Písanie so zoznamami: Použitie série v popisoch

v opisnýpróza, spisovatelia niekedy zamestnávajú zoznamy (alebo séria) priniesť osobe alebo miestu na bývanie v úplnom precíznosti podrobnosti. Podľa Roberta Belknapa v „Zozname: Použitie a potešenie katalogizácie“ (Yale University Press, 2004) môžu zoznamy „zostavovať históriu, - zhromažďovať dôkazy, usporiadať a usporiadať javy, predstaviť program zjavnej beztvarosti a vyjadriť množstvo hlasov a - zážitky. "

Štruktúry zoznamov môžu byť, rovnako ako každé zariadenie, prepracované. Príliš veľa z nich čoskoro vyčerpá čitateľskú trpezlivosť. Zoznamy však môžu byť úplne zábavné - ako to dokážu nasledujúce príklady. Vychutnajte si tieto ukážky z diel od John Updike, Tom Wolfe, Christopher Fowler, James Thurbera Jean Shepherd. Potom skontrolujte, či ste pripravení vytvoriť zoznam alebo dva svoje vlastné.

1.V "Mäkká jarná noc v Shillingtone", prvá esej v jeho monografiarozpaky (Knopf, 1989), romanopisec John Updike opisuje svoj návrat v roku 1980 do malého mesta Pennsylvánia, kde vyrastal pred 40 rokmi. V nasledujúcom texte sa Updike spolieha na zoznamy, ktoré mu sprostredkujú spomienku na „pomalú galaxiu vo veterných turbínach“ sezónnych tovar v obchode Henry's Variety Store spolu so zmyslom „života je celý sľub a rozsah“, že obchod je malý poklady evokovali.

Autor: John Updike

O niekoľko rokov ďalej, v čom bol Henry Variety Store v 40-tych rokoch, bola stále odroda s rovnakým úzkym stúpaním cementových schodov až ku dverám vedľa veľkého výkladného skla. Dali sa deti ešte stále obdivovať, keď sa sviatky prechádzali minulosťou v pomalej galaxii s veterným kolesom, ktorá menila cukríky, karty a artefakty, späť do školy tablety, futbalové lopty, masky na Halloween, tekvica, morky, borovice, pozlátko, sobie obaly, Santas a hviezdy a potom hlučníci a kónické klobúky na oslavu Nového roka a Valentíny a čerešne, keď sa krátke februárové dni rozjasnili, a potom ďateliny, maľované vajíčka, basebaly, vlajky a petardy? Boli tu prípady takých bývalých cukroviniek, ako sú kokosové prúžky prúžkované ako slanina a pásy zo sladkého drievka s údermi zvierat a imitáciou plátok melónu a žuvačky sombrera žuvacej. Miloval som poriadok, s ktorým boli tieto veci na predaj usporiadané. Naskladané veci zo štvorca ma vzrušili - časopisy a veľké malé knihy zastrčené, tukové chrbtice hore pod chudú omaľovánky pre bábiky z papiera a maľované umelecké gumy so slabým hodvábnym práškom, takmer ako turecké potešenie. Bol som oddaným v obale a kúpil som pre štyri dospelé deti mojej rodiny (moji rodičia, rodičia mojej matky) jeden depresívny alebo vojnový vianočný sviatok a malá štvorcová strieborná kniha Life Savers, desať príchutí balených na dvoch silných stranách valcov označených ako Masový rum, Wild Cherry, Wint-O-Green... knihu, ktorú by ste mohli cmúľať a jesť! Tučná kniha, ktorú môžu zdieľať všetci, napríklad Biblia. V Henryho Variety Store sa uvádzali úplné sľuby a rozsah života: zdá sa, že jediný všadeprítomný výrobca - Boh ukázať nám zlomok jeho tváre, jeho veľa, viesť nás svojimi malými nákupmi po točitom schodisku rokov.

