roku 1905 Frank Lloyd Wright vytvoril ikonickú lobby z priestoru Svetového súdu. Sklenené okná sa nakoniec stali vonkajšou kožou budovy, ktorá umožňuje prirodzené svetlo a vetranie vstúpiť do otvorených vnútorných priestorov, v štýle moderného dizajnu mrakodrapu a Franka Lloyda Wrighta organická architektúra.
Podobne ako Rookery, aj štýl ranných mrakodrapov Louisa Sullivana bol silne ovplyvnený H. H. Richardsonom, ktorý práve dokončil Románske obrodenie Marshall Field Annex v Chicagu. Chicago firma Dankmar Adler a Louis Sullivan postavila budovu Auditorium s viacúčelovým využitím v roku 1889 s kombináciou tehál a kameňa a ocele, železa a dreva. Na 238 stôp a 17 poschodiach bola táto budova najväčšou budovou svojej doby, kombinovanou administratívnou budovou, hotelom a miestom výkonu. V skutočnosti Sullivan presunul svoj personál do veže spolu s mladým učňom menom Frank Lloyd Wright.
Sullivan sa zdal obťažovaný tým, že štýl exteriéru Auditorium, ktorý sa nazýva Chicago románsky, nedefinoval vznikajúcu architektonickú históriu. Louis Sullivan musel ísť do St. Louis, Missouri, aby experimentoval so štýlom. Jeho budova Wainwrightovcov z roku 1891 navrhla mrakodrapom vizuálny dizajn; myšlienka, že vonkajší tvar by sa mal meniť s funkciou vnútorného priestoru. Forma sleduje funkciu.
Možno to bol nápad, ktorý vyklíčil zreteľným viacnásobným použitím Auditoria; prečo nemôže vonkajšia strana budovy odrážať rôzne činnosti v budove? Sullivan opísal tri funkcie vysokých komerčných budov, maloobchodné priestory v dolných poschodiach, kancelárske priestory v rozšírenej podobe stredná časť a najvyššie poschodia boli tradične podkrovné priestory a každá z týchto troch častí by mala byť zreteľne zrejmá z vonku. Toto je myšlienka dizajnu navrhnutá pre nové inžinierstvo.
Sullivan definoval „funkciu nasledujúcu funkciu“ trojstranný dizajn vo Wainwrightovej budove, ale tieto princípy dokumentoval vo svojej eseji z roku 1896, Umelecká budova vysokej kancelárie.
Holabird a Roche, možno z konkurenčného tábora Root's Rookery oriel stairwell, zapadajú všetky štyri rohy Starej kolónie oknami oriel. Vyčnievajúce zátoky od tretieho poschodia smerom nahor umožňovali nielen viac svetla, vetranie a výhľad na mesto do vnútorných priestorov, ale tiež poskytovali dodatočnú podlahovú plochu zavesením za šarže.
Rovnako ako budova Rookery, aj oceľová rámová budova Marquette navrhnutá firmou Holabird a Roche má otvorenú svetlú studňu za jej masívnou fasádou. Na rozdiel od Rookery má Marquette tripartitnú fasádu ovplyvnenú Sullivanovou Wainwrightovou budovou v St. Louis. Trojdielny dizajn je rozšírený o to, čo sa stalo známym Okná v Chicagu, trojdielne okná kombinujúce pevné sklo s ovládacími oknami na oboch stranách.
Reliance Building sa často spomína ako dozrievanie Chicagskej školy a predohra k budúcim mrakodrapom zo skla. Bola postavená v niekoľkých etapách, okolo nájomcov s nevyčerpateľným prenájmom. Reliance začal Burnham a Root, ale dokončil ho D. H. Burnham & Company s Charlesom Atwoodom. Root navrhol iba prvé dve poschodia predtým, ako zomrel.