Fonontetika (zvuky slov)

v štúdium jazykov, eufónia je štúdia pozitívneho (eufonický) a negatívne (kakofónne) zvuky literatúra, slováa kombinácie písmen a slov. Tiež hláskoval phonesthetics.

lingvista David Crystal definuje eufónia ako "štúdium estetických vlastností zvuku, najmä zvukový symbolizmus priraditeľné k jednotlivým zvukom, zoskupeniam zvuku alebo typom zvuku. Medzi príklady patrí dôsledok maličkosti na konci samohlásky takých slov ako malinkýmrňavýa nepríjemné súvislosti spoluhláska / sl- / slovami ako sliz, slimák a rozdrviť sa" (Slovník jazyka, 2001).

Z gréckeho fōnē + aisthētikē „estetika hlasu a zvuku“

„Hovoríme o slovách ako mäkkých, hladkých, drsných, zvučných, tvrdých, gutturálnych, výbušných. O jednotlivých slovách sa nedá veľa povedať - dokonca ani o „pivničných dverách“, ktoré sa považujú za jedno z najkrajších znejúcich slov v našom jazyku. Pri slede slov, najmä tých, ktoré sa formujú do zmysluplnej vety alebo riadku poézie, sa zvuk stáva viac určujúcim a kontrolovaným.

Stále, smutná hudba ľudstva
(Wordsworth, 'Linky zložené zopár kilometrov nad opatrovateľkou v plechovkách')

prirodzene si vyžaduje hrob a pokojné čítanie. Kvalita zvuku a rozhovor je teda regionálna kvalita, ktorá čiastočne závisí od kvality jej slov a tiež od [zvukovú podobnosť a Zvuk-pattern]."
(Monroe C. Beardsley, Estetika: Problémy vo filozofii kritiky, 2. vydanie. Hackett, 1981)

„Pomerne málo hercov zmenilo svoje mená jednoducho preto, že sa im nepáčili tie, ktoré už mali ...
„Muži majú tendenciu vyhýbať sa jemným trvalým zvukom, ako sú napr m a l, pri hľadaní nových mien a pri hľadaní tvrdo znejúceho „plosive“ spoluhlásky, ako napríklad k a g. Maurice Micklewhite sa stal Michael Caine, Marion Michael Morrison sa stal John Wayne, Alexander Archibald Leach sa stal Cary Grant, Julius Ullman sa stal Douglas Fairbanks.
„Ženy majú tendenciu ísť opačným smerom. Dorothy Kaumeyer sa stal Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler sa stal Hedy Lamarr. Norma Jean Baker sa stal Marilyn Monroe.
"Vlastne, Roy Rogers je trochu slabý v porovnaní s väčšinou kovbojských mien. Cowboys bývajú plné plosív a krátke samohlásky--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. roy úplne nevybuchuje z pier rovnakým spôsobom. Jeho kôň, spúšť, v skutočnosti robí lepšie.
„To sú samozrejme iba tendencie. Existuje veľa výnimiek. ““
(David Crystal, Hook alebo Crook: Cesta pri hľadaní angličtiny. Overlook Press, 2008)

"[N] icknames obsahujú príjemnejšie a jemnejšie zvuky ako celé mená pre mužov aj ženy. Jedným z dôvodov je koncová charakteristika toľkých prezývok (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) zaznamenal zreteľne mužské charakteristiky prezývky bob. bob je pre deti ľahké nahrávať pretože jeho opakovanie [b] je zvládnuté skoro (Whissell 2003b). Phonaesthetically, [b] je nepríjemný zvuk a centrálna samohláska názvu je aktívna a veselá. bob je preto prototypom mužskej prezývky, a to tak z hľadiska použitého fonetického systému, ako aj z hľadiska Crystalových kritérií. DeKlerk a Bosch (1997) tvrdia, že pri prideľovaní prezývok je dôležitá fonetetika, a poukazujú na pozitívny spoločenský úmysel poskytovateľov mien ako hlavného sprievodcu tohto zadania. ““ (Cynthia Whissell, „Výber mena: Ako pocity mien darcov ovplyvňujú ich výber.“ Oxfordská príručka slova, ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• "Voľné združenie phonesthesia, aplikované na väčšie kúsky zvuku, sú... - zdroj nezmieriteľného trendu v roku 2007, - názvy značiek ...​
  „Predtým spoločnosti pomenovali svoje značky podľa svojich zakladateľov (Ford, Edison, Westinghouse) alebo s deskriptorom, ktorý vyjadril ich veľkosť (General Motors, United Airlines, US Steel) alebo a skladací vak ktoré identifikovali novú technológiu (Microsoft, Instamatic, Polavision) alebo pomocou a metafora alebo metonymimplikovať kvalitu, ktorú chceli pripísať (Impala, Newport, princezná, Trailblazer, Rebel). Dnes sa však snažia sprostredkovať je ne sais quoi pomocou faux-gréčtiny a latinčiny neologizmy postavený z úlomkov slov, ktoré majú sprostredkovať určité vlastnosti bez toho, aby umožňovali ľuďom položiť prst na to, čo sú... acura--accurate? akútna? Čo to má spoločné s autom? Verizon- skutočný horizont? Znamená to, že dobrá telefónna služba bude navždy ustupovať do diaľky? viagra--virility? vitalita? životaschopný? Mali by sme si myslieť, že to spôsobí, že muž bude ejakulovaný ako Niagarské vodopády? Najzávažnejším príkladom je premenovanie materskej spoločnosti Philip Morris na Altria, pravdepodobne zmeniť svoj obraz od zlých ľudí, ktorí predávajú návykové karcinogény, na miesto alebo štát poznačený altruizmom a inými vznešenými hodnotami. ““ (Steven Pinker, Myšlienky: Jazyk ako okno do ľudskej prirodzenosti. Viking, 2007)
• "Iste, eufónia pri výbere obchodnej značky by sa to malo zohľadniť. Lamolay znie lepšie ako Tarytak pre toaletný papier, aj keď má rovnaký počet písmen. ““ (John O'Shaughnessy, Správanie spotrebiteľa: perspektívy, zistenia a vysvetlenia. Palgrave Macmillan, 2013)

