„Voľne bežiaci štýl,“ uviedol Aristoteles vo svojej knihe Na rétorike„je druh, ktorý nemá žiadne prirodzené miesta na zastavenie a zastaví sa len preto, že o tomto predmete už nie je potrebné hovoriť“ (Kniha tri, deviata kapitola).
Je to vetaštýl často používané vzrušenými deťmi:
A potom nás strýko Richard vzal do mliekarenskej kráľovnej a my sme mali zmrzlinu a ja som mal jahody a spodok môjho kužeľa spadol a po celej podlahe bola zmrzlina a Mandy sa zasmiala, potom sa hodila a strýko Richard nás vzal domov a nehovoril čokoľvek.
A štýl behu si obľúbil americký básnik 19. storočia Walt Whitman:
Rané orgovánové vlákna sa stali súčasťou tohto dieťaťa,
A tráva, biela a červená ranná sláva, biely a červený ďatelina a pieseň phoebe-vtáka,
A jahňatá tretieho mesiaca a ružovo slabý vrh prasnice, žriebä kobyly a teľa kravy,
A hlučné mláďa stodoly alebo bahna na strane rybníka,
A ryby sa tam tak zvedavo zavesili - a krásna zvedavá tekutina,
A vodné rastliny s ich pôvabnými plochými hlavami sa stali jeho súčasťou.
(„Bolo tam dieťa,“ Listy trávy)
bežiaci štýl v Biblii sa často vyskytuje:
A pršal dážď, prišli povodne, a fúkal vietor a porazil ten dom; A padol. A bol veľký.
(Matthew, 7:27)
a Ernest Hemingway postavil na tom svoju kariéru:
Na jeseň bola vojna vždy, ale už sme k nej nešli. Na jeseň v Miláne bolo chladno a tma prišla skoro. Potom sa rozsvietili elektrické svetlá a bolo príjemné pozdĺž ulíc pozerať sa do okien. Pred obchodmi viselo veľa zveri a sneh sa rozprestieral v kožuchu líšky a ich chvosty fúkal vietor. Jelen bol tuhý a ťažký a prázdny a malé vtáky fúkali do vetra a vietor ich obrátil perím. Bol studený pokles a vietor padal z hôr.
(„V inej krajine“)
Na rozdiel od štýl periodickej vety, s jeho opatrne vrstvené vedľajšie doložky, štýl behu ponúka neúprosný sled prostý a zlúčenina štruktúry. Ako poznamenáva Richard Lanham v Analyzuje prózu (Continuum, 2003), štýl behu dáva vzhľad mysle v práci, vymýšľať veci tak, ako to chodí, s vetami napodobňujúcimi „blúdiacu, asociatívnu syntax konverzácie“.
v New Oxford Sprievodca písaním (1988), Thomas Kane podrobne rozoberá čnosti štýlu behu—ktorú nazýva „štýl nákladného vlaku“:
Je užitočné, keď chcete prepojiť sériu udalostí, nápadov, dojmov, pocitov alebo dojmov okamžite, ako je to možné, bez posudzovania ich relatívnej hodnoty alebo ukladania logickej štruktúry je.. . .
Vetkový štýl nasmeruje naše zmysly rovnako ako kamera, ktorá ich nasmeruje do filmu, vedie nás z jedného vnímania na druhé a vytvára nepretržitý zážitok. Štýl nákladného vlaku môže potom analyzovať skúsenosti podobne ako séria segregujúcich viet. Prináša však užšie súčasti a pri použití viacerých koordinácia, dosahuje vysoký stupeň plynulosti.
V eseji "Paradox a sen," John Steinbeck si zvolil bežecký (alebo nákladný) štýl na identifikáciu niektorých protichodných prvkov amerického charakteru:
Bojujeme v ceste dovnútra a snažíme sa kúpiť cestu von. Sme ostražití, zvedaví, nádejní a berieme viac liekov určených na to, aby sme si toho neuvedomovali, ako ktokoľvek iný. Sme nezávislí a zároveň úplne závislí. Sme agresívni a bezbranní. Američania nadmerne vychovávajú svoje deti; deti sú zase príliš závislé od svojich rodičov. Sme spokojní s vlastníctvom, v našich domoch, v našom vzdelávaní; Je však ťažké nájsť muža alebo ženu, ktorý nechce pre ďalšiu generáciu niečo lepšie. Američania sú pozoruhodne milí a pohostinní a otvorení voči hosťom i cudzincom; a predsa budú robiť široký kruh okolo muža, ktorý zomrie na chodníku. Fortuny sa vynakladajú na to, aby dostali mačky zo stromov a psov z kanalizačných potrubí; ale dievča kričajúce o pomoc na ulici priťahuje iba buchnuté dvere, zatvorené okná a ticho.
Je zrejmé, že taký štýl môže byť účinný pri krátkych dávkach. Ale ako každý štýl vety, ktorý upozorňuje na seba, aj štýl behu môže ľahko privítať svoje privítanie. Thomas Kane podáva správy o nevýhodách štýlu behu:
Veta nákladného vlaku znamená, že myšlienky, s ktorými súvisí gramaticky rovnosť sú rovnako významné. Myšlienky však spravidla nemajú rovnaký význam; niektoré z nich sú významné; iné sekundárne. Navyše tento typ konštrukcie nemôže vykazovať veľmi presné logické vzťahy príčina a následok, stav, ústupok, a tak ďalej.
Aby sme vyjadrili komplexnejšie vzťahy medzi myšlienkami v našich vetách, zvyčajne sa posunieme od koordinácia na podriadenosť- alebo na použitie rečnícky podmienky od souřadnost na podradnosti.