dánsky architekt Jørn Utzon (1918 – 2008) sa navždy zapíše do pamäti pre jeho vizionársku operu v Sydney, ale dominanta v tvare mušle bola len jedným dielom v dlhej kariére. Jeho poslednou budovou je kultúrne centrum postavené neďaleko lodenice jeho otca v dánskom Aalborgu. Utzonovo centrum, ktoré bolo dokončené v roku 2008, ukazuje architektonické prvky, ktoré sa nachádzajú vo veľkej časti jeho diel – a je to pri vode.
Pridajte sa k nám na fotografickú prehliadku skvelých projektov laureáta Pritzkera z roku 2003, vrátane Kuvajtského národného zhromaždenia v Kuvajte City, kostol Bagsværd v jeho rodnom Dánsku a čo je najpozoruhodnejšie, dva inovatívne dánske experimenty na nádvorí bývanie, organická architektúraa trvalo udržateľný dizajn a rozvoj susedstva – Kingo Housing Project a Fredensborg Housing.
Opera v Sydney je v skutočnosti komplexom divadiel a sál, ktoré sú navzájom prepojené pod svojimi slávnymi mušľami. Utzon, ktorý bol postavený v rokoch 1957 až 1973, odstúpil od projektu v roku 1966. Politika a tlač spôsobili, že práca v Austrálii bola pre dánskeho architekta neudržateľná. Keď Utzon opustil projekt, postavili sa exteriéry, ale na stavbu interiérov dohliadal austrálsky architekt Peter Hall (1931-1995).
Utzonov dizajn bol nazvaný expresionistický modernizmus The Telegraph. Koncept dizajnu začína ako pevná guľa. Keď sú kusy odstránené z pevnej gule, kusy gule vyzerajú ako mušle alebo plachty, keď sú umiestnené na povrchu. Stavba začína betónovým podstavcom „oblečeným do zemitých, rekonštituovaných žulových panelov“. Prefabrikované rebrá „vystupujúce na hrebeňový nosník“ sú obložené bielymi, na mieru vyrobenými glazovanými sivobielymi dlaždicami.
„...jedna z najprirodzenejších výziev, ktoré sú vlastné jeho [Jørn Utzon] prístup, a to kombinácia prefabrikovaných komponentov v konštrukčnej zostave takým spôsobom, aby sa dosiahla jednotná forma, ktorá je inkrementálna zároveň flexibilná, ekonomická a organická. Tento princíp môžeme vidieť už pri montáži vežového žeriavu segmentových prefabrikovaných betónových rebier plášťových striech opery v Sydney, kde kazetové jednotky s dlaždicami s hmotnosťou do desať ton sa vytiahli na miesto a postupne sa k sebe pripevnili, asi dvesto stôp vo vzduchu.“ — Kenneth Frampton
Aj keď je budova opery v Sydney krásna, bola široko kritizovaná za jej nedostatočnú funkčnosť ako miesto vystúpenia. Účinkujúci a divadelníci hovorili, že je slabá akustika a divadlo nemá dostatok priestoru na predstavenie či zákulisie. V roku 1999 materská organizácia priviedla Utzona späť, aby zdokumentoval svoj zámer a pomohol vyriešiť niektoré chúlostivé problémy s interiérovým dizajnom.
V roku 2002 začal Utzon s návrhovými renováciami, ktoré priblížili interiér budovy jeho pôvodnej vízii. Jeho syn architekt, Jan Utzon, odcestoval do Austrálie, aby naplánoval renováciu a pokračoval v budúcom rozvoji divadiel.
Všimnite si strešnú krytinu svetlíkov na chodbách kostola. S jasnými bielymi vnútornými stenami a svetlou podlahou sa vnútorné prirodzené svetlo zintenzívňuje odrazom v tomto kostole v Bagsværd v Dánsku. „Svetlo na chodbách poskytuje takmer rovnaký pocit ako svetlo, ktoré zažívate počas slnečného dňa v zime vysoko v horách, vďaka čomu je v týchto podlhovastých priestoroch radosť chodiť,“ opisuje Utzon na Bagsvaerd. cirkvi.
„Takže so zakrivenými stropmi a so svetlíkmi a bočnými svetlami v kostole som sa architektonicky pokúsil realizovať inšpiráciu, ktorú som čerpal z unášajúcich sa oblakov nad morom a pobrežím,“ hovorí o dizajne Utzon koncepcia. „Oblaky a pobrežie spolu tvorili úžasný priestor, v ktorom svetlo dopadalo cez strop – oblaky – dole na na podlahu, ktorú predstavuje pobrežie a more, a mal som silný pocit, že by to mohlo byť miesto na bohoslužbu.“
Evanjelicko-luteránski farníci tohto mesta severne od Kodane vedeli, že ak najali modernistickú architekta, nezískali by „romantickú predstavu o tom, ako vyzerá dánsky kostol“. Boli s tým v pohode.
Budova Kuvajtského národného zhromaždenia obsahuje štyri hlavné priestory vychádzajúce z veľkého, centrálneho chodníka – kryté námestie, parlamentnú sálu, veľkú konferenčnú sálu a mešitu. Každý priestor tvorí roh obdĺžnikovej budovy so šikmými líniami strechy, ktoré vytvárajú efekt tkaniny fúkajúcej vo vánkoch pri Kuvajtskom zálive.