"[Básnik... vie, kedy zvuk nesie zmysel, aj keď nevie prečo. Pri tvorbe svojich mien a veršov [J. R. R.] Tolkien vykonával obe zručnosti v snahe dosiahnuť to, čo nazval „eufónia potešenie' (literatúra 176).
„Na ilustráciu sa vráťme k našim opusteným palácovým velam. Fontestetika post-tekutého palatoplanu je vecou krásy. Zachytil srdce mladého texaského básnika s nepravdepodobným menom Toma Jonesa, keď bol na vysokej škole, a on s nimi naplnil celú pieseň, ktorá sa stala otváracou piesňou Fantasticky, najdlhšie bežiaci muzikál v histórii New Yorku. Pieseň sa volala „Skúste si spomenúť.“ Refrén bol jediné slovo, na ktoré sme sa pri jeho transformácii pozerali starý na Moderná angličtina: nasleduj, nasleduj, nasleduj. V každej stĺpe Jones napchal toľko slov, ktoré mu zmutovali tekuté slová: ako prvý mäkký, žltý, chlapík, potom vŕba, vankúš, vŕba, a potom nasledovať a duté, nakoniec končiace na mieste, kde začala pieseň mäkký... .
„Tolkien na jednom mieste nezačleňuje toľko mutovaných palatových slov, ale zmienka o slove vŕba by mal signalizovať každému čitateľovi Tolkienov, kam idem ďalej: starému Willowmanovi z Dobrodružstvá Toma Bombadila a kapitola "Starý les" z Pán prsteňov ..."
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics." Stredozemský minstrel: Eseje o hudbe v Tolkieni, ed. autor: Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

„Mnohí z tých, ktorí píšu o témach ikonickosti, zvukovej symboliky, eufónia a fonosemantika píše, akoby odkrývala latentný prebytok význam obsiahnuté v určitých zvukoch, listoch alebo skupinách písmen. Kultový jazyk je však v doslovnom slova zmysle idiotský, hovoriaci idiom slepo singulárneho, čisto náhodného a idiomatického hluku. Môže sa stať, že sa zdá, že určité skupiny zvukov sú obvinené z určitých druhov zmysluplnosti -ja Zdá sa, že naznačuje slabosť, GL zdá sa, že je spojený so svetlom a GR- s neodolateľnosťou - ale spôsob, akým tieto zvuky fungujú, je spočiatku tým, že to nie sú konkrétne zvukové vlastnosti, ale abstraktná kvalita hluku ako takého - zvuk spravodlivosti sondovania."
(Steven Connor, Beyond Words: Sobs, Hums, Stutters and Other Vocalizations. Reaktion Books, 2014)

„Keď Pythoni neurobia slová a mená nadobudnú nový význam, pravdepodobne komentujú vlastné vlastnosti slov. Jeden dobrý príklad sa nachádza v náčrte „Woody and Tinny Words“ (ep. 42), v ktorej rodina vyššej strednej triedy vyjadrila svoje názory týkajúce sa potešenia (alebo nelibosti) jednoducho z vyslovovania a počúvania rôznych slov. Pre väčšiu zábavu sa pokúste zistiť, ktoré z nasledujúcich slov znejú woody (budovanie dôvery!) A ktoré znejú tinny (strašné):

SADA JEDNOTLIVÝCH: klobása, klobása, karibu, styk, pert, stehná, botty, erotogénne, zóna, konkubína, voľné ženy, ocelot, osa, yowling
SADA DVA: noviny, litterbín, cín, antilopa, zdá sa, napichovanie, vákuum, skok, viazaný, hraboš, recidivista, tit, Simkins *

„Eufónia alebo kakofónia slov (čo Oxfordov učenci v Pythone - a pravdepodobne aj Gilliam, prečo nie?) By bolo známe ako eufónia, štúdia pozitívnych a negatívnych zvukov v ľudskej reči) môže viesť používateľov k projektovaniu určitých konotácií na jednotlivé slová (Crystal, 1995, 8-12). Takáto fonetická konotatívna projekcia sa v tejto paródii prechádza na prakticky viditeľnú formu mentálnej masturbácie, kde otec (Chapman) musí byť upokojený vedrom s vodou, ktorý sa má upokojiť po kogitácii príliš veľkého množstva „znejúceho dreva“ Slová. Ako múdro poznamenáva, „... je to zábavná vec... všetky zlobivé slová znejú drevnato. “ Je to teória, ktorá nie je úplne bez odôvodnenia (pochopenie ako často sú jazykové konotácie odvodené zo zvukov, nie z masturbačných schopností jednotlivých slov! Krvavý zvrhlík.)
"* Kľúč na odpoveď: set one = woody: set two = tinny"
(Brian Cogan a Jeff Massey, Všetko, čo som kedy potreboval vedieť _____ Dozvedel som sa od Montyho Pythona. Knihy Thomasa Dunna, 2014)