2. V satirický Esej "Me desaťročie a tretí veľký prebudenie" (prvýkrát uverejnené v New York Magazine v roku 1976), Tom Wolfe často používa zoznamy (a nadsázka) odovzdať komické opovrhnutie materializmom a súladom Američanov strednej triedy v 60. a 70. rokoch. V nasledujúcej pasáži rozpisuje to, čo vidí ako niektoré z absurdnejších čŕt typického prímestského domu. Sledujte, ako Wolfe opakovane používa spojka "a" na prepojenie položiek v jeho zoznamoch—nazýva sa zariadenie polysyndeton.

Autor: Tom Wolfe

Ale nejakým spôsobom sa robotníci, nevyliečiteľné slobody, ktorým boli, sa vyhýbali Worker Housing, lepšie známym ako „projekty“, akoby to malo vôňu. Namiesto toho smerovali na predmestia na predmestia - na miesta ako Islip, Long Island a San Fernando Valley v Los Angeles - a kupovali domy so šindľovou vlečkou a šikmými stenami. strechy a šindle, predné verandové lampy a poštové schránky v štýle plynového svetla, umiestnené na dĺžke vystuženej reťaze, ktorá akoby odolala gravitácii, a všetky ďalšie neuveriteľne roztomilé alebo starožitné doteky a naložili tieto domy „záclonami“, ako sú bezradný popis a koberec zo steny na stenu, v ktorom by ste mohli prísť o topánku, a dali do nich grily a rybníky s betónové cherubíny, ktoré do nich močia na trávniku vonku, zaparkovali dvadsaťpäť metrov dlhé autá pred vpredu a Evinrude krížniky na vlečných prívesoch v prístave hneď za Breezeway.

3. v Vodná miestnosť (Doubleday, 2004), tajomný román britského autora Christophera Fowlera, mladá Kallie Owen sa ocitá sama a neistá daždivá noc v jej novom dome na londýnskej ulici Balaklava - v dome, v ktorom bývalý obyvateľ zomrel zvláštnym spôsobom. okolností. Všimnite si, ako Fowler používa juxtapozice vyvolať pocit miesto, vonku aj vnútri.

Autor: Christopher Fowler

Vyzeralo to, akoby boli jej stopové spomienky úplne zaplnené vodou: obchody s kvapkajúcimi baldachýnmi, okoloidúci s plastovými macmi alebo nasiaknutými ramenami, stláčaní tínedžerov do autobusových zastávok vykukujúci von z lejaku, lesklé čierne dáždniky, deti raziace sa cez kaluže, autobusy obchádzajúce minulosť, rybári ťahajúci sa na výbežky soley a platesy v slanom náleve podnosy, dažďová voda vriaca cez hroty odtokov, rozdelené žľaby s machom visiace ako morské riasy, mastný lesk kanálov, kvapkajúce železničné oblúky, vysokotlakový hrom voda unikajúca cez zamykacie brány v Greenwich Parku, dážď búšiaci opaleskujúce povrchy opustených jazier na Brockwell a Parliament Hill, krycie labute v Clissold park; a vo vnútri, zeleno-sivé škvrny stúpajúcej vlhkosti, šíriace sa tapetami ako rakovina, mokré tepláky sušené na radiátoroch, naparované okná, presakovanie vody pod zadnými dverami, slabé oranžové škvrny na strope, ktoré označovali netesnúcu rúrku, vzdialená kvapka podkrovia ako tikanie clock.

4. Roky s Rossom (1959), humorista James Thurber, sú obe neformálne dejiny New Yorker a láskavý životopis zakladateľa časopisu Harolda W. Ross. V týchto dvoch odsekoch Thurber používa niekoľko užších zoznamov (predovšetkým tricolons) spolu s analógia a metafory na ilustráciu Rossovej dôkladnej pozornosti k detailom.