"Som si celkom vedomý nebezpečenstva v zakrivených tvaroch na rozdiel od relatívnej bezpečnosti štvoruholníkových tvarov," povedal Utzon. „Svet zakrivenej formy však môže poskytnúť niečo, čo nemožno nikdy dosiahnuť pomocou pravouhlej architektúry. Dokazujú to trupy lodí, jaskyne a sochy.“ V budove Kuvajtského národného zhromaždenia architekt dosiahol oba geometrické návrhy.
Vo februári 1991 ustupujúce iracké jednotky čiastočne zničili Utzonovu budovu. Bolo hlásené, že reštaurovanie a renovácia v hodnote niekoľkých miliónov dolárov sa odchýlila od pôvodného Utzonovho dizajnu.
Jørn UtzonArchitektonická prax bola v Hellebæku v Dánsku, asi štyri míle od slávneho Kráľovský hrad Kronborg v Helsingør. Utzon navrhol a postavil tento skromný, moderný dom pre svoju rodinu. Jeho deti Kim, Jan a Lin kráčali v stopách svojho otca, rovnako ako mnoho jeho vnúčat.
Jørn Utzon a jeho manželka Lis potrebovali ústup po intenzívnej pozornosti, ktorú mu venovala budova opery v Sydney. Útočisko našiel na ostrove Malorka (Malorca).
Počas cestovania po Mexiku v roku 1949 Utzon zaujal Mayská architektúra, najmä plošina ako architektonický prvok. „Všetky platformy v Mexiku sú veľmi citlivo umiestnené v krajine,“ píše Utzon, „vždy ide o výtvory geniálneho nápadu. Vyžarujú obrovskú silu. Cítite pevnú zem pod sebou, ako keď stojíte na veľkom útese."
Mayský ľud postavil chrámy na plošinách, ktoré sa týčili nad džungľou, do otvoreného neba plného slnka a vánku. Táto myšlienka sa stala súčasťou estetiky dizajnu Jorna Utzona. Môžete to vidieť v Can Lis, Utzonovom prvom domovskom chráme na Malorke. Miesto je prirodzenou kamennou plošinou týčiacou sa nad morom. Estetika platformy je evidentnejšia v druhom dome na Malorke, Can Feliz (1994).
Nekonečné zvuky búšiaceho mora, intenzita slnečného žiarenia na Malorke a nadšení a dotieraví fanúšikovia architektúry prinútili Utzonovcov hľadať vyššie miesta. Jørn Utzon postavil Can Feliz do ústrania, ktoré Can Lis nemohol ponúknuť. Can Feliz, uhniezdený na úbočí hory, je organický, zapadajúci do svojho prostredia a majestátny ako mayský chrám vyvýšený do veľkých výšok.
Feliz, samozrejme, znamená „šťastný“. Can Lis nechal svojim deťom.
Jørn Utzon uznal, že myšlienky o Frank Lloyd Wright ovplyvnil jeho vlastný vývoj ako architekta a vidíme to aj na návrhu Kingo Houses v Helsingør. Domy sú organické, nízko pri zemi, splývajú s prostredím. Zemité odtiene a prírodné stavebné materiály robia z týchto nízkopríjmových domov prirodzenú súčasť prírody.
V blízkosti slávneho Kráľovský hrad Kronborg, Kingo Housing Project bol postavený okolo nádvorí, štýlom pripomínajúcim tradičné dánske farmárske domy. Utzon študoval čínske a turecké stavebné zvyky a začal sa zaujímať o „byty v štýle dvora“.
Utzon postavil 63 nádvorí domov, domov v tvare L v usporiadaní, ktoré opisuje ako "ako kvety na vetve čerešne, pričom každý sa otáča smerom k slnku." Funkcie sú rozdelené v rámci pôdorys s kuchyňou, spálňou a kúpeľňou v jednej časti, obývacou izbou a pracovňou v ďalšej časti a vonkajšími stenami na ochranu súkromia rôznych výšok, ktoré ohraničujú zostávajúce otvorené strany L. Každá nehnuteľnosť, vrátane dvora, tvorila 15 metrov štvorcových (225 metrov štvorcových alebo 2422 štvorcových stôp). Vďaka starostlivému umiestneniu jednotiek a krajinnej úprave komunity sa Kingo stal lekciou trvalo udržateľného rozvoja susedstva.
Jørn Utzon pomohol založiť túto bytovú komunitu na severnom Zélande v Dánsku. Komunita bola vytvorená pre bývalých pracovníkov dánskych zahraničných služieb a je navrhnutá pre súkromie aj spoločné aktivity. Každý zo 47 domov vo dvore a 30 radových domov má výhľad a priamy prístup na zelený svah. Tradové domy sú zoskupené okolo spoločných nádvorí, čo dáva tomuto urbanistickému návrhu názov „byty na dvore“.
Po štyridsiatich rokoch v podnikaní v oblasti architektúry Jorn Utzon načrtol návrhy pre obchod s nábytkom Ole Paustian a Utzonovi synovia, Jan a Kim, dokončili plány. Dizajn na nábreží má vonkajšie stĺpy, vďaka čomu vyzerá skôr ako budova Kuvajtského národného zhromaždenia než komerčný showroom. Interiér je plynulý a otvorený, so stromovými stĺpmi obklopujúcimi centrálny rybník prirodzeného svetla.