Autor: James Thurber

[T] tu bola viac ako jasná koncentrácia za mračením a odleskom svetelného lúča, ktorý zapínal na rukopisy, korektúry a kresby. Mal zdravý zmysel, jedinečné, takmer intuitívne vnímanie toho, čo bolo s niečím zlé, neúplné alebo nevyvážené, podceňované alebo nadmerne zdôrazňované. Pripomenul mi vojenského skauta jazdiaceho na čele jednotky jazdectva, ktorý náhle zdvihol ruku v zelenej a tiché údolie a hovorí: „Indiáni“, hoci obyčajnému oku a uchu nie je nič najmenšieho náznaku ani zvuku ničoho alarmujúce. Niektorí z nás spisovateľov sa mu venovali, niektorí ho srdečne nepáčili, iní vyšli zo svojej kancelárie po konferenciách ako z bočnej prehliadky, žonglovanie alebo zubárska ordinácia, ale takmer všetci by radšej mali prospech z jeho kritiky ako z akéhokoľvek iného editora zemeguľu. Jeho názory boli húževnaté, bodavé a brúsne, ale podarilo sa im nejakým spôsobom obnoviť vaše vedomosti o sebe a obnoviť váš záujem o vašu prácu.

Mať rukopis pod Rossovou kontrolou bolo ako dať auto do rúk skúseného mechanika, nie automobilového inžiniera s bakalárskym vzdelaním, ale človek, ktorý vie, čo spôsobuje motor, a prskanie a pískanie a niekedy aj mŕtvy prestať; muž s uchom pre najchudobnejšie vŕzanie tela a najhlasnejšie vrkot motora. Keď ste prvýkrát hľadeli, zdesení, na neopravenom dôkaze jedného z vašich príbehov alebo článkov, každý okraj mal húževnatosť otázok a sťažností - jeden spisovateľ dostal sto štyridsaťštyri na jedného profil. Bolo to, akoby ste videli, ako sa diela vášho auta rozprestierajú po celej garážovej podlahe, a zdá sa, že práca na opätovnom zjednotení veci a jej fungovaní sa zdá byť nemožná. Potom ste si uvedomili, že Ross sa snažil urobiť z vášho modelu T alebo starého Stutza Bearcata Cadillac alebo Rolls-Royce. Pracoval s nástrojmi svojho neochvejného perfekcionizmu a po výmene vrčania alebo vrčania ste sa rozhodli pracovať, aby ste sa k nemu pripojili v jeho podniku.

5. Pasáže, ktoré nasledujú, boli nakreslené z dvoch odsekov v časti „Súboj v snehu alebo Red Ryder Ryder Nails Cleveland Street Kid“, kapitola v knihe Jeana Shepherda. V Boha veríme, že všetci ostatní platia v hotovosti (1966). (Môžete poznať autora hlas z filmovej verzie Shepherdových rozprávok, Vianočný príbeh.)

Shepherd sa spolieha na zoznamy v prvom odseku, aby opísal mladého chlapca, ktorý sa zbalil, aby konfrontoval zimu v severnej Indiane. V druhom odseku chlapec navštívi obchodný dom Toyland a Shepherd ukazuje, ako dobrý zoznam môže oživiť scénu so zvukmi a pamiatkami.

Autor: Jean Shepherd

Príprava na školu bola ako pripraviť sa na predĺžené potápanie na hlbokom mori. Longjohns, manšestrové nohavičky, kockovaný flanel Košele s drevorubačom, štyri svetre, koženková koža lemovaná fleecom, prilba, okuliare, rukavice s palčiakom koženkové rukavice a veľká červená hviezda s indiánskym náčelníkom uprostred tváre, tromi pármi soxu, výškovými topánkami, prestrihmi a šálkou 16 stôp vinutie špirálovo zľava doprava, kým iba slabá záblesk dvoch očí vykukujúcich z hromady pohybujúceho sa odevu povedala, že dieťa bolo v susedstve.. . .

Cez hadcovú líniu zaznelo veľké zvukové more: cinkajúce zvony, nahraté koledy, bzučanie a rachot elektrických vlakov, píšťalky. tooting, mechanické krávy moiting, registračné pokladnice dinging, a od ďaleko v malej vzdialenosti "Ho-ho-ho-ing" jolly starý Saint Nick.